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眼晴是心灵的窗口” 是表现人物栩栩如生的关键部位， 俗话说得好:“擒贼先擒王' 五官的刻画解决了 其他的问题自然就会迎刃而解 眼睛作为球体嵌在眼窝中，要想塑造出球体感，就必须把上下眼皮贯穿起来表现，只不过左右的交界线尽量要有轻重的区分。就像球体的明暗交界线一样，最重的只有一条。而且，上眼皮用笔的方向可以与眼轮匝肌的走向相同，这样用笔在视觉上可以加强眼镜的球体感，记住，用笔的方向 ，要么顺着要么逆着形体是一种很好的选择。 一、画正面眼睛时，哪些骨骼需要注意呢？大家仔细比较下方这张眉弓形体穿插示意图就能发现，眉毛与骨骼的联系最为紧密，比如眉毛固有色虽然是黑色，可它正好长在眉弓背光和受光的形体转折上，如果没有画出这种由于形体的穿插所产生眉头和眉梢的深浅变化，也就代表你画得过于表面。 而且，“重掐上，轻掐下”在眉弓底面也表现的淋漓尽致，即上方的边缘最重，下方与眼球交接的地方次重。（而且此处受形体微妙的转折和光线的影响，多数都会虚一些，使其在空间上很好的退到了远处），中间揉成透明的灰色即可。 此外还要注意眉头部位的眉毛是往斜上方生长的，而眉梢则是往斜下方生长的，通常我们都会在眉头的地方，挑出一些重的眉毛，中间由于受光要画得含蓄一些，而到了颞线的转折处则又需要用松动的笔触画出少许的眉毛来，眉头和眉梢外侧的暗部，则要用揉的手法画的虚一些，这样的松紧节奏才好看。 头部最大的明暗交界线从颞线开始，往下到额骨颧突和颧骨额突，在眼角外侧与额头的截止点和顺着外眼角到颧骨上的灰，形成了一个近似三角形的亮灰，大家可以把这个同属于正面上的亮灰与上眼皮的亮相比，就能发现这两处亮度的不同，贴切的表现出了前后的空间，只不过这个关系有人明显，有人模糊一些而已。 二、四分之三的眼睛是必须要掌握的下方这三个都是3/4角度的眼睛，大家认真研究一下，上下眼皮一圈的起伏、方圆和深浅变化，眼皮与内外眼角的穿插关系，泪囊与白眼球的衔接，眉毛在眉头和眉梢处生长方向的不同，而且自然生长的规律，使得中间最浓，两侧稍浅，并且眉弓底面运用“重掐上，轻掐下”的手法，表现得十分精彩，上下眼皮在横向和纵向上，由于明暗的深浅形成体的感觉，以及上眼皮最高点靠近内眼角，下眼皮最低点靠近外眼角，其实研究一遍之后，大家就会发现，这些大的内容基本上都是相通的，不同的是每个模特专属的特征而已。 *并非所有的眼睛都需要高光 多数人也许都希望画眼睛的高光，因为画了高光人物似乎就精神了许多，而且眼睛玻璃晶状体的质感也比较容易把握，但如果是在顶光下，没有了高光的眼睛，则会有另一种厚重的感觉。此时大家要注意眼白的明度一定要低于上下眼皮的亮度，也就是说，眯起眼看眼睛，是一块厚重的重颜色，而睁大眼睛时，里面的黑眼珠和眼白还需要清晰可辨，这种节奏一定要把握好。 三、在侧面表现时需要注意下列几点在侧面表现近处眼睛时，要注意上眼皮与内眼角的关系，而且上眼皮的形状也并非像正面那样，都是往外鼓的，在表现泪腺时，要确保眼白的饱满度，再有远处眉毛的眉头，到眉梢所形成细微的虚实和深浅对比，以及进出黑眼球与上眼皮的黑白对比，也强于远处，都很好的加强前后空间，包括下眼袋，上下两层的关系都要仔细表现，通常我们会花较多时间关注近处的眼睛，而远处眼睛则会弱化处理，可弱化，并不代表可以偷懒，也就是说远处的眼睛该有的关系也要交代出来。 四、在正侧面表现时需要注意下列几点 比较下方两张图就能发现，黑眼球有点像口锅扣在了白眼球上，也就是说在不同角度下，黑眼球并不总是简单的以圆或椭圆的形式出现，而是会有一定的变化。还有眼皮附着在白眼球上，所以一定要画出上下眼皮包着眼球的饱满感，不能简单的画成了一条直线，上眼皮下方的偏虚的线，代表着投到眼白上的投影，这条投影也是需要注意的。
再有成年人的眼睛基本处于头部的中间，眼型还可分为杏眼、丹凤眼、三角眼等，而且眉毛在很大强度上，能配合眼睛起到传情的作用。（即使人闭着眼睛，我们同样可以从眉头和眉梢的细微变化，感受到对象的情绪）。所以表现时也要认真一些才行。 眼球的运动是双眼联合一致的，视点要在同一方向上，因此要注意左右眼白面积的大小要基本一致，而且要表现出前后两只眼睛的虚实和空间关系，刻画的重点应放在较近的眼睛上，再有两个内眼角和外眼角之间的连接线，要基本处于平行的状态，略有近大远小的趋势即可。
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