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对于中国文学艺术来说，底层民众（特别是背井离乡的农民）总是会引发某种历史联想，人们是在传统文化积淀的基础上感受这些人物形象的。在这种文化心理积淀的基础上有所延伸，就是当代绘画创作的历史课题——在表现当代性形象的同时，找到他们与传统心理积淀的接口；在表达画家个人的感受与意图的同时，也表达了中国绘画的传统精神；以质朴而具有个性色彩的写实手法，创造了新颖的底层民众形象，这是忻东旺对当代中国绘画的历史性贡献。 ——水天中
忻东旺 （1963-2014） 清华大学美术学院教授 他是中国当代卓有成就的艺术家及教育家 他的作品多描绘社会大众的平凡生活 其独特的创作面貌和艺术品格令人瞩目 艺术家必须能在平凡中感动，在困顿中觉醒。视觉艺术的创造并不真正依赖于眼睛，而是依赖于心灵。因为视觉摄入的只是图像，而只有心灵才能解读图像信息的密码，这也是肖像与照相的根本区别。肖像的意义不在于形象存在的本身，而在于形象所负载的精神含量。 ——忻东旺 摘自2009年《随笔》 晋祠写生 我认为中国人对造型方式的理解基于表情，所以我们的结构是表情结构，而不是准确的解剖结构，比例是心理比例，真实是精神真实，这些在中国传统雕塑和壁画中都有体现。 在我的造型中是把自然的形态转化为感受当中的“情态”。“形态”是物象的客观表象，而“情态”则是艺术家心灵感悟的结果。 《村支书》工作照 我在“微表情”的感受与捕捉中触发写意的可见性，写意并不属于多么高深莫测的、难以琢磨的东西，而是实实在在的和我们的精神情感相联系的，很实质的语境表达。 《信念者》工作照 谁也不能事先去设想好、论证好自己在什么时期该画什么样的画，这是完全无法预测的。有什么样的感受就画什么样的画，正像体内需要某种营养一样，有这样的需要，才有这样的表达。 素描人物肖像
油画人物肖像
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