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谢邀。书法到了明中叶，做为三吴都会的苏州地区，不仅经济繁荣，而且人文荟萃，涌现了一批很有造诣的书画家。文征明就是“吴中四名家”其中之一。 文征明，初名璧，自号衡山。小时由于写不好字，曾在生员考试时影响了成绩，吃了书法不佳的亏。自此刻意临摹，发奋学书，尤对智永《千字文》下功最多，遂书艺大进。中年以后，文征明便是各体皆备的名家了。 在文征明兼善的各种书体中，以小楷和行草书成就为最。其小楷初学欧阳询，后着力智永，于劲健中特有虚和之意，再后来上追钟王，寓潇洒于方整之中，呈飘逸于工整之外，逐渐形成似欹反正的自家风貌。即便到了这般地步，文征明依然没有自满，直到垂暮之年才说“稍知用笔”。如此一斑可见他的学书精神，多么值得我们后人敬仰和学习。难怪连他的儿子这样炫耀父亲：“小楷虽《黄庭》《乐毅》中来，而温醇精绝，虞褚而下弗论也”。传世小楷精品有《前赤璧赋》、《离骚经》、《归去来辞》、《醉翁亭记》等。 再说文征明的行草书，其早年多受苏轼、赵孟頫及康里巙等人影响，中岁以后，于王羲之用功最勤，遂形成用笔精到、行笔干练、提按鲜明，气息冲淡，清逸典雅、古健遒劲的风格。王世贞在《艺苑卮言》中评其“行笔仿苏、黄、米及《圣教》。晚岁取《圣教》损益之，加以苍老，遂自成家''。 晚年的文征明也许认识到：自己的的行草书虽有所成就，但没有脱出王羲之赵孟頫书体的束缚，欲寻求新的发展，便全力转向黄庭坚的师法。遗憾的是，最终形成与其师沈周书风如出一辙的格局。 文征明在世时秉志雅洁，德高望重，为人谦和又长寿，所以做为”吴门书派“的领袖，追随者不计其数，荫被陈淳、王宠、陆师道、文宠文嘉、周天球、钱谷等辈。但由于他们大都因袭重蹈，舍远求近走老路，终走向末流，而被以董其昌为首的”华亭派“所取代。 总之，站在有明一代书法史的格局来看，文征明经过自己的不懈努力，赢得了明朝书史的一个书风流派。但比起特立独行的徐谓、黄道周、倪元璐、，还是在帖学上有所创新的董其昌的书史地位，文征明都略逊一筹。 我是晋风。愿与大家在书法艺术，诗词楹联及人文知识等方面，同学习，互交流，共进步！   
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