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启功先生曾经在谈论书法结构重要性之时强调“结体为上”。也许正是这种思想，才让启功体“亦庄亦谐”成为中国现代书法的新星！在北师大出版的历代书法大家的作品中，启功先生被罗列在史上“楷书四大家”之后，成为第五大书家。启功大师是不是能与四大家齐名，名列欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫之后，那已经无所谓，只要我们可以从他的书法思想吸收一些对自己有用的东西，那就特别值得了。 一、关于楷书结构第1原则－－重心稳衡原则回顾； 笔者将楷书结构方法归纳为10种原则，只是想从中分析出一种结构布局的系统思想。中国汉字起源于象形文字，那也就是说，汉字书法是对自然界事物形态的一种描模，每一种结构方法与结构原则都有其“因果”依据。  图：楷书10种结构原则 “重心稳衡原则”被笔者列为楷书结构原则的第一原则，就在于强调书法结构方法研究必须有其依据，就如“有法可依”一样。因为书法汉字体现的自然界各种事物的形态，那么我们在为一汉字规划结构时，我们就应该想一想这个汉字写出是不是满足人们的观常习惯。当然首选得让人感觉这个字是可以稳稳地置地而立的，能够落地生根。要达到立地不倒，至少要体现出那种重心稳定的形态来。  图：以中宫为原点保持四个象限线条平衡 二、楷书结构第2原则－－笔画均称原则； 一个字写得“重心稳衡”了，应该说，书法布局整体构架也就基本搭建起来了。方法上当然就如上图中引用的数学方法：让这个字地从标系统中，每一个象限中的线条大致平衡，重心自然就落到了原点区，在九宫格中也就是中宫区位。接下来，我们就应该有一种笔画分布“条理化”“逻辑化”的思想。也就是说，让笔画的位置关系总要遵从某种逻辑线索。所有的笔画在这第线索的引领下，产生一种规律性的分布。  图：夏梁楷书中体现的笔画均称布局思想 “书画同源”一词对书法与中国绘画的渊源给出了最直接的答案。书法如画，汉字书法是一幅幅抽象的绘画。自然界的植物也好，动物也好，矿物也好，画家都可以用线条来描绘记录他们存在的瞬间。在客观世界上，均称（公平）是最广泛的分布现象。有经验的书法老师，在讲授书法笔画分布方法，大多都讲到最多的“等分”技巧。比如在《欧阳询36法》中，《田英章楷书结构28法》中都讲到了“多横”、“多竖”、“多撇”的情况下，让这样横笔画、竖笔画、撇笔画等成簇的相似笔画之间的间距均等化，这样写出来的汉字也就赖看了。  图：琴字布局分析 在“剑胆琴心”四个字中，我们在结书写中，在横纵两人上方向上都可以找到了相似的笔画，在纵向Y轴方向，让各个竖画间的间距基本相等，就均称了。在横向上也让几个横向布局的类“横”笔画间间距基本相等，整体布局上也就满足了基本要求。 （此例子中，上部“琴”字各个横画间距基本一致，而下部的作品中的“琴”字“王”字根部分上部横间距太大了一些，反而让没有分析的琴看得顺眼！） 但是我们在强调的是，“横平竖直”“间距均等”的思路并不能教条地完全平均主义，否则就落得死板无趣了，甚至就成了规划汉字的印刷体了。  图：启功书法中笔画均称 三、笔画分布中横纵方向之外的均称构造（角均分与线均分）； 书法汉字的布局方法多种多样，横向分析，竖向分析都可以。但大多数情况，是在横向与纵向找不到均称分布的条理时，我们就可以结合字形形态来构建虚拟线上的均分关系。  图：永字方法中以中心等角分布思想 在上永法的一种结构方法中，我们就可以构建出两种线索。其一是笔画起笔点构建一条虚拟线，将各个起点均分在虚拟线上。  图：均称中的线均分与角均分 在“永”字的布局中，构造相应虚拟线来均分左侧笔画的起笔点。而同时因为从中心向外延伸，因此产生角度上的均分要求。因此，在布局均称原则下，我们还要考虑不只是线距上均称，也包括角度上的均称。 |
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