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草书技法（五） 十、章草过渡 结体采用楷书和今草，因时代风尚而趋变。笔法采用了隶书和章草。而古不乖时，今不同弊，既有传统又有新意，婉通而精密，流畅而简便，古拙含蓄。这种方法运用得当能产生通古达今的优秀作品。多见于晋字。 十一、因势利导 “得势则传”、“势奇反正”、“侧锋取势”，皆说势之重要。势在于形之中，有形则有势，如山川之有形而得见其势。字亦然。善观者一笔以见其势，善书者可得心应手，以表达其势。势者，是一种隐藏的规律，是艺术王国之必然，是一种全面概括的归结。它象音乐的旋律一样使人陶然和叹服。须知它有其一定的系统性、逻辑推理性，是人对自然界相互关系的觉察与感受，因而也是一种比较成功的、令人信服的东西。 书势总之有二，即一收、一放。收而稳健、持重、凝结，亦如人之“内向”气质，是收敛的，人称“书如其人”，就意味着这个道理。放逸而生奇，是一种大胆的、出击性的、潇洒流落的，似人之“外向”气质。后者是“攻击 型”、前者是“防守型”。古人亦认为如果懂得了“截” 、“泻”两字的诀窍，书艺则可成就。其实“截”就是恰当的收，“泻”就是恰好的放。总的说来，收的时候多，放的时候少，只有收回来才能放出去，且放的多也会有疲劳和乏力之感。 十二、枪戟舞影 字形、笔画如古时之兵刃——新月型组合之枪戟，钩连锋利，造型优美，乃理想之线条，多侧锋、多半圆，洒脱自然，气势雄远，神韵悠闲。张芝及晋人多为之。继有怀素、张旭、游酢等。 |
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