 87版《红楼梦》剧照 看过《红楼梦》的都知道，里面有一段关于林黛玉教香菱学诗的内容，令人印象深刻。 关于这段谈诗的内容，是在第四十八回，原文如下：
一直以来，很多人都对这段话有不同的解读，或者心存疑惑。 那么林黛玉的诗词观点是怎样的？她为什么要这么说，她的核心论点是什么？ 其实这段话里面，有两个重点词汇。 一是“浅近”，二是“格局”。  87版《红楼梦》 林黛玉说：“你们因不知诗，见了这浅近的就爱。” 因为香菱没有正式的学过诗词，还是个门外汉，未入门径，所以不懂欣赏真正的好诗。 见了这些精巧雕琢的诗，就很喜欢。但这句诗内里没什么内容，了无生气。 其实，林黛玉并没有明确说让香菱别学陆游。 只是，从她的推荐名单上来看，是让香菱从盛唐学起的，然后再学魏晋南北之诗。 而拥有20万诗库，千家诗人名单的宋诗，竟无一人入选。包括苏、梅、林、黄、陆等名家。 因此，可以确定的是，黛玉属于尊古派。  林黛玉与香菱 虽然我前面说，陆游这句诗显得小家子气，了无生气。 但也算工巧精致，学律诗尚可借鉴一二。 其实这也表现了陆游诗的另外一个主要方向，跟他那些忠义慷慨、满腔热情的爱国诗不同，这类诗善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。 除“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。” 还有像“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”也属此类。 陆游诗的这两个方向，在不同的时代，不同的生活状况之下，读者会有不同的选择。 如果是国势危殆，外敌入侵时，陆游的爱国主义诗篇会受人追捧，给人力量。 但如果是生活安定的年代，人们又易喜爱这样工巧亲切、富于生活气息的诗。 而《红楼梦》中的贾府生活富贵闲适，香菱喜欢这样的句子，实属正常。  “李白、杜甫、王维”画像 至于林黛玉为什么推荐读李白、杜甫和王维的诗歌， 因为这三个人基本可以代表唐诗的高度，也就是上面所说的“格局”。 严羽《沧浪诗话》曰：“入门须正，立志须高。” 所谓：“取法乎上，得乎其中；取法乎中，得乎其下。” 你要是见过诗歌中的大意象、大气魄、大境界，欣赏了诗歌的巅峰和高妙，自然看不上这种“浅近滑易”，且囿于闺阁事物的小诗。 至于为什么不推荐学宋诗，可能是受了某些诗论的影响。 比如严羽的《沧浪诗话》，其载曰：“近代诸公乃作奇特解会，遂以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。夫岂不工，终非古人之诗也。” 当然，严羽这话，有没有贬义，不在我的讨论范围。  反正林黛玉她的诗歌理念是“不以词害意”，诗歌追求的是情境、意境和韵味，陆游这句诗恰好相反。 “重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”对仗虽工整，描写也细微，却无韵味，亦无意境。一如温庭筠的“画屏金鹧鸪。” 不过，这种诗也非一无是处，它有优点，也可以学，但问题是，学得不好，很容易滑入“打油诗”的邪路。 虽然林黛玉没有点名道姓，不让学陆游。 就我个人而言，反正不建议初学者学放翁。 因为陆游很多诗，存在着“浅近滑易”的弊端， 如《还东》：
这首诗通俗易懂，口语化明显，但无含蓄蕴藉之美，且有凑泊之嫌。 像“花前技痒又成诗”，完全就是在凑句。 回顾陆放翁的一生，他留下了9300多首诗歌，其间难免良莠不齐。 他固然有“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”这样的千古壮语， 但也有“花前技痒又成诗”这种不入流的口语诗。 初学者学之，很难从这些海量诗歌中分辨哪些是好诗，哪些诗存在弊端。 而且初学者的学习对象，是最重要的。甚至可能影响一个人，一生的创作习惯。 只要染上了某种陋习，之后想要改正就难得多了。 参考资料1：程千帆·《读宋诗·随笔》.陕西师范大学出版总社 参考资料2：严羽·《沧浪诗话·诗辩》 参考资料3：陆游著·钱仲联校注《剑南诗稿校注》[M].上海古籍出版社 |
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