“在二十世纪画家中, 若论画禽鸟动物之多、之精、之生动传神, 恐怕很少有人可与张先生相匹敌。” ——郎绍君 作为一名卓越的花鸟画画家, 张其翼先生绘制了大量的禽鸟形象。 技法精严,兼工带写, 风格清隽质朴,形神兼得,独树一帜。 · 张其翼作品 局部 先生很爱禽鸟, 十几岁时,家里就饲养了各种鸟。 他对鸟的叫声比较敏感, 不论什么小鸟, 只要飞到他家的院子里, 即使没看见小鸟,他都能想象出小鸟的样子, 甚至这只鸟的生活情况,也会浮现出来。 · 张其翼作品 局部 关于临摹, 张其翼先生认为: 临摹要选择和自己笔路相近的画来临, 效果比较好些,比如写字一样, 字体有颜、柳、欧、赵及其它的体法, 临画也是一样。 画有各种风格, 花鸟画有钩勒与点染的不同, 在笔路上面, 要选择一、二家与自己笔路洽合的, 下工夫去临摹, 而其他大部分的技法,也应当体会, 才能融会贯通,创作出新的画法。 · 张其翼作品 局部 在敷色方面, 要注意用的是什么颜料,是石色还是水色, 什么样的色调,色与色互相所起的作用是什么, 并尽可能研究一下背面是否衬托有颜色。 五代黄家的画迹,多在绢背托石色, 唐、宋以来多托以蛤粉, 像画淡颜色的鸟或粉画的鸟, 后面都用蛤粉来衬托, 如果画红色的鸟, 正面用淡朱砂,或胭脂红花一样类的颜色, 背后就用朱砂来衬托, 有的是用石黄衬托 正面是嫩黄红色,背面就用石青衬托, 这样正面就显有微紫色, 如宋代人画的黑黝,另有一种光润的气氛。 有时古代的绘画, 后面所衬托的颜色,认不清楚, 有一种紫红色,似朱砂非朱砂,似胭脂非胭脂, 有粉质感,或者可能是多种颜料混合而成的。 · 张其翼作品 局部 除此之外, 观察鸟的生活习惯也是一门学问。 应在群鸟齐鸣时,或饮啄栖息之地, 或正在喂养雏鸟之时等等。 想要观察它们的生活,一定尽量隐蔽自己的身体。 带上笔记本和望远镜, 必要时,留下照片以作参考。 · 张其翼作品 局部 张其翼成名较早,才华横溢, 奈何遭“文革”之难,天妒英才,巨星陨落。 自蒙难之后, 先生的作品与创作底稿也随即被查抄殆尽。 不仅作品流传极少, 相关的文献材料更如凤毛麟角,难得一见。 · 张其翼作品 局部 · 张其翼作品
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