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■宋宪超 《张迁碑》刻于东汉中平三年，朴厚劲秀，方整多变，把奇肆与庙堂气把握得刚刚好，既在情理之中，又出乎意料之外。 《张迁碑》从章法上看还是秉承了东汉成熟隶书的风格，上下左右距离是差不多的，但并没有影响其横势排列，原因在于《张迁碑》有很强的宽博气息以及自身带有的张力，左右之间有穿插之势，又有明显的避让关系。横看其中轴线与线条有异曲同工之妙，平实中有着丰富的变化。 谈到用笔，大部分人都知道方圆并济是此碑的特点。谈起方圆，首先界定的应该是外形上的方圆，而我认为方圆更深一层的含义来源于用笔。 铺毫与裹毫是常见的两种笔法。逆入平出，让笔画丰而不怯，实而不空，可见铺毫多表达方笔。何谓裹毫，即执笔时，使笔锋成绞状，不同于铺毫的逆入平出去表现方整，而是追求圆劲古拙又不失金石味儿。此为“圆”。 例如“吾”字最上边一横肯定要铺毫，表现其方，而中间相交的笔画和带有燕尾的横则要用裹毫表现，增加整个字的丰富性，使其老辣、苍劲。 铺毫多，则失于呆板，缺乏金石气，绞转过多则失于平实、方整。两种用笔相辅相成，方圆并济才是临习此碑的要点。 从结构上看，《张迁碑》结构灵活多变，笔画穿插避让，奇趣丛生，正是这种奇趣给后来的书家带来无限启发。 如“披”字，提手旁与“皮”部的撇呈穿插之势，保证了撇的舒展又增加了两部分的联系。又如“焕”字，“火”部上提，“奂”部的横拉长，使上半部分紧密结合，“奂”的下半部分作省笔安排。增加了奇趣，可谓匠心独运。 此碑结构还掺杂了大量篆书结构，有相当一部分当代书家受此启发，篆隶结合，增加了作品的高古气息，如“缠”“联”“缵”三字连续出现同一个绞丝旁，作者在“缠”字上运用了篆书偏旁，这并非巧合，而是作者巧作安排，等等。 在临习的过程中，我们要提高自己的眼力，关注细节，取其精华，为我所用。 宋宪超 节临《张迁碑》中堂 |
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