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梨园前辈 同光十三绝之徐小香 京剧是中华民族的国粹、瑰宝，它以独特的艺术魅力享誉海内外，在京剧声腔的发展过程中，涌现出许多的不同流派和不同行当的代表人物，比如老生的谭鑫培、余叔岩到后来的四大须生和旦角的四大名旦等。而京剧小生呢？它的演唱不同于其他男声的歌唱，有它的独特性。小生所扮演的人物是青年，在音色上要清脆、激昂、抒情，同时这种音色又要求它不同于女性。经过几代小生名家的不断发展，逐渐形成了今天的京剧小生以“龙、虎、凤”三音为特点真假声结合的发声方法。 一“龙、虎、凤”三音 “龙、虎、凤”三音简言之即“龙音”比较高亢、激昂，“虎音”比较、低沉，“凤音”比较清脆、嘹亮。 1.“龙音”即‘龙调’是京剧小生唱法之源，其声音刚劲挺拔，高亢入云，使人振奋！如《罗成叫关》中罗成唱的唢呐二黄导板“黑夜里闷坏了罗士信（呐）”的（呐）字，是一个高腔，运用的就是“龙音”，因为是唢呐伴奏，这句高腔必须用演员的声音盖过唢呐的声音，才能唱出罗成被奸臣陷害，单枪匹马败阵及回城、搬兵求救的一腔愤慨和临危不屈的大将的忠心赤胆。如《辕门射戟》中吕布唱的西皮导板“某家今日设琼浆”的“浆”字也是一个高腔，运用的也是“龙音”，通过演员的演唱，表现出吕布此时意深志满，为人说合释仇的自信心态，这句“龙音”要求演员唱得气势恢宏，高亢挺拔； 2.“虎音”是一种用气息来作支撑的胸腔共鸣音。京剧行话叫“膛音”，其声音低沉坚实，浑厚豪放，犹如虎啸龙吟，极具男性的阳刚之气，如《吕布与貂蝉》（小宴）中的[娃娃调]：“那一日在虎牢大摆战场”中的“虎”字和“我与桃园弟兄论短长”的“兄”字，就是两个典型的“虎音”充分表现了吕布骄横之气十足的性格和那股猛虎下山之气势。”演员唱来气宇轩昂，虎虎生威！我的姜派老师江世玉先生经常提醒我京剧小生一定要有“膛音”，也就是胸腔宽音，如果没有“膛音”就和旦角没有区别了！姜派名剧《玉门关》中班超唱的二黄慢板“听树梢风悠悠人烟寂静”的“静”字的拖腔，运用的也是“虎音”，这句唱腔的要求和《吕布与貂蝉》的“虎音”是不同的，老师要求我们要唱的低沉、有力。声音应暗一些，以表现班超此时彷徨辗转又对此事充满信心的心态。 3.“凤音”就是委婉抒情的声调，也就是小嗓的轻柔音，也可以说是一种柔和音，介于龙虎音之间，在龙虎共用时，它起到一种过渡、辅助的作用。虽然音色接近于旦角，但是唱法和劲头不一样。大小嗓掺着用，必须带有阳刚之美。如《柳荫记》中梁山伯唱的西皮原板 “春水绿波映小桥”的“桥”字就是运用柔和甜润的“凤音”唱出了梁山伯温文儒雅赞美大自然的心声。而《白蛇传》中许仙唱的四平调“吓得我三魂七魄扬”的“三”字也是用的柔和轻细的“凤音”以表现许仙看见白娘子现蛇形的害怕心理。 二“龙、虎、凤”三音的合理运用 “龙、虎、凤”三音的合理运用，三者的运用是相辅相成的，运用的前提是根据剧中的人物而定的。京剧小生的“发声”可以分为两种。一种即以罗成、周瑜、吕布这种“武小生”为主的，多是“龙音”和“虎音”相结合的方法辅以“凤音”。一种就是以许仙、梁山伯这种“文小生”为主的，多是“凤音”和“龙音”为主旋律而辅之以“虎音”。 下面以我向京剧小生名家江世玉、侯荣湘二位老师学习的传统剧目《白门楼》为例，说一下剧中唱腔“龙、虎、凤”三音的运用：吕布是一个有勇无谋、骄傲暴躁、反复无常、贪恋酒色的骁勇大将，也正是因为他性格的上存在的这些缺点，以至惨死于白门楼。按吕布这一人物的性格特点，毫无疑问要以“龙音”和“虎音”相结合的方法辅以“凤音”来塑造他，剧中最后有一段非常有名的“娃娃调”成套的唱腔，主要表现吕布后悔不已，贪生怕死的复杂心情。当唱到“似猛虎离山岗洒落平阳”的“虎”字时，运用小生特有的“虎音”，形象地唱出了吕布此时此刻“虎落平阳被人欺”的不服的心理。当唱到“一杆戟一骑马阵头之上”的“上”字时，这是一个长腔，前半部低回委婉，以“凤音”为主，后半部翻着唱，这个高腔运用的是“龙音”，要唱的高亢激昂，既要唱出吕布当年驰骋疆场、几次打败曹操和刘备的情景已成过去，而现在只有颓败等死的心情，还要唱出吕布从内心深处发出的痛心呐喊！整段唱腔的后半部主要是表现吕布贪生怕死的复杂心情。当唱到“怕的是进帐去一命身亡”的“身”字时，节奏是渐慢的，用微颤的“凤音”表现吕布惧怕被斩的心情，接下去唱了四句“俺好比”，时“龙、虎、凤”三音的交错运用，起伏跌宕，一句比一句悲怆、凄厉。 再以我向京剧小生名家于万增老师学习的《周仁献嫂》为例，说一下剧中唱腔“龙、虎、凤”三音的运用：周仁是一个为朋友行侠仗义、能够忍辱负重的仁义之士，由于他是个文人，声音的处理自然以“凤音”和“龙音”为主并辅之以“虎音”，剧中有一大段成套的反二黄唱腔是小生名家叶少兰先生创作设计的，周仁被世人误解又痛失爱妻，整段唱腔即沉重又悲愤。当唱到“迷惘惘葬埋了我的妻”的“了”和“妻”字时，我用了小生的“凤音”再辅以哭音、颤音，声音略闷，音量控制的较小，以表现周仁此时此刻欲哭无泪、不能自拔的压抑心情。演员要唱的低沉，深邃，催人泪下。当唱到“我夫妻生离死别报知己”的“生”字时，这是一个小长拖腔，我运用了小生的“龙音”同时加强了声音的力度和亮度，以表现周仁对世态炎凉、好人难当的悲愤之情！最后唱到“难道说？九天之上，九地之下，包罗万象，尽是鬼域！闪的我此恨绵绵无尽期”的几句时，演员以小生特有的“虎音”和“龙音”相结合的演唱技巧，以充沛的激情和感染力把这几句唱的一波三折，荡气回肠！ 著名京剧小生表演艺术家叶盛兰先生曾经说过，演员要“口唱一句，心唱十句”才能打动人。做为一名京剧小生演员，只有根据不同人物的特点，合理运用京剧小生特有的“龙、虎、凤”三音，才能塑造出真实感人的艺术形象！ |
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