京剧《西厢记》
 (张君秋杜近芳)
主要角色
崔莺莺：旦
张珙：小生
红娘：旦
崔夫人：老旦
惠明：净
（张君秋）
情节
洛阳张珙赴试，路经蒲东，入居古刹普
寺，遇故相崔珏之女崔莺莺，一见钟情，向崔婢红
询问，遭其呵斥。驻军孙飞虎兵变，围寺索崔莺莺
崔夫人许能退兵者以崔莺莺婚之，张珙使僧惠明遗
友人白马将军杜确，引兵解围。崔夫人悔约，改为
妹相称，张珙求计于红娘，红娘使赋诗写意。张珙
墙夜见崔莺莺，崔莺莺责之。张珙忧愤致病，红娘
引崔莺莺至，订情；为崔夫人所知，责挞红娘，红
反诘其失信，崔夫人不得已，乃约张珙中试后成婚
张珙落第归来，崔夫人拒婚，崔莺莺出奔，与张珙
会于草桥店，夫妻出奔。
注释
1958年冬田汉就王实甫《西厢记》重加
写，以崔莺莺、张珙、红娘三人为主。后半增入长
送别，及张珙落第归来，崔夫人拒婚，崔莺莺出奔
草桥惊梦，出奔等情节。同年由中国京剧院及北京
剧团联合首演于北京，张君秋饰崔莺莺、叶盛兰饰
珙、杜近芳饰红娘、李金泉饰崔夫人、娄振奎饰惠
。唱腔上有革新。文摘 京剧改革的田汉模式——“建设中国新的歌（舞）剧”——的主要内容是：
它的总的原则是，把握时代文化创新的主旋律，强调艺术的整体性原则，尊重、学习传统京剧艺术精神与表演技巧，致力于京剧思想性和文学性的强化，改变京剧“重人不重戏”的传统，使京剧的表演性与文学性、内容与形式达到新的统一。
它的具体做法是，以剧作家强烈的现代意识为主导，尊重、团结并引导表演艺术家，利用各种有利的环境，以新编历史剧为契合点与突破口，改革京剧的结构形式与语言形式，适当地嵌入传统折子戏精华，改造并化用传统京剧的表演技巧等。
总之，田汉以强烈的现代意识从创造新的文化的高度进行京剧改革，赋予京剧形式以极大的文学性，这使他既和亦步亦趋地适应政治需要的延安模式区别开来，也和虽有文学性但观念依然守旧的齐如山、翁偶虹等剧作家划清了界限。尽管以京剧本位来看田汉的京剧改革，还有需要完善之处，但不可否认，田汉代表了新文化人要求文化革新的愿望，形成了京剧改革的一种独特模式。http://www./ReadNews.asp?NewsID=570 【第一场：渡河】
（琴童挑书箱、琴、剑上。）
张珙 （内西皮导板） 扬鞭纵辔长安往，
（琴童放下担子揩汗。）
琴童 （白） 可把我给跑坏了。
相公，别那么东瞧瞧、西望望的了，快到这儿来吧！
张珙 （内白） 来了。
（张珙上。）
张珙 （唱） 春愁压得马蹄忙。
风云未遂平生望，
书剑飘零走四方。
行来不觉黄河上，
（白） 琴童，快去叫船。
琴童 （白）相公，您不是上长安应考去的么？就该朝潼关那边走哇，怎么又要叫船呢？
张珙 （白） 应试还早，先到河中去访问我那旧友杜确。
琴童 （白） 啊，您要想去瞧瞧那位白马将军？
张珙 （白） 正是。
琴童 （白） 那敢情好。您等会儿，我叫船去。
（琴童下。）
张珙 （白） 好，快去。
（张珙望河上风光，喜形于色。）
张珙 （白） 呀！
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