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“有很多常见词牌名都是在原唐教坊曲名基础上借用发展起来的，比如今天我们要介绍的“相见欢”，其声律特征不仅可用于漫吟轻诉，表现愉悦就成婉约，加入些悲情还可写成愁。自晚唐时兴起，流行于宋代，有很多流传至今的名篇。  一、《相见欢·林花谢了春红》（南唐·李煜） 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。 公元975年，南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京，待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦，这首词便作于这一时期。李煜的词多为短幅的小令，词意自然易晓，表达了这一时期词人的切身感受——美意不留，芳华难驻，此恨无穷。 二、《相见欢·金陵城上西楼》（南宋·朱敦儒） 金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。 中原乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪，过扬州。 靖康之难，汴京沦陷，二帝被俘；朱敦儒仓猝南逃金陵，总算暂时获得了喘息机会。在他客居金陵时，曾登上金陵城西门城楼，登高望远，有感而发，作有此词。在词人眼前展开的是无边秋色，万里夕阳，这不仅是实景，也是暗喻，暗喻国事，所以自然而然地转入下阕抒情，表现了词人渴望早日恢复中原的强烈愿望，同时也是对朝廷苟安旦夕，不图恢复的愤慨和抗议。  三、《相见欢·年年负却花期》（清·张惠言） 年年负却花期！过春时，只合安排愁绪送春归。 梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。 这是首春过惜春之词，词人以惋惜的心情埋怨自己年年错过花期，看似信手拈来，却是耐人寻味。最后一句“自是春来不觉去偏知”，更揭示了人之常情，很多事往往在时过境迁之后，我们才倍觉珍贵。春色如此，人生亦如此。 四、《相见欢·落花如梦凄迷》（清·纳兰性德） 落花如梦凄迷，麝烟微。又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。 这是首怀春思人之作，词的上阕写春天即将过去，曾经在枝头上绚烂地绽放过的花朵，这时已经凋零，看着枝头残花，花瓣在风中翩翩飞舞，少女觉得自己恍如梦中。词的下阕呈现出了一个愁容满面，倦于打扮，消瘦憔悴的女子的形象，为了来排遣心中无限的忧愁，少女便想出了一个办法，她在闲来无事之时就教自己的鹦鹉来吟诵情郎为自己写下的情诗。  五、《相见欢·无言独上西楼》（南唐·李煜） 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 李煜亡国被俘的后期词作，多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。这首词便是其中很有代表性的一首，词的上阕选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下阕借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。 六、《相见欢·秋风吹到江村》（清·顾彩） 秋风吹到江村，正黄昏。寂寞梧桐夜雨不开门。 一叶落，数声角，断羁魂，明日试看衣袂有啼痕。 这是首写秋夜相思的词，全词缠绵婉曲，清雅自然。梧桐夜雨，秋风落叶，数声画角，欲断羁魂。结句“明日试看衣袂有啼痕”，宛转含蓄地透露了相思之情。  七、《相见欢·云闲晚溜琅琅》（金·蔡松年） 云闲晚溜琅琅，泛炉香。一段斜川松菊，瘦而芳。 人如鹄，琴如玉，月如霜。一曲清商人物，两相忘。 这是词人退隐山林之后所作出的一首词，词人只求晚年能过上平淡清静的生活，效仿古人辞官而去，种菊西岩，夜置酒，与友人陈公辅对饮赏乐。花香，泉清，炉香使人陶醉，于是作此词记之。 八、《相见欢·罗襦绣袂香红》（唐·薛昭蕴） 罗襦绣袂香红，画堂中。细草平沙番马，小屏风。 卷罗幕，凭妆阁，思无穷。暮雨轻烟，魂断隔帘枕。 这首词描绘的是一幅仕女图，“罗襦”点出人物，“画堂中”点出室内的屏风及屏风上的画面。词的下阕前三句写女子卷帘凭阁，后两句也写了她思绪无穷、魂断，但不知其所由。不过，从“凭妆阁”的行动看，也许是怀远之愁吧。  九、《相见欢·微云一抹遥峰》（清·纳兰性德） 微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同。 红蜡泪，青绫被，水沉浓，却与黄茅野店听西风。 词人是个多情的人，在他二十岁娶了卢错后，少年夫妻无限恩爱。可惜好景不长，美好的生活只过了短短三年，爱妻便香消玉殒，经历过坎坷的感情，词人可谓已熟谙人生，对于生涯中美好的悲剧性追忆，成为他词中主旨，这首词就是他思念妻子而作的。 十、《相见欢·深林几处啼鹃》（清·庄棫） 深林几处啼鹃，梦如烟。直到梦难寻处倍缠绵。 蝶自舞，莺自语，总凄然。明月空庭如水似华年。 这是首写美人“春愁”之作，表现的是暮春时分美人梦醒之后的一种缠绵和凄凉之感。这美丽到极致的春天，却不能给予她一丁点的安慰，她是一直处在凄凉的感受里，想到了自己如水一般流逝不已的美好的青春年华。 |
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