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《阿默轩杂识》（上卷） 作者：中微子 简序 老伴笑我:得了老年痴呆症。我即以此戏名为阿默轩，取阿尔茨海默症之意。杂识者，读书学习心得笔记也。 此文没有笔者独创见地，能将前人的诗话，词品等学个一知半解，吾愿足矣， 未列出参考书目，请谅。 （一） 诗词写作，立意在先。意者，文之魂。立意宜高，且贵约、贵新、贵深，就是说意要简明集中，一诗一意，如果二意二出，是为骈枝也；意要新，言前人所未言，发前人所未发；深，即是挖掘客观事物的本质。 杜甫，高适，岑参，储光羲曾相继登过大雁塔并写下诗作。高适:“盛时惭阮步，未宦知周昉。输效独无因，斯焉可游放。” 岑参:“净理了可悟，胜因夙可宗。誓将挂冠去，觉道资无穷。” 储光羲:“俯仰宇宙空，庶随了义归。崱屴非大厦，久居亦已危。” 杜甫:“泰山忽破碎，泾渭不可求。俯视但一气，焉能辨皇州？回首叫舜虞，苍梧云正愁，惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。”四人思想境界不同，立意高下一目了然。 “铲却君山好，平铺湘水流”，写得豪迈但没什么深意，不如老杜的“吾将罪真宰，意欲铲迭嶂”。 又如，崔涂的《孤雁》:“几行归塞尽，念尔独何之。……”就不如杜甫的《孤雁》有深意:“孤雁不饮啄，飞鸣声念群。……” （二） 诗_高雅的文学艺术。诗言志，诗缘情，诗品即人品，诗格即人格。故诗者亦应有所戒:一戒讥讪。谑语嘲歌，易被认为是轻薄之作；二戒谄谀。不谄不谀，乃诗者人品。三戒鄙俗。鄙在立意，俗在造句。有气骨者，不肯蹈之。四戒纤亵。此戒条，诗者可自察之。五戒剽窃 。宜慎之。 诗的风格即是人格。李白豪放无羁，杜甫稳健沉郁，李贺瑰丽奇崛，王维雅秀，李商隐悱恻，苏轼豪放，李清照婉约……。 司空图的《诗品》把风格分为二十四品（雄浑，劲健，绮丽，飘逸，清奇，豪放，自然……）。刘勰《文心雕龙》把风格分为八体（典雅，远奧，精约，显附，繁缛，壮丽，新奇，轻靡）。总之，形成个人的风格，是作者成熟的标志。写作的过程中，切忌模仿和抄袭，对创作的根本要求是“自得”。即自己真情实感。王若虚（金）诗:文章自得方为贵，衣钵相传岂是真。已觉祖师逊一筹，纷纷法嗣复何人？ （三） 写诗要工于发端。开头可有不同笔法，但必须切题以统领全篇。 有一种起笔突兀，出人意外。如杜审言“独有宦游人，偏惊物候新。”又如曹植“惊风飘白日，忽然归西山。”再如岑参“送客飞鸟外，城头楼最高。”等例是也。 有以大气包举，笼罩全篇的，如高适“将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王。”又如杜甫“将军魏武之子孙，于今为庶为清门。”是为此种开头的代表作。 再有以境界阔大，即景生情来开头的，像谢朓“大江流日夜，客心悲未央。”是也。又如杜甫《送远》:“带甲满天地，胡为君远行？”。王维“万壑树参天，千山响杜鹃。”，柳宗元“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。”等等。 再有以刻划气氛，用作烘托的开篇手法，例举曹植“明月照高楼，流光正徘徊。”王维“风劲角弓鸣，将军猎渭城。” 总之，好的开头并不只上述几种，只要一开头便能抓住读者的心，并能与全篇内容相结合，这就足够了。 （四） 律诗的承转两副对偶句是诗的重点。好多人说三四句写景，五六句抒情。这只是一种写法。颔联可写意、写景、写事、引证；颈联也可写意、写景、言事、引证等等。其实好的谋篇架构的精采处是承句可缓和，转句再突起，这样有波澜，有起伏，避免平铺直叙。当然，并非必须如此，关键是只要有波澜起伏就好。