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个性化不但是对小小说而言任何一个作家都有自己独特的风格写文章没有个性的作家不能算作一个好作家。文章个性独特的风格的形成取决于作者把握世界的观念而独特的观念又会使作者拥有个性化的叙述方法如孙方友的传奇构思、蔡楠的诡秘线路、珠晶的喃喃私语等等。我们在写作的时候要把自己的世界观融合进文字中以形成自己的有个性的小小说。邓皓曾说过一段这样的话“因为受小小说本身特点的制约，小小说在创作中往往打破一般小说的那种平铺直叙的呆滞的语言格局。比如写一篇反映乡下女人的不幸命运的小小说就绝对不会像传统小说那样一开场就把女人的来龙去脉介绍个面面俱到接着再一步步铺开故事。倘使这篇小小说让三个小小说作家来写他们使用的语言就会不一样但一个共同的特点是他们绝不会拖拖沓沓浪费笔墨一开始就会很快把你引进故事。如果让刘国芳写他一运笔就是这样‘泉村昨晚跑了个女的叫梅子。’如果换上许行来写便会有些不同‘如果泉村没有梅子肯定就没了我这篇你看的小说。’再如果换上白小易也许味道又要换个味儿白先生是最喜欢先排出一个悬念来扣住你‘我想我没法不把这故事讲给你听。’得读了这开头我想你免不了很自然地接受他们语言能力的牵引无法拒绝走进他们构筑的那片旖旎的小小说世界之中。”在这里邓皓以一个小小说作家敏锐的感觉具体地道出了他对不同叙述个性的体味。他假设了刘国芳、许行、白小易来叙述同一个人物的命运和故事而他们的叙述个性便是如此地鲜明。
每一种叙述个性都允许存在而且一个成熟的小小说作家必须要能够形成这种成熟的叙述个性。没有形成这种叙述个性我们都将认定他仅仅是个作者而没有走进小小说作家的行列。小小说的叙述语言并不仅仅是叙述故事、刻划人物的工具而是要使叙述语言变成一种极富小说味的成熟的叙述语言成为有着整体传神功能的叙述语态。这一点对于我们初学小小说的中学生来说可能难度大了一些。但是我们必须明确这是小小说写作的最终努力方向。（网文摘编）
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