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唐 李隆基 《石台孝经》
唐 欧阳询 《皇甫君碑》宋拓字帖本
宋 蔡京 行书《跋赵佶雪江归棹图卷》
元 趙孟頫 《出师表》
元 赵原 《溪亭秋色图》 图绘溪山水阁、草木繁茂，溪水潺流。画家以侧锋勾皴山石，用笔疏率苍简，为赵原晚年的作品。
元 王蒙 《西郊草堂图》 北京故宫藏。绘秋天平远景色。近岸草堂、竹篱掩映于树丛之中，岸边系舟，一老翁坐室内案旁读书。院后湖面空阔，水波不兴，仅露一段岸角丛树，远山一带，渐远渐淡，没入天际。构图、用笔均较简洁，表现出了江南水乡秋季明净寥落的景色特征。
明 陈洪绶 《人物》 画中描绘三个人物形象，文土、儒生和老衲，使人不禁联想起＂虎溪三笑＂的典故。
明 文征明 《古木寒泉图》 现藏于台北故宫。图中，一棵松树及一棵柏树依靠着生长，柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸，直上云霄。背景的石壁跟两树紧贴着，几乎都没有留白的地方，最高处飞泄出一道瀑布，使繁复的画面顿时清爽起来，相当高明。
文徵明 《万壑争流图》 藏于南京博物院。文氏81岁时精品，虽是被人强求所画，但满幅青绿，精工而又有士气。
明 沈周 探梅图 谁剪轻琼做物华。春绕天涯，水绕天涯。园林晓树恁横斜。道是梅花，不是梅花。宿鹭联拳倚断槎。昨夜寒些，今夜寒些。孤舟蓑笠钓烟沙。待不思家，怎不思家！——《一剪梅》南宋·方岳，
明 吴伟 《江山渔乐图》 此画在空间处理上，真实而浓重，远景虚淡，更接近真实的自然风景。画中江边高树坡石，其上远山层叠，江中渔舟有停泊，一幅秀润美丽的江山渔乐图卷。
明 张宏 《栖霞山图》 台北故宫博物院藏。 栖霞山在南京近郊，以寺院和千佛洞闻名。题跋标明作于一六三四年，是与友人冒雨登山眺望所见。画中云雾氤氲，林木繁茂，掩映著小径、寺院与密集的小佛龛，在大幅画面上营造出生意盎然的世界。
明 项圣谟 《雨满山斋图》 藏北京故宫。项氏39岁之作。
清 王翚 秋树昏鸦图
清 黄向坚 点苍山色图 上海博物馆藏。 此图描绘云南大理点苍山，一片壮观景象。群峰插云，争奇竞秀，云气弥漫。这是点苍山著名的十九峰。山坡层林覆盖，山下洱海浩瀚，舟楫扬帆。全图用花青、赭石混和，并掺以水墨敷色；峰头山脊，用笔浑厚，得沉郁苍翠之感；皴笔繁密，牛毛皴、披麻皴等兼施并用。点笔丰富，更显得树叶郁茂。塔楼屋字、城墙舟楫皆描绘细致。黄向坚传世作品不多，此件堪称代表作。
清 金廷标 婕妤挡熊图 此画取材于汉刘向《列女传》，表现冯婕妤挡熊的历史故事。冯婕妤是汉元帝的妃子，一次随帝观看斗兽，熊从兽圈跳出，左右侍从皆惊走，冯婕妤临危不惧，以身挡熊。
清 程正揆 《山水图》 北京故宫博物院藏。
元 倪瓒 秋亭嘉树图
元 王蒙 《秋山萧寺图》
元 无为 跋《宋拓黄庭经》
明 戴进 《春山积翠图》
明 吴彬 《溪山绝尘图》
明 周臣 松泉诗思图 台北故宫博物院藏。 款识：“嘉靖甲午（西元一五三四年）中秋旣望。东邨周臣仿静菴笔意。”
明 唐寅 《落霞孤鹜图》 该作在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，用墨较重。全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风”。绢本水墨，上海博物馆藏品。
此图绘江岸山峦层叠，树木繁茂，随风招展，山麓下树丛间，屋舍庭院错列，江水荡波，渔船往来，道上行人马匹，神形俱足，别有风致，一派江南水村的美景。布局精巧，用笔工整严谨而简练准确，设色明快而绚丽，尽现江南水景风光。
清 余集 《梅下赏月图》 此图中画一士人，身着袍服，头戴摺巾，反背双手，漫步赏月，对景沉吟。两枝老梅偃蹇相伴，环境幽雅而富有诗意。构图简洁。用淡墨烘出月亮，空旷幽淡。人物用笔爽利，线条有力，生动传神，是余集的精湛之作。上海博物馆藏。
清 费丹旭 《月色感秋》
清 沈铨 工笔
清 高凤翰 《草堂艺菊图》 (日)大阪市立美术馆藏。此图以疏毫写草堂，细笔写修篁淡菊、老梅乔松。一翁策杖而行，当为画家自写。景物简繁错落，各得其所，布置极为精当。尤为可观者，是以精秀之笔，写出萧疏淡泊之气，实为大家手笔。
清 包栋 《仕女图》 南京博物院藏。此为四条屏。以湖光山色、亭台楼阁与纤秀动人的仕女形象组合在一起，形成清丽的视觉效果。画面中绘景多用写意笔法，勾染点皴，隽永秀丽。人物则刻画工整，线条宛转飘逸，有“吴带”之风。
張大千 秋林覓句
齐白石 “叶隐闻声”花卉工笔草虫册
龚自珍 1792-1841 书札
齐白石 海棠双蝶
何海霞 万山红遍
吴冠中 群虎图
于非闇 和平鸽
王铎 行书临阁帖
张大千 云山依水
黃賓虹(1865-1955) 山水成扇
黄胄 草原逐戏图
李可染 延安颂
黄胄 澜沧江组画
傅抱石 云台山纪图卷及设计稿
徐悲鸿 落花人独立
李可染 昆仑雪山图
徐悲鸿 九洲无事乐耕耘
黄胄 新疆风情组画 |
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宋 米芾 《参政帖》