例如李商隐的《筹笔驿》开头抬起，承句下抑，五句承首联，六句承次联，是一扬一抑，整首波澜起伏 。 总之，承笔与起笔的衔接不可松泛，点醒题意全在承联并且还须留有不尽之意以开转笔。可作典范的一例，张巡《军中闻笛》:“峣岧试一临，虏骑附城阴 。不辨风尘色，安知天地心。……”。而对于转笔来说，其写法可进一层，可推一层，亦可反转，只要能与前后相呼应，活而不板，即为佳构。杜甫的《春望》“……烽火连三月，家书抵万金。……”是转笔的范例。 （五） 一篇之妙在乎落句。也就是结句当如撞钟，清音有余。总括地说，最常用的有两种，一是以景结尾，一是以情结尾。无论哪种结法，其构思可有三种情况。（一）就题目收住。如张说的《幽州夜饮》:“不作边城将，谁知恩遇深。”用边城结幽州，用夜饮结恩遇。（二）宕出远神。如王维《酬张少府》“君问穷通理，渔歌入浦深，”不回答问话，而似说一无关的景象，这种回答是很含蓄的。（三），放开一步。如杜甫《画鹰》“何当击凡鸟，毛血洒平芜。”这是把画鹰当做真鹰来描写，所以说是放开一步。 从写作技巧上，再具体举几种常见的。 道破想表达的思想或内在涵义:杜牧“无人知是荔枝来。” 李商隐“不问苍生问鬼神。” 以蕴含哲理的句子做结。如王安石“只缘身在最高层。”。朱熹“依旧青山绿树多。”。 以景结情，展现一种意境深远的景色。如黄庭坚“一江风月趁渔船。”。毛泽东“到中流击水，浪遏飞舟。”。 以问句启发读者去思考诗的主旨。如秦观“又岂在朝朝暮暮？”。李贺“若个书生万户候？”。李白“春风不相识，何事入罗帏？”等等。 总而言之，以言有尽而意无穷者为佳构。 细细品评刘禹锡的《蜀先主庙》“……凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。”余韵悠然也。 总结之:起要率直，承要舂容，转要变化，合要渊永。 （六） 山水风景是写诗最常见的题材，好写也难写。唯情景相生，“互藏其宅”方为佳咏。 景中无情，徒见其铺排，架屋叠床，索然无味。 此类诗，写作手法多样。一种是情景分写，上句侧重写景（情），下句侧重写情（景）。写情宜缠绵悱恻，写景宜蕴藉冲和。一种是情景合写，虽浑括一气，却仍分析清楚。其实，不必太强调分写合写，都是有所侧重，情景相映而已。如杜甫的《登岳阳楼》中，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”写洞庭湖的浩渺景色，含有漂泊无归的情感。即情隐于景中。“亲朋无一字，老病有孤舟”写投老无归的感情，含有湖上漂泊的景象，即景藏于情中。 没有情的景不要写，写了也无味。同一景可表达出不同的感情，这是从不同角度去观察的结果。换言之，是带着自己的感情去观察的结果。如任希古的“回眺牵牛渚，激赏镂鲸川”，是以悠闲欣赏的心情描写长安昆明池的景物。杜甫在《秋兴》里也写了同一景物:“织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风”感叹长安乱后的荒凉，抒发出自己的悲哀。 情景相生的写法变化多端，不可拘泥，写的生动就好。 还有一种特色的手法写绝句:四句景物并列，没有相互关系却构成一幅完整的画面，或象把几幅画挂在一起，构成一组画。前者如杜甫的“迟日江山丽，春风花鸟香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”后者如欧阳修的《夜凉吹笛》“夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。”（梦中作） （七） 咏物诗的特点是托物言志，或缘物言情。以不离不即为妙，不离于物，又不太粘着物上。以东坡《水龙吟》为咏杨花之妙篇。是写杨花也是写人，“思量却是，无情有思”，是人在思量，也是写杨花。