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一、格律方面： 一忌孤平，二忌尾三连平(三连仄)；三忌换韵；四忌不对仗还失粘；五忌合掌摞眼；六忌重字；七忌直白；八忌新旧韵乱用。 可以看出网友所总结的诗忌，前4条是格律平仄基础知识，后4条是诗词用字知识。下面我说说自己对此八忌的认识： 1关于前四条 可以随便翻阅格律诗写作方法都有讲解，推荐书是王力老先生的《诗词格律概要》，推荐视频王步高教授《诗词格律与写作》，其中关于孤平的拗救，可百度网友龙吟《拗救大全》看看。 2关于合掌 所谓合掌是指一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。为了加强对合掌的认识，现特将《楹联报》王妄君戏拟之《合掌对两串》转录如下。这两串“合掌对”拟得很好很有启发性：其一瞧对看，听对闻，上路对启程。后娘对继母，亡父对先君。醪五两，酒半斤，扫墓对上坟。乞援双瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉驾，丈人无故不光临。十分容颜，五分造化五分打扮：两倾姿色，一半生就一半妆成。其二行对走，跑对奔，早晚对晨昏。侏儒对矮子，傻子对愚人。观浪起，看波兴，闭户对关门。神洲千载秀，赤县万年春。国士无双双国士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈：恩深如地厚，地厚减千分。 3关于摞眼 众所周知，律诗的中二联，即颔联、颈联都要用对仗，因此这两联的句式选择甚为关键，一旦选定句式，出句、对句就同一结构了。此外，律诗一般要求颔联、颈联的句式结构不一样，否则称为“摞眼”，是作诗大忌。姑且莫说今人诗词，即使是唐人，也有犯摞眼之弊的例子。例如柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》诗中的颔联、颈联为： 4关于重字 在格律诗中不喜欢有重字或重词，因为重复常常意味着意思和形象的雷同，意味着贫乏和单调。应该力避！ 当然有时字、词的重复，也可以起到反复强调以加强语气的效果。 5关于直白 诗歌最大的特点就是要用形象说话.最忌直白的说理。初学者的诗句很难有深度，大都直白，其实写诗最好意在字外，余味无穷。不要说什么李白的诗也很通俗易懂，因为我们很难达到李白的高度，首先你能写出《将进酒》、《蜀道难》，再追求出口成诗，像“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”这样的诗句，虽脱口而出，然情之至也。不必着急，多读多看，多明白诗的意象，托物言志，借景抒情，其实这些表现手法我们中学时候就已都学会。 6关于新旧韵混用 其实作为当代人尤其是青年人，掌握新韵要比平水韵容易的多。新韵就是普通话声调，找一本新华字典，其中拼音是一二声的字就是平声字，拼音是三四声的字就是仄声字。押韵就是韵母相同或者相近的字，也就是说只要韵母属于一个韵部的就算押韵了。无论是用新韵还是旧韵，都要一韵到底，不要混用，弄的不伦不类。 附:中华新韵14韵部之36韵母列表(根据2005年中华诗词协会版本) 一、 麻 a ， 三、 皆 ie ， 四、 开 ai ， 五、 微 ei ， 六、 豪 ao ， iao 七、 尤 ou ， iu(iou) 八、 寒 an ， ian ， uan，üan 九、 文 en ， 十、 唐 ang ， iang， uang 十一、庚 eng ， ing(ieng)， ong(ueng)， iong(eng) 十二、齐 i ， 十三、支 i(零韵母) 十四、姑 新韵掌握之后，再学习平水韵就容易了。所谓的平水韵，无非就是古代人使用的韵表。就像杜甫登岳阳楼诗“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”我们用中华新韵读着，怎么都读不出来“浮”和“楼、舟、流”韵母读音相似，这就是平水韵和新韵的区别。古代人读“浮”的音肯定和我们不同，所以查查平水韵表就知道了。你写诗之前，想用哪个韵，你就把这个字所在的韵部找出来对着写呗。上网搜的话，推荐“诗词吾爱”网站的诗词格律检测，适合新手。 最后一点注意，就是新韵写的诗，题目后要注明新韵，这是诗词界默认的规矩。 二、内容方面： 解缙《春雨杂述》云：汉魏质厚于文，六朝华浮于实。具文质之中，得华实之宜，惟唐人为然。故后之论诗，以唐为尚。宋人以议论为诗，元人粗豪不脱毡裘潼酪之气，虽欲追唐迈宋，去诗益远矣。诗有别长，非关书也；诗有别趣，非关理也。不落言论，不涉理路，如水中月，镜中相，相中色。学诗者如参曹溪之禅，须使直悟上乘，勿坠空有。严生之论，可谓得其三昧。又曰：学诗先除“五俗”，后极“三来”。五俗——一曰俗体、二曰俗意、三曰俗句、四曰俗字、五曰俗韵，此幼学入门事。三来者，神来、气来、情来是也。盖神不来，则浊；气不来，则弱；情不来，则泛。而不关于神，不属于气，不在于情，去此外道也，似是而非也，非真所谓不浊、不弱、不泛也，非得心得髓之妙也。而后世之说，愚谓异于古者，此也。诗三百篇之作，当时闾巷小子能之，后世之作，虽白首巨儒，莫臻其至，岂以古人千百于今世遽如是哉？必有说矣。 《沧浪诗话》中便说学诗先除五俗：一曰俗体，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韵。 俗体俗意就是格调不高雅、没啥意思的文体。例如俗字脏话诗，谄媚歌颂诗啊，一谓不堪入目，二谓读之无味，总之是感受不到字外的美与情，我感觉网上盛行的老干部体或许就是属于俗体类，有些格律诗则像打油诗或者喊后号。当然真正的打油诗也不算，那天在微信看到一李钟琴网友论到打油诗也不好写，一须顺口，二须有趣，即便是俗话中也要带着雅趣。 俗句俗字就是沿袭剽窃、生吞活剥，读着你的诗根本就是在读原著；或者是整首诗都在用诗意来写诗，而不是用诗来表达诗意，例如很多朋友愿意将诗心啊、诗意啊、梅、兰、竹、菊、风、花、雪、月、韵、酒、朋、笔、墨的写进诗中。哎哟，诗心不是喊出来的，有没有诗心，读诗不就知道了嘛。 俗韵这个我觉的新手一般接触不到，反正就是说写诗选择韵部，不能选那种字少的，本来就不太熟练用那么几个字表达自己的情感，又何苦选那种偏狭的韵来凑诗呢。 三来者，神来、气来、情来是也。盖神不来，则浊；气不来，则弱；情不来，则泛。 写诗没神韵，没气魄，没感情，估计那就不算诗了，自己读唐诗都能读出哪首哪句不错，读自己的诗就应该也知道好在哪，糙在哪了。当然我们新学，有时候自觉不错，这不要紧，但是一旦有高人指点，那就谦虚的学吧。诗意的高度虽然不分年龄，靠的是是否有诗心，但是没有一定的阅读积累和写作经验也是不行的。 |
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