诗词的承接和转句

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绝句的承接和转句

一 、关于情景相生的几点补充
1、点染
点染是画家手法，有些处加点，有些处渲染。这里借来指有些处点明，有些处烘托，点明后用景物来烘托，更有意味。
例如
《雨霖铃》：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”

点明“去去”，就用千里烟波，暮霭沉沉，楚天空阔，三样景物来烘托，衬出远别的离情。
接下去说：“多情自古仿离别，更那堪冷落清秋节”，这里点明“仿离别”，用“冷落清秋节”来渲染，再衬上多情，更觉难堪，所以说“更那堪”。这是一重渲染。
再有这句点明在冷落的清秋节伤离别，说“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，用杨柳岸，晓风、残月三样东西构成一种凄清的意境，来烘托在清秋节伤离别的感情。这是又一重渲染。这里有两重渲染，显得感情的色彩更浓重。这样，先点明，后用景物渲染，烘托感情，收到情景相生的效果。

大家要知道不仅词里可以点染的手法，诗里同样可以用到。
诗里用点染的，像韦应物的《闻雁》：“故园渺何处，归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”点明归思，用秋雨、雁声来烘托。
岑参《碛中作》：“今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。”点明无处投宿，用平沙万里来渲染。
韦应物《休日访人不遇》：“怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。”点明诗思很清，用寒流和雪来渲染。全诗的意境都从烘托中表现出来。

在使用点染手法的时候，需要记住一个要点
那就是 点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣
意思是说，我们用景物的描写去渲染，中间不能插一些无关的语句，
2、分宾主
作品中所写的有主宾，好比一出戏里有主角也有配角。没有配角光有主角演不成戏，没有主角的戏像乌合之众，也不行。主角和配角密切结合起来表现故事情节，突出主题。配角不是游离于情节之外，同主题无关的。

我们诗中所描写的景物要和抒发的情感有联系，不能情景分离，要景中有情，情中有景。
同时不能过多的描写景物，因为诗受字数限制，景物占的篇幅过多，那么给抒发的情感留的篇幅过少的话，也不成，那就成了配角抢了主角的戏一样
但是我们在使用情景相生的时候，所谓的宾主，未必都是景是宾，情是主的。

要看表现的手法来定同样的手法写的诗，宾主关系也未必一样。
例如，最有名的两篇诗：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：‘画眉深浅入时无？
“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未是人间贵，一曲菱歌抵万金。

都是使用比喻的手法来写，两首诗都是比喻，但还是有宾主的，前一首显然以新嫁娘为主，以夫婿为宾；后一首以越女为主，以齐纨作陪衬。
3、即小见大

写景怎样写得亲切有味，这里提出即小见大，写小的景物来显示大的景象。因为景物小，可以写得具体，通过具体的小景物来显示大的景象，耐人寻味
王湾《次北固山下》，“潮平两岸阔，风正一帆悬”，风正指顺风，所以一帆高挂。这里写的是小景，从中显出在大江中驶船的景象，要是在曲折的小河里，船驶行时经常转湾，就不是风正一帆悬了。
王维《终南山》，“青霭入看无”，青霭是一种淡淡的云气，远看有，近看没有。写“白云回望合，青霭入看无”是小景，但这种景象只有在极广大的山区里才能看到，所以通过这种景象写出终南山区的广大，也是即小见大。

4、虚实

有人说，好的诗词要虚实结合，虚实一般来说是讲诗词中情景，景为实，情为虚。这样的作品，多是写景抒情的。前两句写景，然后后两句抒情

但是不是所有的景物描写都为实写，也不是所有的抒情的句子都是虚写
这里需要知道的是，如何化景物为情思
化景物为情思，就是注意运用谓词，通过谓词把作者的情思表达出来。

说生活过得很单调很寂寞，这话就抽象，虚而不实，不成为诗。刘长卿《新年作》，“岭猿同旦暮，江柳共风烟。”说从早到晚同我作伴的只有猴子，和我领略江上风光烟雾的，只有柳树；这就具体，并从中透露出生活的单调寂寞来，用“同”和“共”两个谓坷，化实为虚