随风万里也是说杨花，恨落花难留又是说人，最后“不是杨花，点点是离人泪”即写杨花又写人。 咏物诗最忌浮泛或俚俗，以切实幽雅为佳。其架构谋篇可有明咏与暗咏两种。明咏即起句就点醒题面，以下句句明写。例杜甫的《黑鹰》“黑鹰不省人间有，渡海疑从北极来。……”。所谓暗咏，就是通体不点破题目而写物情，以曲笔达之，以深意衬之。使读者一见便知题目。郑谷的《鹧鸪》乃是最佳。 暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日西。 此诗第一句写形，二句写品，三句写过，四句写啼，五六句生出游子佳人两意，未二句为鹧鸪写照。 咏物诗常用的有两种写法，一，形神俱似，运用正面描写和反衬手法，二，运用侧面烘托和反衬手法。前者以史达祖《双双燕》为例，后者以姜白石的《齐天乐》咏蟋蟀为例。（原作略）本文仅涉猎咏物诗之一二，皮毛耳。 （八） 理趣及议论是诗的又一门类。写这类诗最忌枯燥的抽象议论。一般来说，采用托物喻志和拟人化手法较好 。在描写景物中含有理趣，这才有诗味。杜甫“江山如有待，花柳自无私。”以此说出了大自然是无私心的道理。“水深鱼极乐，林茂鸟知归。”说的是环境的重要性。用诗来说理的著名例子是苏轼的《题西林壁》其后两句:不识庐山真面目，只缘身在此山中。更是脍炙人口的说理名句。再举一哲理诗名篇:王之涣《登鹳雀楼》20个字，用形象思维的方法，把情、景、人、物融为一体，揭示出登高才能望远的哲理。又如李商隐的《乐游原》，也是千百年来众口传诵的名篇。纪昀评此诗说“百感苍茫，一时交集，谓之怨身世可，谓之忧时事亦可。”此评可谓中肯。佳例多多，不胜枚举。写此类诗关键在于自己心中必须对某一哲理有深刻体会，向壁虚构是绝对写不出来的。 （九） 这篇及以后几篇，说说几个写作方法的事。 本篇说“以少总多，以小见大”。 写诗切忌琐细的描绘。李东阳有首题墨竹的诗很值得细细品玩:“莫将画竹论难易，刚到繁难简更难。君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。” “尝鼎一脔，可以尽知其味。”引几句耳熟能详的例子:“山僧不知数甲子，一叶落知天下秋。”“千枝万枝红一点，动人春色不须多。” 再说说以小见大。通过具体的小景物来显示大的景物是诗人通用的技法。“柳叶开时任好风”，这里柳叶是小景，任好风是流露出春回大地的大景。“潮平两岸阔，风正一帆悬”，一帆高挂是小景，以此显示出在大江中驶船的大景。“白云回望合，青霭入看无”，是小景，但这景象只有在极广大的山区才可见到，即以此小景写出终南山的广大，也是以小见大。 （十） 来看一首诗: 乡心新岁切，天畔独潸然。 老至居人下，春归在客先。 岭猿同旦暮，江柳共风烟。 已似长沙傅，从今又几年。 这是刘长卿的《新年作》。看其颈联，说的是早晚只有猴子相伴，整天只有柳树一同领略江上风光。以此表达出作者的孤寂心情。 这种写作手法，就是“化实为虚”。化景物为心思。其关键就是谓词的运用。以“同”，“共”两个谓词把客观景物转化为情思，这就远比单纯的写情丰满多了。再举一例，“猿声知后夜，花发见流年。”同样，用“知”和“见”二个谓词，从景物中渗透出了感情。再如王维的“泉声咽危石，日色冷青松。”除了“咽”和“冷”两个谓词外，其他的都是景物的具体的词，靠这两个谓词写出了幽静深僻的境界。王维诗中这样的例子不胜枚举。 当然，这种以谓词来化景为情的笔法并不是唯一的手法。也有只用景物的铺排就可达到同样效果的。如“鸡鸣茅店月，人迹板桥霜。”，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，”。这样的例子毕竟是很少的。 |
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