![[转载]汉《景君碑》](http://simg./blog7style/images/common/sg_trans.gif "[转载]汉《景君碑》") 景君碑 此碑全称《汉益州太守北海相景君铭》，又名《北海相景君碑》。汉汉安二年(143)立，隶书，纵288厘米，横105．6厘米，碑文17行，行23字。篆额“汉故益州太守北海相景君铭”2行12字，碑阴有隶书54人题名。存山东济宁。碑文记景君殁后，门下属吏慕其德而为之树碑之事。景君，不著名字，北海任城(今山东济宁)人。尝属司农，官元城(今河北大名县东)令、益州(治滇池，在今四川晋宁县东)太守、北海相。汉安二年卒。
景君碑的文字字形稍长，结体宽博，笔画平直方劲，与汉隶方扁的特征不相吻合。该碑的书法结构淳古、风神飘逸、属于隶书中的佳品。在线条的表达上，多参篆籀之意，尤其是竖画，多以悬针之状貌出之，如“衍”、“节”、“弱”等字，以平直方劲的笔法，使有凌厉万钧之气势。代表了从篆到隶过渡的书体，对于人们研究书法艺术、研究汉字的演变规律，它有着重要的意义。清代康有为评价它为“古气磅礴，书法劲健古雅，瘦硬挺美，为天下名碑”。 东汉《景君碑》书法风格浅析
《景君碑》以方劲、古拙的艺术特点和趣味著称于汉隶书法史，在我国书法史上有着突出的地位与价值。《景君碑》全称《汉故益州太守北海相景君铭》，东汉顺帝二年（143年）八月立于今山东济宁，有篆额文字和碑阴题名，文凡17行，满行33字，元代吾丘衍在《三十五举》中有著录：“隶书须是方劲古拙、斩钉截铁、挑拨平衡，如折刀头，方时汉隶。此语惟是碑足以当之”。与其它汉隶作品相比，《景君碑》在笔法、线条和体势上均体现出了其都具个性的一面。 《景君碑》的用笔或方或圆，刚柔相济，寓巧于拙。在线条的表达上，多参篆籀之意，尤其是竖画，多以悬针之状貌出之，如“衍”、“节”、“弱”等字，以平直方劲的笔法，使有凌厉万钧之气势。纵观汉隶名碑，除了像《孔宙碑》等少数几种碑刻的篆额中，有悬针状态的笔画外，其余大部分均未有此个性化的表现。这种竖画多作悬针状的笔法，在汉隶中可谓迥然而出，独树一帜。明王世祯谓其“书法故自古雅”。在其它用笔方面，《景君碑》并未与其它碑刻有别，不过捺画和雁尾笔画有些值得说明。从碑文精拓范字来看，其捺画与雁尾笔画大致有两种情况，一种是以方折之势出之，如“恩”、“立”之雁尾笔画；另一种以篆书之势收笔，这是《景君碑》用笔的又一典型，如“蒙”之末笔、“民”之末笔等，均表现得非常明显。在有些笔画的笔势上，此碑多保留篆书体势，最为突出的一例我认为是“强”字，左边“弓”字的竖折折钩，在汉隶中一般的处理是将其笔势导向左边，而在此碑中，它采取了向下弯垂的的笔势，其势非常雄伟。清人康有为曾评此碑曰：“古气磅礴，曳角多籀笔，与《天发神谶》相似，盖以和章以前书全有篆意”。我们说，尽管《景君碑》在用笔的变化上并不是很明显，但其富有个性特征的线条却非常多，尤其是那些篆隶笔画相互参合的特点，是颇值得研究的。 与其用笔一样，在体势结构上，《景君碑》的结构布势多呈长方体势，这也是与其它碑刻迥异的又一表现，它一反汉隶多有方扁的形体特征，字形稍长、结构宽阔，加上一些个性化的隶变过程中的篆意笔法，使其书格充满了古趣、朴拙的艺术美特质。从汉隶书法的作品序列来看，《景君碑》处在《祀三公碑》、《太室石阙铭》、《少室石阙铭》之后，又在隶味成熟的《乙瑛碑》、《礼器碑》、《孔宙碑》之前，所以，从严格意义上讲，与其说它是隶书书法作品的代表，不如说它是古今隶转型末期的代表作品，其书法美学意义的背后，还有着强烈的史学价值。学习和取法《景君碑》，我们首先要抓住的就是这种时代性与艺术性的双重特点，表现在具体的形态上，则以篆隶相杂的用笔和体势为主。 我想，对于《景君碑》来讲，只要我们把握了这两大个性特点，无论是欣赏品鉴，还是临习取法，却不会有太大的问题，至于其中更深层的磅礴古拙之质，只要对其作一些准确与分析的临摹便会有所领悟！ 宋欧阳修《集古录跋尾》、赵明诚《金石录》、洪适《隶释》，明都穆《金薤琳琅》，清孙承泽《庚子銷夏记》，马子云、施安昌《碑帖鉴定》等书均有著录。
此碑一反汉隶多方扁的特征，字形稍长，结体宽博，笔画平直方劲，有凌厉万钧之势。竖笔多作“倒薤”(悬针)状，在汉隶中独树一帜。明王世贞谓其“书法故自古雅”(《弇州山人稿》)。清孙承泽也称其“方整有分法。王元美称之曰'古雅’，非溢美也。”(《庚子消夏记》)。翁方纲云：“元吾竹房(丘衍)《三十五举》云，'隶书须是方劲古拙，斩钉截铁，挑拨平硬如折刀头，方是汉隶”，此语惟是碑可以当之。”(《两汉金石记》)杨守敬云：“隶法易方为长，已开峭拔一派，郭兰石(尚先)谓'学信本(欧阳询)书，当从《郑固》、《景君》入’，可谓探源之论。”(《激素飞清阁平碑记》)康有为云：“古气磅礴，曳脚多用籀笔，与《天发神谶》相似，盖以和帝以前书皆有篆意。”(《广艺舟双楫》)
|
|
|
