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弗拉戈纳尔（Jean-Honoré Fragonard）是法国罗可可时代最后一位重要代表画家。他的声誉来自于他善于描绘的爱情场景和捕捉主体的情感手法，这些情感场景具有很强的内涵延伸，并且他善于利用光线和色彩将主体和周围环境转化为精湛的艺术展示。 弗拉戈纳尔自画像 弗拉戈纳尔的作品具有很强的色情象征，他以这种方式使他的作品体现出多个知识层次，令人褒贬不一。他经常使用摆设，情境和小细节来提高画面的紧张感，并毫不忌讳地鼓励观众思考男女之间的关系，人性和自然等概念。弗拉戈纳尔对这种象征主义的运用在其复杂性和微妙性方面是前所未有的。 秘密会议（1771），（杜巴里夫人的前收藏），弗里克收藏，纽约 跷跷板，（1750-55） 弗拉戈纳尔在其叙事性画面中对环境的使用也是独一无二的。他的作品通常被设计成舞台，用光来引导观众的眼睛，使事件的顺序变得清晰。在弗拉戈纳尔的作品中，视觉愉悦本身就是目的，而不是表现手段。 爱的进步：情书（1771-72） 被盗的吻（1780-89），冬宫博物馆，圣彼得堡 女人和狗 (1769) 人们对同一位艺术家，尤其是具有突破陈规的不受羁绊的艺术家的评论总是停留在两个极端上。弗拉贡纳的拥护者用“精湛高超的技艺、白由奔放的笔触、生动大胆的构思”来评价他的作品。看看他那在画布上游曳的笔触，闪烁着光芒的色彩便会知晓。而另一些人则不大喜欢他的作品，一位笔名为“达徒易先生”的评论家指责这幅画（《门闩》）“是洛可可艺术登峰造极之物，让人感到震惊，受到精神上的鞭挞，没有任何价值”。
门闩 （1777）布面油画 - 卢浮宫博物馆，巴黎
这幅画是一个室内场景，主要光源恰好位于画布边缘，照亮了中央夫妇和门闩，作品因此得名。从画面的内容上看，画家表现了过多的诱惑、调情与性爱场面。他在卧室的中心放了一张床，一名穿着白衬衫和短裤的男子，背对着观众，用右手伸向这个锁，用左臂紧搂一位穿着黄色连衣裙的女人，女人的婀娜姿态荡然无存，他们在欲望的驱使下插上门闩，床单与服饰在扭动的身体下变得混乱不堪。
弗拉贡纳对接受皇家订购，为在艺术学院谋取名分或职位嗤之以鼻。他在收藏家和赞助人的资助下肆意挥洒，在官方之外的艺术生涯同样充满了辉煌的成果。如果说他的老师布歇通过神话故事中裸体美女装饰室内环境，体现了路易十五时期宫廷的艺术之美，那么，弗拉贡纳的艺术作品中则充斥着生命、肉感与欲望。
秋千（1767）布面油画，华莱士收藏，伦敦
《秋千》使得洛可可艺术进一步世俗化，或者说是一种庸俗化的直白，它是对禁忌的一种大胆调戏: 一位年轻女孩位于作品中心，穿着一件粉红色连衣裙出现在秋千上。她被自己的丈夫推着，没想到一个男人正躲在灌木丛中偷看姑娘飘起的裙底，这是一个多么私密而又使人充满欲望的空间啊？女孩似乎已经发觉了这一切，当她在空中移动时还低头看着他，她的表情一点也不显得惊讶，甚至还故意抛出一只鞋子，不禁让人怀疑他们的情人关系。偷窥的情节是为了增加隐私的气氛和紧张感，对性的公开揭示和对禁忌的释放正是投合了当时赞助人的感官所好。 |
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