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空间：美好的幸福生活在于心灵的修饰与辛勤的劳作，您来了就是朋友！一句留言镶嵌上永恒的留恋，祝福您一生健康！ 明 唐寅 画山路松声 峰峦峻峭重迭，山谷间瀑泉曲折隐现，沿著岩壁流泻而下。苍松偃仰盘曲，上有枯藤盘绕。桥上策杖高士仰首倾听松泉声，展现寄兴于山水的高雅情致。山石轮廓以中锋画出，斧劈皴拉长转折线条，运笔灵活流畅。巨章式山水构图，承袭南宋李唐画风，为其成熟期的代表作。 款识云：「治下唐寅画呈李父母大人先生」，指的是吴县知县李经。其在吴县任职三年期间，对邑中文士非常爱重，正德十二年（1517）陞户部主事。唐寅所居桃花坞属吴县辖治，此图应为李经赴京前赠作。 明 唐寅 函关雪霁 画崇山峻岭，积雪岩关，运货驴骡牛车队伍，冒寒艰辛跋涉于山路。天空与水面均以淡墨烘染，衬托出雪景清旷萧疏之气。近景枯柳杂树挺立，岩面皴笔不多，以示雪意。此画笔法变化多端，潇洒劲利，而其牛车、屋宇、栈桥，皆刻划细腻。 诗题于右上角，前两句形容画作主题内容，后两句形容春雪初溶，行旅之难处。正德二年（1507）唐寅于苏州府城内北边筑桃花庵，内有「学圃堂、梦墨亭」，此轴画上即钤有「学圃堂」閒章。 明 唐寅 江南农事图 画面村舍栉比，沃田垂柳交错，田埂河流迂迴，其中穿插舟行过桥。农夫水田插秧，鱼夫撒网捕鱼，舟船泊岸或荡桨持篙、肩挑行囊，点景人物熙攘往来，描写江南繁荣景象。 此轴景物繁複，溪流蜿蜒上升贯穿画面，两岸配置林木屋舍和稻田，背景是远山，清楚交代空间深度。其笔若游丝，细腻生动。弘治十八年（1505），唐寅三十六岁，曾作〈南游图〉（美国佛利尔美术馆藏）赠送琴师杨季静，笔墨与本作有不少相通之处，故推测此轴可能也绘成于此期。 明 唐寅 陶穀赠词图 画幅描写北宋初年，陶穀（903－970）出使南唐的历史故实。陶穀使弱国，态度傲慢，南唐遂令名妓秦蒻兰以色诱之，两人尽一夕之欢，穀填词〈风光好〉相赠留念。作者以芭蕉、奇石与屏风，围囿二人的天地。画中脚翘撩拨琵琶的女子，正是秦蒻兰。男女二人间，烛影摇红，与题识中的「一宿因缘逆旅中」互相呼应。 此作精谨秀丽，画人物、树石芭蕉与杜菫（约活动于1465－1505）风格相类，完成时间当晚于唐、杜一四九九年北京初识之时；依笔墨风格，此幅为唐寅三、四十岁间的作品。 明 唐寅 仿唐人仕女 据《云溪友议》所载，唐人张祜、崔涯以文采名闻扬州，所作诗词深得众人讚赏。名妓李端端曾向崔涯求诗，获赠诗句「扬州近日浑成差，一朵能行白牡丹」。画中男子坐于卧榻上，凝视屏风前手持白牡丹的女子，即在描绘李端端与崔涯相晤的情景。 此帧人物造型秀美，举止安详，衣纹线条，有著明显的变化。写湖石景物，笔势纵放，与题识的运笔行气互为呼应。通幅清隽淡雅，已成自家面貌，应是唐寅四十二岁后的作品。 明 唐寅 画班姬团扇 棕榈树下，女子手执纨扇而立，惟庭前蜀葵道出秋凉寒意，不禁令人生起天凉何需纨扇扬风的疑惑。