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清·钱泳《履园丛话》里说：今人学书者，自当以唐碑为宗。唐人门类多，短长肥瘦，各臻妙境。 清朝时期就有这一说法，看来习书之路以楷书为基础已经是历史定局，当然也有不同声音，只要功夫深铁杵磨成针，只要下苦工什么都能学会，世上无难事只怕有心人！ 中央美术学院教授邱振中先生 著名书法李理论家、书法家，中央美术学院教授邱振中先生也是这一观点，学书法楷书是基础，楷书是通往书法艺术的不二法门。原因在于，楷书发展是唐，形成了法度严谨的唐楷，之后楷书再也没有与唐代相匹敌的伟大成就，楷书把自己的典型笔法—提按、留驻，端部与节点的夸张等等，带给了各种字体，并渗透到书法艺术的各个领域。其中受影响最深的是行书和草书。看到没有，当代书坛书法理论第一人都这么说，有理有据。 《楷书名品》上下册 唐代楷书，大致可分为三个阶段：初唐、盛中唐和晚唐。 在初唐时期，唐太宗是王羲之的书法铁粉，因此极力推崇王羲之，魏晋风骨得到全面继承，这一时期楷书书风以瘦劲清秀为主，典型代表有欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，被称为“初唐四家”。 代表作“如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴”的《九成宫醴泉铭》，方严的《化度寺碑》，险峭的《皇甫诞碑》，秀润的《虞恭公碑》；《雁塔圣教序》、《大字阴符经》，还有《王居士塔砖铭》等。 欧阳询 《皇甫诞碑》 欧阳询 《虞恭公碑》 敬客 《王居士砖塔铭》 至盛中唐，玄宗推崇隶书，追求宽博肥美；下至百家大多也渴望冲破二王的束缚，迈晋宋而追两汉，变法求新。张旭、颜真卿师徒二人推陈出新，从众多书家中脱颖而出。 张旭《郎官石柱记》 代表作有张旭楷书《郎官石柱记序》，点画横细竖粗，结体圆浑挺拔，尚存秀润的《颜勤礼碑》，《颜家庙碑》则上追商周，完全行篆籀之法，笔画粗细渐趋一致；结体方正开阔；更显朴拙苍古。《自书告身帖》传为颜氏所书，圆腴肥劲，很好地诠释了颜体的『筋书』特色。 晚唐由于藩镇割据、宦官当权，国祚式微，士人胸臆由外转内，书法宽博之气也日渐消瘦，书坛冷清，惟柳公权一枝独秀。 褚遂良 《雁塔圣教序》 柳公权历任三朝侍书，正直敢言，曾用『心正则笔正』笔谏穆宗。其书法也诚如人品，刚直瘦硬，最见筋骨。《玄秘塔碑》得颜氏笔法，用笔外拓，着意顿挫，复取欧体字形，瘦劲挺拔。《神策军碑》用笔稍加丰润，稳健威严。柳公权融合初唐、中唐之书风，自出新意，将楷书程式发挥到极致。 柳公权 《玄秘塔碑》 整个唐代楷书，由初唐的瘦劲清秀，到盛中唐的宽博大气，再到晚唐的融合，发展经历了正、反、合三个阶段，完成了唐楷的发展历程。 唐代以后的书家学习楷书多以唐楷立身，其中能与欧颜柳比肩的大家，仅有赵孟頫一人。 赵孟頫书宗二王与李北海，追求复古。其主要作品有《三门记》、《湖州妙严寺碑》、《胆巴碑》，用笔精熟，略带行书笔意，宽绰秀美。这种流畅婉丽的楷书风格对后世影响极大。 楷书作为近两千年来的汉字正体，文字地位无可取代，书史地位无可取代，对于书法学习的基础地位同样无可取代。
具体喜欢哪种风格，自己选择，荟萃楷书史上耀古烁今的20件（上下册）经典作品。 《楷书名品》，荟萃楷书史上颜、柳、欧、赵、褚、虞、张、敬等，耀古烁今的20件（上下册）经典作品；遴选海内外馆藏、私藏、法帖遗墨、名碑古刻；汇集佳本、珍本、孤本、纸精墨妙、摹拓精良。 |
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