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在诗词写作中，律诗的写作难度最大！尤其以七律为最！其涉及的技术面，知识面复杂宽广，包罗万象，难度系数最高。律绝，五律次之，古风，词最容易写。 律绝要写好也很不容易，短小精美，朗朗上口，要用短短的二十个字或二十八个字，把一件事、物、情、景、流畅完整优美的按格律要求表述清楚，其难度可想而知。 难度最高的要数七律，写七律除了要符合平仄、押韵、声调、音节，句式等基本结构要求外，还要避免格律诗理规定的至少一二十几种诗病出现（注意是至少，有的牵涉可能还不止）。如中间两联要求必须对仗（还要避免合掌），不可用哑音字，重字，一韵到底，音节声调起伏配置，联句衔接粘连等等，没有深厚的格律知识是很难写好的。并不象网上有些人认为的律诗最好写，词最难写，说七律只要按格式套就可以了，持这种说法的人其实根本还未弄懂七律诗的内涵。写一首真正符合要求的七律，其牵涉的诗理要求至少有二十几种多，否则，就是写了不符合要求打引号的冠名诗。比如网上看到最简单的两种普遍现象存在太多，其一，有人标的是平水韵，除韵脚用一下，其诗文内的字却是新旧韵字混用，要明白标了平水韵，那就必须诗文的每一个字都要按平水韵字意写，不是光押个韵脚就完事了，要知道你是回到古代，用古人的口语行文在写诗。其二，看到很多活跃的老写手在写对仗句时，常抄用诗文对仗口诀本本上的词句太多，太套路化，模板化，不是不可以用，而是应该恰如其分的用，尽量少用或不用，那是教学性的书，只是让你学习明白其中的道理，不是让你去抄，张冠李戴，强拉硬扯的什么味道？真是食古难化。以上诸多方面显示，律诗真的是难度很高的。 而恰恰相反，写词就容易多了，只要按词牌基本句式框架填就是了，可以邻韵通押，有叶韵，字句运用宽度大，可以重字，对仗宽松，而且句式结构基本是由格律（灵魂）理论主导的，懂格律的人写起来很容易，但注意一点，词林正韵也属古韵，标了用词林正韵填词，就切莫将新韵字混在词中通用！古人称词为诗余。那是在科考之外的闲情逸致，只是为了玩弄文字游戏，把诗句改成长短句，然后添加字数延长文句，用文字把情调场景写到明处而已。倒是小令要写得好，运用把握好有点难度的。当然，这种文字游戏玩好了，视野境界，立意题材提高到一个很高的层次水准后，就能写出非常优美非凡的好作品。但其技术难度，凝练难度，情感表述难度是不能与七律难度相比较的。当然，你把格律理论理解透了，再写律诗或词在技术上也就并不会觉得难了，难的是好的立意构思，文字运用，这够人学一辈子的！ 这里不妨举个写七律的突出难点之一，也是律诗的标志性问题，对仗（也是奥妙之处）。大家知道写七律时中间二联必须对仗，而对仗句要写得好是有一定难度的，更难的是还不能合掌。举个例子，最近写了一首七律，颈联对仗句：松风／鹤影／生／仙境，涧水／花香／醉／逸人。用2212句式，四个音节全对仗。用句表达虚实相对，景物相对，意境相对，字面相对，无合掌现象！但一般很多人会按对仗文书上的客字与士字对仗人字（但注意对仗文书上是配字对，它不分场景要求的，有些是不能对的，会产生合掌）。比如用（松风鹤影迷骚客，涧水花香醉逸人，或迷豪士对醉逸人等）前面顶节，头节用字不变，看起来对仗也很工整吧，格律韵调也很漂亮吧，但是合掌了！豪士与逸人，骚客与逸人在这里表述的都是同样场景里的人与象，意思重复，浪费字句，就像两个手掌相合。这种现象可能很多人不一定会意识到！只有在把前面二节的文字场境意思全改了后，才可以用士、客对仗人，如（塞北多豪士或多骚客对江南有智人或有丽人）这种不同场景下用此对仗才不算合掌！写律诗类似这种苛刻严格的要求及其所展示的奥妙之处比写词要难多了！这只是举其中的一个例子。其它方面还很多。 最近我词写的比较少，依样画葫芦有厌倦感了。七律也写得少，平时忙事务考虑时间不够。就周末休息时写几首绝句消遣娱乐一下，不过要写好意境优美的律绝并不容易。还是以前曾说过的话，写诗少用学究词，套路词，太过浮华的词，过份雕饰反而弄巧成拙，就用平实简单，真情朴素的词语最好。比如绝句名篇：＝＝白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。＝＝床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。等等千古绝唱。无不都是用最简单朴实的语言写成。对写诗的人来说，读诗十遍百遍倒背如流，不如细读学习二三遍，深刻理解其精妙处。 简谈闲聊止此。感谢您的阅读！ 陈功伟写于2023年2月18日原创 |
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