本幅画者实有所託，取材自汉代班婕妤（约西元前48－6年）〈怨歌行〉，文末言道：「常恐秋节至，凉飙夺炎热，弃捐箧笥中，恩情中道绝。」唐寅似藉班婕妤遭成帝冷落的典故，自喻失意之情。 人物衣褶运笔灵活，技法已臻成熟，为其传世的经典人物画作。题诗款署「徵明」，相传文徵明习用「文壁」署书画，四十二岁后始用「徵明」，文、唐同年，故此幅可视为唐寅四十二岁后的画作。 明 唐寅 西洲话旧图 画中树石矮屋，穿插掩映，前景右侧，枯树斜擎而上，中景巨石旁的茅屋中，两人对坐，当是作者与访客「西洲」，惜身分不可考。 画中枯树、细枝及稯叶，出现颤笔，然布景剪裁，仍觉精警动人。画上行书题跋，用笔爽利劲拔的风神，为唐寅成熟期的书风。依其中识语「醉舞狂歌五十年」，成画时间的下限，可订在唐寅五十岁时，即一五一九年。题诗中的「不损胸前一片天」，唐寅率真不羁的性情一表无遗。 明 唐寅 墨竹 作者画竹叶，行笔挥洒，笔势跌宕，遒劲有力。又以深浅层次变化丰富的墨色，营造出远近前后的空间关系以及叶片正侧背向。风雨中竹叶飞舞的动态一表无遗。 画竹，以水分调节墨色，形成多层次的浓淡乾湿，在吸水性慢的「金笺」写竹，水分渗透感倍觉湿润，正如竹叶承雨，本幅湿气氤氲，笔墨淋漓，气韵酣畅，即是一例。本幅选自〈明人画扇册〉第七开。 明 唐寅 书姑苏寒山寺化锺疏 姑苏寒山寺现址今江苏省苏州市，因唐朝诗人张继〈枫桥夜泊〉一诗声名远播。此卷乃唐寅、范允临（1558—1641）、毛堪（生卒年不详）、陈鎏（1506—1575）、赵宧光（1559—1625）五名文人书家为重修寒山寺募款所作之募缘稿，唐寅负责〈化锺疏〉一段。本幅字体笔画转折交代明确，线条浑厚有力，间架右倾处或受赵孟頫影响。全篇墨韵虚实互参，庄重肃穆，气势恢宏。此卷无疑是明代中叶寒山寺募款重修最珍贵的第一手史料，亦为唐寅传世法书中不可多得的一件名蹟佳作。 明 唐寅 溪山渔隐 此卷绘松树、丹枫黄叶，瀑布流泉掩映，茅舍水榭错落于溪岸石间。人物或促膝对酌，曳杖閒步，或凭栏观钓，或吹笛濯足。皴山以披麻融入带水斧劈长皴，山石以石青加墨渍染，受阳面露白，表现凹凸明暗，富有立体感。绘叶採夹叶法，加染花青、硃砂、藤黄，设色明豔。整卷笔精墨妙，意境更好。 画卷自题「太平时节英雄懒」，抒发满腔抱负，但有英雄无用武之地的感慨。拖尾题跋者陆治、程大伦、顾德育、居节多为文徵明门生，另有王宠嘉靖二年春（1523）书跋。 明 唐寅 跋宋王诜江山迭翠图 此卷拖尾的唐寅诗跋被装裱于（传）宋王诜〈江山迭翠图〉之后，从诗文内容来看，两件作品之间似无关系，可以独立看待。本幅内容写自作诗七言绝句七首，字字用笔精到，线条粗细变化有致，笔力雄强浑厚。结体研美，间架左倾。章法行距疏朗，气象恢弘。从款识知此作写于嘉靖元年（1522），唐寅时年五十三岁。诗文意境清新典雅，书法笔精墨妙，可谓唐寅书法中，诗、书相互衬托最为纯熟精美之作。 明 唐寅 杏花 本幅以写意法绘春杏一株，由左侧右上出枝，先鈎勒主干，再行皴擦，枝节多用浓墨写成，画瓣复加密蕊，雅淡润厚，无俗艳之气。