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一、 二、律诗的对仗 （一）对仗的形式 对仗是写律诗的必要条件。律诗的对仗可以少到只用于一联（颈联） 例如：送李擢游江东 [唐] 王昌龄 清洛日夜涨，微风引孤舟。 离肠便千里，远梦生江楼。 楚国橙橘暗，吴门烟雨愁。（颈联对仗） 东南具古今，归望山云秋。 多到四联都用，这种情况中，常见的是前三联都用对仗。 例如：送韩校书 [唐] 许浑 怅与前欢隔，愁因此会同。 迹高云阁吏，名散雪楼翁。 城闭三秋雨，帆飞一夜风。 酒醒鲈脍美，应在竟陵东。（前三联都对仗） 杭州春望 [唐] 白居易 望海楼明照曙霞，护江堤白踏青沙。 涛声夜入伍员庙，柳声春藏苏小家。 红袖纤绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。 谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。（前三联都用对仗） 也有后三联都用对仗的： 闻官军收河南河北 [唐] 杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（后三联都用对仗，极少。） 但是，律诗中最常见的，还是中间两联，即颔联和颈联对仗。 例如：春日忆李白 [唐] 杜甫 白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云 何时一尊酒，重与细论文？（颔联和颈联对仗） 鹦鹉 [唐] 白居易 陇西鹦鹉到江东，养得经年嘴渐红。 常恐思归先剪羽，每因喂食暂开笼。 人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。 应似朱门歌舞伎，深藏牢闭后房中。（颔联和颈联对仗） 明白了律诗的对仗以后，排律的对仗就非常容易了解了。排律也像律诗一样，首联和尾联可以不用对仗；中间无论有多少联语，一律必须用对仗。 绝句是截取律诗的两联：如果截取首尾两联，就完全不用对仗；如果截取的是后两联，那就前一联对仗而后一联不用对仗；如果截取的是前两联，那就前一联不用对仗而后一联对仗；如果截取的是中间两联，那么全首都要对仗了。 （二）对仗的种类 词性的分类是对仗的基础。古代诗人在应用对仗时所分的词类，与今天几乎相同。依照律诗的对仗概括起来，词性大致可以分为下列几类：名词动词形容词数词 颜色词 方位词 连绵词 副词 虚词 代词 。 1、名词 名词是一个大类，还可以细分为以下一些小类： ①天文——天 空 日 月 风 云 雨 雪 阴 阳 气 烟 星 斗等； ②时令——春 夏 秋 冬 年 月 日 时 节 昼 夜 晨 昏 晓等； ③地理——地 山 水 江 河 川 海 城 峰 田 石 桥 泥 岭等； ④宫室——房 庐 楼 室 门 巷 街 墙 井 栏 庙 店 殿 庭等； ⑤器物——舟 车 钟 鼓 枕 剑 炉 杯 樽 尺 帆 香 瓶 灯等； ⑥衣饰——衣 裳 襟 领 袖 巾 冠 钗 簪 扇 杖 靴 袍 环等； ⑦饮食——酒 茶 饼 药 丹 餐 茗 酿 浆 饭 肴 菜 羹 蜜等； ⑧文具——笔 墨 纸 砚 印 书 剑 琴 棋 箫 卷 轴 册 毫等； ⑨文学——诗 书 赋 章 句 经 论 字 信 篇 歌 画 文 编等； ⑩植物—— 树 花 草 藤 枝 条 根 茎 叶 柳 禾 萼 蒂等； ⑾动物—— 马 牛 鸡 犬 鸿 雁 禽 猿 骏 蝇 凤 鱼 鸦等； ⑿形体—— 身 心 肌 肤 发 骨 眼 耳 鼻 颊 魂 声 音等； ⒀人事—— 功 名 恩 怨 愁 喜 妆 醉 梦 辞 爱 憎 谈等； ⒁人伦—— 父 母 兄 妻 夫 女 儿 姑 农 将 鬼 仙 贤等； 注：输入法数字外加圈到10为止，11开始，却换成数字外加括号了。 以上的名词分类，并没有明显的界限。例如“霜”归天文，而“冰”应归地理，但有时候不同门的却是常常并称：“天”和“地”，“雪”和“冰”，“风”和“浪”等等，虽然分属两门，对仗却是最工整。专名只能和专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。 