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这个问题是：宋词押韵分哪几种类型？ ......... 前言 首先要说的是，词不一定是宋词，唐朝五代时期就有不少人开始填词。除了清朝出土的《敦煌曲子词》这一类民间作品外，还有很多大诗人也留下了不少词作，例如李白《菩萨蛮》、白居易的《忆江南》、温庭筠的《更漏子》、韦庄《浣溪沙》、李煜《虞美人》等等不胜枚举。 简单来说，词的韵格有平声韵、有仄（上去）声韵、有入声韵，有换韵，有叶韵。在介绍填词押韵的5个韵格以前，先简单介绍一下填词押什么韵？ 一、词林正韵与诗韵 我们说起词韵，一般是指清朝戈载编撰的《词林正韵》。在这以前的人填词是用诗韵，词的押韵相对来说比格律诗宽松简单得多，类似于古体诗的邻韵通押。不过有的诗人填词依然喜欢按照诗韵一韵到底，例如清朝顾太清这首《喝火令》，押诗韵《平水韵》的十三元，反而不符合《词林正韵》的韵部，分别押了词韵的第六、第七两个韵部：
多数人像作古体诗一样使用诗韵的邻韵填词，例如晚唐韦庄(约836年- 约910年)的《浣溪沙》：
按照诗韵来看，天、钿、前【下平一先】 ，栏、残【上平十四寒】。按照词林正韵来看都属于同一个韵部【第七部】。 戈载编撰的《词林正韵》是根据前人词作押韵的习惯，总结归纳出来的这一套词韵，我们看到的唐宋词大部分符合这一套词韵。不过也有不符合这套词韵的作品，例如秦观的《千秋岁》：
这首词按照《词林正韵》来看，分别押第三部和第五部。 二、填词押韵的5个韵格 1、平韵格 整首词一韵到底，押同一韵部的平声韵称之为平韵格，例如白居易的《忆江南》：
3个韵脚都是平声韵，谙、蓝、南，属于词韵的【第十四部】，按照诗韵来看押【下平十三覃】，一韵到底。 词谱里的△表示押平声韵。○ 标平声 ，●标仄声，⊙标应平可仄 ，◎标应仄可平。 2、仄韵格 上去韵 整首词押同一韵部的仄声韵称之为仄韵格，一韵到底，如欧阳修《生查子》：
词谱里的▲表示押仄韵。四个韵脚昼、后、旧、袖都是【第十二部】，这首词的几个韵脚我们读起来都是去声。其实仄声包括上声、去声和入声，其中上声和去声是可以通押的，例如辛弃疾的这首《摸鱼儿》 可以看出，这首词是上声和去声通押的，雨、语、舞、土、苦都是上声（今天的普通话3声），其他的韵脚如去、数、路、处等都是去声（今天的普通话4声）。在填词时，上去可以同押，本身他们也在同一个韵部了，比如这首词的所有韵脚在词林正韵中属于第四部。 注：押入声韵也属于仄韵，不过入声韵不可以与上、去通押，所以下面会单独作为韵格介绍。 3、平仄通协格 同一个韵部中平声韵和仄声韵交替使用，又称为叶韵。例如苏轼《西江月》：
凉、廊、妨、光是词韵【第二部】的平声，上、望是词韵【第二部】的仄声。 词谱有“叶韵”这两个字就是平仄通协格。 4、入韵格 入声韵也是仄声韵，四声中，上去入都是仄声，不换韵的词里，上去韵可以通押，但是入声韵是独押。入韵格的词非常多，例如满江红、念奴娇、好事近、雨霖铃、兰陵王等等。 这首词的韵脚是迹、碧、国、历、客，夕、翼、笛，属于词林正韵入声【第十七部】。一首词并不一定只有一种韵格，例如上面介绍的《生查子》也有入韵格。 这首《生查子》的韵脚烛、绿、宿、触、续都是入声字。另如上面说的《念奴娇》不仅仅押入声韵，还有好多词人喜欢押平声韵，例如南宋豪放派词人张元幹的这首《念奴娇》： 5、平仄换韵格 一个词牌里，不同韵部的平仄换韵，就是平仄换韵格，这种格式其中也有叶韵的，但是叶韵不是必要条件。 上图的李白《菩萨蛮》就是平仄换韵格，前两句押入声韵韵【织、碧：第十七部】；三四句换成平声韵， 【楼、愁：第十二部】；五六句又换入声韵，【立 、急第十七部】；七八句再换平声韵，【程、亭：第十一部】。其中两次押第17部属于巧合，并不是词谱的要求。
上图的楼扶《菩萨蛮》比较特殊，前四句叶韵，后四句叶韵。这是一种变格，句钦定词谱记录元朝人填词喜欢这样填，这并不是菩萨蛮的正格，叶韵不是必须要求。
三、叠韵与叠句 词的押韵还有一种叫做叠韵，这种叠韵有时也是叠句 ，例如《如梦令》：
“如梦、如梦”，既是叠句也是叠韵。下面还有四个字的叠句同时叠韵：长生活计、长生活计。
下面这一首“烟淡，霜淡”，就是叠韵而不叠句：
结束语 词韵类似于诗韵中的邻韵通押，但是略有不同，例如平水韵的【九泰 】、【十一队 】、【九佳 】、【十灰 】等就被分给了两个韵部。 总体来说，词韵比格律诗的诗韵简单得多，学习填词的朋友就不要用新韵填词了，直接用词林正韵即可。 @老街味道 祖咏的《终南望余雪》真是科举考试时写的诗吗？他考上没有？ 诗词创作小练习 您能用“心归何处”作诗吗？ 回文诗听说过 但不知道有这么多花样 苏轼很喜欢玩这种文字游戏 |
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