学者考证题识内容与书风，推测此帧成画时间约在一五一九年前后。 本幅题识：「新霞蒸树晓光浓，岁岁年年二月中。香雪一庭春梦短，天涯人远意匆匆。」农曆二月会试举行之际，正值杏花绽开，故唐寅以杏花隐喻科举舞弊案，慨叹南京解元的荣耀如春梦般短暂，人生起落在须臾之间。语气无情绪起伏，当是馀年的平淡回想。 唐寅（1470－1524）庚寅年生，肖虎，故名寅。初字伯虎，更子畏，号六如居士，江苏吴县（今苏州）人。少时天资聪颖，十六岁入学，童试第一，补苏州府生员。受文林、王鏊、杨循吉等吴中翰林前辈提携，又与祝允明、文徵明、徐祯卿倡导古文辞，并称「吴中四才子」。弘治十一年（1498）应试应天府（今南京），中乡试解元第一。翌年参加会试，遭受舞弊牵连，遭罢黜下狱，谪为吏役，耻不就。经历科场起落，看透功名利禄，远游闽、浙、赣、湘，后以笔墨谋生。正德九年（1514）应江西宁王朱辰豪厚聘前往南昌，察其所为不法，佯狂被放归。人生数逢重大挫折，贫病交加，晚年寡出。嘉靖二年十二月初二病逝，得年五十四。 唐寅工诗善画，年少与祝允明、文徵明、张灵为友，留下许多诗画唱和之作。画学沉周、周臣，对南宋院体著意颇多，又广泛吸收元代、明初文人画传统。祝允明《唐子畏墓志并铭》谓之曰：「其奇趣时发，或寄于画，下笔辄追唐宋名匠。」作品题材多元，山水、仕女人物、花卉竹石。笔墨秀润清雅，刻划细腻生动，构图匠心独运。书法取法元代赵孟頫，并上溯唐代李邕、颜真卿，以行书树立个人面貌，然为画名所掩，传世不多。 此次特展遴选院藏唐寅与其师友作品共七十（组）件，依主题规划为「诗画山水」、「仕女人物」、「花卉竹石」、「书法艺术」等四个单元，呈现其多样化的风格特色，藉以彰显唐寅的书画艺术源流与成就。
唐寅的山水画继承院体与文人画传统，综合宋代李唐、马远、夏圭及元代王蒙诸大家，绘事师承沉周、周臣。传世画作多题自作诗文，结合诗画，以抒发放逸不羁的心绪。署款仅写姓名与郡县、乡里，多无年月。常见题材包括鱼隐、行旅、听泉、观瀑、赏秋、田家农事等，勾勒出「吴门」文人画家的理想生活环境。 唐寅山水画发展大致分成三个阶段。第一阶段为摹仿期，早期细笔山水深受沉周、文徵明的影响，参以元人笔墨，具有文人画韵，如〈对竹图〉、〈双松飞瀑图〉。第二阶段为转化期，此时他师事周臣，尽得其法，又泛学刘松年、李唐、马远、夏圭等南宋院体画风，博取诸家之长，行笔秀润洒脱，设色典雅秀润，作品有粗、细两种风格，以〈山水卷〉、〈江南农事图〉、〈花溪鱼隐图〉、〈守耕图〉、〈函关雪霁〉、〈画金阊别意〉为代表。第三阶段是成熟期，构图雄伟巧妙，斧劈、披麻线条潇洒灵活，用墨乾湿浓淡明暗变化具有立体感，以〈画山路松声〉、〈溪山鱼隐〉最具代表性。五十岁以后，多绘江南水乡景色，取景简约，画面开朗清旷，〈採莲图〉、〈秋山〉、〈震泽烟树〉皆属此期佳作。 |
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