2、动词 3、形容词 这两种词性，古今完全相同，不举例了。值得一提的是，不及物动词（就是动词后面不带对象宾语的，如“奋斗”是动词，但它后面不能带宾语，说成“奋斗我<你、他>”因此，“奋斗”叫不及物动词）常常和形容词相对。 4、数词 如：一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、两、双、孤、独、数（读shuò，屡次）、几、半、再、群、 诸、众 5、方位词 如：东、西、南、北、中、内、外、里、边、侧、前、后、左、右、上、下 6、连绵词只能和连绵词相对，不同词性的连绵词也不能相对。 譬如：①名词连绵词：鸳鸯 鹦鹉 玻璃等； ②形容词连绵词：逶迤 磅礴等； ③动词连绵词：踌躇踊跃等数目词、颜色词、方位词、连绵词都自成一类，这四类词很少和别的词相对。 7、副词，就是用在动词前，表示这个动作的情状、意愿、等等的词。 如：忽、渐、才、乍、已、将（将要）、欲（想要）、拟（打算）、即、皆（共同）、俱（一同）、岂、空、徒（徒然）、枉（枉自）、频、屡、每、亦（也）、却、休（别、不要）、莫、不、只等。 8、虚词：与、和、共、同、并、且、于、而、则、因、为（读去声）、之、乎、也、矣、焉、哉、耶、然、尔等。 9、代词：分为人称代词吾、汝等，指示代词彼、此等，疑问代词何、胡等。 对仗可以分为三类：第一类是工对，就是同一门的相对，例如以天文对天文，以人伦对人伦，以颜色对颜色等等；第二类是邻对，例如以天文对时令，以器物对衣服等等；第三类是宽对，就是以名词对名词，以动词对动词，以形容词对形容词等等。 其实，律诗受平仄的拘束已经不小，如果在对仗上也处处求工，那么思想就没有回旋的余地了。再说，求工太过，就往往弄到同义相对，如“室”对“房”，“别”对“离”，“懒”对“慵”，“同”对“共”等，两句话差不多只有一句的意思，言简意繁，是诗人所忌。 对于我们现在的人来说，只要能做到宽对，就已经是很不错的了，不必再刻意地寻求工对了。 总之，格律的一切形式都是为了更好地为思想内容服务，是锦上添花，而不是削足适履，以至损害思想内容。如果无原则地追求格律的规范、工整，那就是本末倒置了。 八、律诗的句式与节奏 节奏，就是吟作律诗时的意义单位、感情语气等的停顿，也就是律句的节奏。律诗基本都是五言和七言，所以这里只讲这两种。 律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。这首先是汉语词汇的构成方法（构词法）所决定的。古代汉语中有许多单音词，一个音节表示一个独立完整的意义，两个单音词有机组合成各种结构，可以用最少的音节表现丰富的意思。 如：鸟尽(弓藏)——主谓结构 刺眼——动宾结构 秋风——偏正结构 看完——后补结构墙上——方位结构一篇——数量结构等等。 这就是为什么律诗每句虽然只有短短的五字或七字，却能够表述既丰富的思想内容的主要原因。 其次是由律句字数的奇偶决定的。律句的字数都是单数。由于对句(二、四、六、八句)的最后一个字都必须押某个韵部的韵字，因此就必须在节奏上与前面的字分开，这样，排除最后一字，五言律句就是四个字，七言律句就是六个字，成了双数，为两个音节为一个节奏单位创造了条件。具体如下： 三字句为二|一：稻苗|秀菰米|肥孤烟|直落日|圆 四字句为二|二： 谁家|别泪 万里|秋风 宫草|微微 清袍|白马 五字句为四|一，其中四就是四字句，也就是二|二|一：明月|松间|照，清泉|石上|流。国破|山河|在，城春|草木|深。 六字句为二||四，亦即二||二|二：水近||偏逢|寒气山深||常见|日光或四||二，亦即二|二||二：碧窗|宿雾||蒙蒙朱栱|浮云||细细 七字句为六||一，其中六就是六字句，也分为二||四|一：楚天||不断|四时|雨，巫峡||长吹|千里|风。或四||二|一：春日|莺啼||修竹|里，仙家|犬吠||白云|间。 需要指出的是，三字句，在五言、七言中就是最后三字，也就是三字尾，它的节奏既可以是二|一，如上举各例，也可以是一|二。 如：感时||花|溅泪，恨别||鸟|惊心。 昼引|老妻||乘|小艇，晴看|稚子||浴|清江。 |
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