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整体地分析书法结构，用一句概括的话说，书法结构原则并不复杂，尤其是其中的基本思想特别简单。汉字造字规则来源于象形字，实质上说，也就是一个时髦的词－－仿生。书法笔法也好，楷书结构也好，任何一项都对自然世界的事物形态的模仿而已，仿生学是自然科学的一种方法，其实更是书法学科研究的参考思想。也许人类文明每一样技术都只是对自然世界的仿生而矣！现在有一个时髦的词，那叫做“生态发展”，这样的思想原则应用于文化“创新”发展，想不到也是如此贴切。今天我们继续一起分析楷书结构原则的第4个思想－－内敛外展原则。  图：楷书结构的10大原则 一、楷书结构10大原则之4－－内敛外展原则；首先对“内敛外展原则”做整体做一个说明，正如同启功大师关于书法理论的讲解－－“中宫紧缩”。“中宫紧缩”当然可以想得出这是相对于人的体形的“躯干”的主体形态，而对于躯干主体之外的部分就是“肢体”部分。所以笔者可以理解，紧凑的“中宫”之外的对应的应该是人这个形态的肢体部分，姑且称为“外肢”吧。当然对应的处理“外肢”的辅助规则就应该是“外肢舒展”。所以时常我们又将这种规则称为“内紧外松”原则，笔者用“外展”二字来表达规则，只是想让人加注重主动地周边肢体的“展示”。  图：壮字的内敛外展分析 如果将这外“壮”字看作一幅画的话，在保证第一原则“重心稳衡”的大规划下，我们就保证了这个字的“自立于世”的存在根本，然后再来协调笔画布局的美观性，接着就可以考虑书法的形态寓意与语义表达了。书法艺术总体来说，她总是写给人看的，这是根本所在，是为了传达语义、传达美的感受。  图：书法结构的仿生思想 从实用角度来看，笔画的分布原则，首先应该考虑到的就是“形态稳固”这一基本理念，仿生第一个自然要的是这和抽象形态的自然性，在人类生活有重力环境下，重心稳定就有了最基本的形态。“屹立不倒”有了最自然的初步生态，书法研究中，这个基本点一定不可以置之不理。 二、楷书结构“内敛外展”原则的参考思想－－书法人体形态参考；不管人们是不是相信，书法主要还是一种用平面画来抽象模拟自然界生态形象的文化。也许人们对于美的欣赏习惯大多来源于对人体本身体外貌，人们对于一个汉字的书法笔法或结构或是形态的眼缘多少会在潜意识中与人体结构进行参考。楷书书法大多有一点对“方块字”的变通处理，高总是比宽大那么一点，在观赏中、书写中，楷书就有了一点瘦高的形态（真正的方块字也许只有在印刷体中真实存在）。这一点欣常趋势也许就来源于人们现实生活中人们以高为美欣赏习惯。  图：万变不离其宗的象形书法 人体形态，首先以一个健壮的躯干为中心区，看一看，也容易看出人的躯干部分更像一个长方形，而不是一个正方形。即使人体的头部是人这个生物中枢系统，但是他在整体形态上却并不是人体结构的中心，反倒是人体的心脏部分位于人体的中心部位。人体的重心则接近于中华文化的“肚脐部位”，我们的古人还起了一个抽象的名字－－丹田。书法是一种由自然事物符号化的抽象文化，细心分析起来，站在古代东方文明系统里去看，就少不了和我们的古文化系统挂上了勾。  图：勤字书法的人体仿生对比 人生在运动中展现活力，纵观世界，所有的运动无不从舒展我们的四肢开始。 三、楷书结构“内敛外展”原则的应用方法分析楷书，尤其是笔者参考的工笔楷书，就不能参考田英章先生的楷书书写经验。从观欣性上讲，欧楷作为楷书，讲讲究规则，也就是所谓的“法度森严”。规则多了，对于初学者而言就更容易入门，更容易找到第一份自信心。也正如张国立先生的经典台词“审美疲劳”，规则严格了，书法形态有框架也就多了一份“纪律”，学习者的行为取向也一致化多了。千人一面，是书画欣赏中最大有障碍。笔者也发现，楷书结构10条原则中，一大半规则都是在规范化“不变”原则下的苛求变化。  图：书山有路勤为径 在应用这条内敛外展的原则时，我们可以还是首先考虑“重心稳衡”原则，然后就考虑“笔画均称”原则，这两条原则是汉字造字，尤其是简体汉字造字首要规则。为克服务书法的死板形态，我们就得开始想办法让书法的笔画多姿多彩地运动起来。否则楷书书法估计就会刻板有余，味同嚼蜡。  图：盛字主笔规则分析图 为了让书法多一些变化性，田英章先生的盛字布局时，斜钩补夸张写出贯穿了整个汉字的布局平面。当然这在规范字中也许已经是一种错误了。不过在书法世界，这却是人们同样的形态。这种变化也许就可以明确在体现出“主笔规则”与“内敛外展”规则应用意义。书法的变化在此就展现其中的重要性了。 |
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