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明代的装饰玉丰富多彩、数量大增，同时由于明代商品经济的发展，士农工商成为社会经济的主体阶层，所以玉器的制作，一方面要继续满足官僚文人的审美情怀，另一方面则逐渐面向社会的下层，更加普及和世俗化。正是基于这种文化背景，促使了一些生活风习、吉祥俗语等内容，不断的涌入到了玉器的画面中，从而使明代玉器的作品，更富有百姓气息和平民的韵味，今天先生就接着和您聊历代玉器的那些事儿，让我们共同感悟器之美、玉之魂。 明代玉璧多作玉佩使用，在此故曰“璧形佩”，这种佩饰的玉璧，一般器体较小而厚，大多一面为乳钉纹，一面浮雕蟠螭纹。螭体瘦长、腰部尤细，其圆头圆脑，额部常见二道月牙痕，螭的身上装饰增多，有表示关节的卷云纹、表示飞翼的火焰纹；表示毛发的短阴线等，有些螭的口中还衔有灵芝瑞草，呈现出一种祥瑞之气。躯体虽尽力弯曲扭动，但已失去了早期的气势和力度，显得较为温和，而乳钉纹则凸起较高、碾磨不细，但又有一定的锋利感，另外，此时的玉器表面抛光很好，光泽度很强。 玉牌饰是明清较为流行的一种佩饰，它小巧玲珑，艺术品位极高，是当时文人随身佩挂的高雅之物，明代玉牌多呈方形或长方形，一般体积较小，上端镂雕方折的卷体双龙，其下浮雕各式图纹，工艺精湛，画面去地很浅，构图简练，多仿文人画中的画风和意境，还有的一面为画，另一面琢出行书的诗句。较特殊的一种作品，据说是陆子冈所创，牌面地子被磨成细沙状，俗称细沙地，很像今天的磨砂玻璃，而微微隆起的图纹则光洁明亮，这样的工艺技法，使得玉器画面明暗对比强烈，收到了很好的艺术效果。 上海宝山明代墓，曾出土一件螭纹玉牌，该器虽无子冈款识，但在玉质、纹饰和工艺上，确有其独到之处，并与记载中，子冈牌“法古旧形”的风格相吻合，因此，它应该是出自陆子冈之手。另外，明代还有一种圆形的玉牌，一般器体较厚，多以团花为形，背部中央有一对穿孔以供系挂，明代之后，这种圆形花佩少见或不见。 今天我们就先聊到这里，让大家对明代装饰玉有一个初步的了解，明天我们将继续分享这个话题。先生立身于江湖，而非庙堂之上，煮酒、烹茶、论玉，咱们聊的是情怀，悟的是人间正道，玉器清赏，如是我闻。 |
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