王维《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”除了“咽”和“冷”两个谓词外，别的都是具体的词，都是景物。靠了这两个谓词把幽静深僻的境界写出来了。“咽”是吞咽，声音比较低沉，在热闹场合这种低沉的声音不容易引起注意，所以从咽里显出幽静来。“冷”指阳光的微弱，因为山的深僻，才显出日色的“冷”来。
化景物为情思，是靠适用谓词，这是指一般情况说的。也有光堆砌景物而不用谓词，同样能化最物为情思。就是采用的列锦的手法。

5、对偶
对偶一般包过正对和反对以及流水对

正对：南朝刘勰在《文心雕龙》中最早提出了正对了概念：“正对者，事异义同也。”这是就赋文而言，楹联亦是如此，上下联内容虽不同。但表现的主题一致，其逻辑关系应是并列的。
正对主要是体现在表达方式相同、语调口气相同、联意的主旨相同。但应注意上下联选取事物的侧面、角度要避免重复，用词要避免雷同，否则，易出现“合掌”之忌。

反对就是上下联有相反的内容所构成的对仗方式。正如刘勰所说：“反对者，理殊趣合者”。用相反或相对的词语组成的楹联，正反两方面相辅相成，互为映衬，即对仗工巧，又深化主题。如程道州医师自署联：“但愿人皆健；何妨我独贫”。上联是美好祝愿。也为下联做铺垫下联是全联的主旨。实际上是对立关系，“反对”手法言简意赅，说理深刻，具有很强的感染力。刘勰说反对为优也是这个道理。
流水对也叫串对。是将一个意思分成上下联来表述，内容连贯，语气衔接。上联和下联若单独考虑没有独立意义、在语法关系上。上下联分别是一个复句的两个分句；来逻辑上，上下联联合起来，形成对仗，构成承接、递进、转折、选择、因果、假设、目的等关系。所谓：“流水对”上下联的衔接关系若行云流水；所谓“串对”。

例子 “心如明镜何须拭；
身似流云自在闲”
上面说了诗词的情景相生的下面说绝句的转承。

绝句的承转
1、承接

如果是使用并列加转合的话，那么承句和起句属于并列关系，所以这里的承接，就是起句的延伸。

如果使用的的是起承承合的时候，第二三句都是在承接起句，第三句是补充一二句的不足，诗的承接，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。

如温庭筠【瑶瑟怨】： 冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。题为【瑶瑟怨】，其主旨在一「怨」字。
诗中却无「怨」字，而从「梦不成」叙起，用反起之法，承句紧接起句，用「碧天夜云」衬映出「梦不成」意态，语意方能连贯。

起，一般可平一点；承，要紧一点；转，要奇一点；合，要新一点（出人意料，有新意等等）。这就是要点是每位诗词初学者应该注意的，也是要掌握的重点。
承句要和起句紧挨着，不能跨度太大
一般承句如何写要和作者的布局还有采用的修辞手法有关。

总之绝句的承接，要注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛。
2、转句
绝句的转句有四种手法
一：进一层转法——就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。推进一层，是说的这样的手法，叫做层层第进
例如 老杜 的八阵图
功盖三分国，名高八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。
用律诗来说，第三联是转折处

用律诗来说，第三联是转折处
杜甫【春夜喜雨】：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。作者于起、承二句正写题面，故第三句即从「潜入夜」进一层着笔，转为以不觉中感知，谓之进一层转法。

二：退一步转法——就题目本意退一步叙说。如李白【玉阶怨】：玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。「却下」二字既能呼应上文之「生白露、侵罗袜」，又能照顾下文「玲珑望秋月」句，此退一步转法之例。
三：反转法——即从题目之正面意义，转为反面之意。
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香； 东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。起承「草青柳黄，有色有香」，乐趣丛生。而转句忽言有愁，是全反上文之意，即为反转法。

四：扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法
例如：百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士知何处？前度刘郎今又来。

前两句写景，第三句结合题目的转法，但是这个没有扩大范围，只是结合
还有的就是扩大了范围。
好了今天就讲这么多了以后慢慢的在讲诗词韵律知识