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坎宁安 孤挺花 Imogen Cunningham：Amaryllis Flower，1933 坎宁安 鬼罂粟 Imogen Cunningham：Papaver Orientale，1965 安塞尔·亚当斯 玫瑰 Ansel Adams：Rose，1930-40s 安塞尔·亚当斯 山茱萸 Ansel Adams：Dogwood，Blossoms，1938 安德烈·柯特兹 给伊丽莎白的花 Andre Kertesz：Flowers，1976 森山大道 樱花 Daido Moriyama：Sakura，1982 森山大道 玫瑰 Daido Moriyama：Rose，1984 森山大道 Daido Moriyama 香港写真展，2012 森山大道 Daido Moriyama 荒木经惟 花和鱼 Nobuyushi Araki：Flower and fash，1990s
荒木经惟 花 Nobuyushi Araki，1990s
梅普尔索普 迷雾中的玫瑰 Robert Mapplethorpe, 1985
梅普尔索普 Robert Mapplethorpe, 1984
梅普尔索普 Robert Mapplethorpe, 1980s
哈里·卡拉汉 野草 Harry Callahan： Weed Against Sky，1948
哈里·卡拉汉 Harry Callahan：chicago，1948
哈里·卡拉汉 Harry Callahan： Michigan，1948
哈里·卡拉汉 Harry Callahan
哈里·卡拉汉 Harry Callahan：Ivy Tentacles on Glass，1952
哈里·卡拉汉 Harry Callahan：Eleanor, 1958
布莱特·韦斯顿 Brett Weston
布莱特·韦斯顿 芦苇 Brett Weston：Reeds and Black Water, 1972
布莱特·韦斯顿 沙滩草 Brett Weston：White Sands，1946
吕西安·克莱格 海滩 Lucien Clergue
吕西安·克莱格 Lucien Clergue，1971
吕西安·克莱格 Lucien Clergue 再小的题材，也能拍出杰作 徐淳刚 | 文 花花草草，极其常见，但要拍出杰作，并不简单，也需要坚实的摄影技巧和观念思想。就摄影史所见，亚当斯、坎宁安纯摄影时代的花草更具自然的迷人特征，不像后来的大师们，赋予花草更多的人性含义，或用来表达世界、存在的复杂性和抽象性。说到花，荒木的花信手拈来，通过创意摆拍，见性见生死；梅普尔索普的花孤绝冷艳高傲，隐喻的是男性性格的女性化，即同性恋情怀；安德烈·柯特兹的花，诉说着温暖永恒的日常；森山大道的樱花、玫瑰，是狂野怒放的自我。至于草，则更多体现大师们高超的技术和理念：哈里·卡拉汉，通过精湛的曝光和二次曝光呈现世界，取其形，或简或繁，展现事物本身的单纯性和复杂性，带来摄影的梦境；布莱特·韦斯顿，专注事物的抽象性和平面化，像纯摄影派一样注重事物的庄严和影像的清晰，正如他所言，创造艺术的不是相机，而是艺术家；吕西安·克莱格，海边的迷思，他所有的作品都渗透着美、热情、自然、死亡以及世界永恒的抽象意象…… |
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