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胡迎建 田园乡村是大多数人赖以生存的基地、大本营。在那里，天、地、人最能达成和谐共处。自从陶渊明开创田园诗派以来，唐有王维、孟浩然，宋有范成大等许多有成就的田园诗人。田园乡村诗也因而成为中国诗史中与山水诗并列的大宗。在自然经济条件下的田园诗，似乎主要有四方面主题：田园，牧歌式的风光；乡村，表现的是宁静简朴的村巷；人物，以田父、樵夫与牧童为主角，以艰苦劳作为主要场景；物产，如稻麦果蔬，当然这类诗可以归于咏物诗，但因这些作物与果实与耕植密切相关，田园诗往往又离不开这些作物的意象，而且田园诗也应 是包括田野与菜园果园等，所以归于田园诗也是说得过去的。
田园乡村仍是当代诗人热衷的题材，当人们蜂拥而来城市定居、工作时，田园乡村却悄然发生了巨大的变化，工业化、科技时代使得大部分农民生活富裕起来了，空闲时间多了，反而成了下岗工人的艳羡。不过，工业化时代也为乡村带来了一些新的问题，有待正视并解决。 城市高楼林立，工业造成的空气污染，使得大批城里人向往田园风光，向往返朴归真的乡村生活，希望到生态优美的田园乡村中休闲旅游。其中不少诗作者，以新奇的目光寻找田园乡村之美。也有不少人在家乡田园中长大，无论到何地工作，系念他们的是乡愁。还有作者本身就是农民诗人，亲身体验种植的艰辛与收获的愉悦。我认为，当代田园诗词既要学习古代田园诗词的艺术手法，更要有时代感觉，时代气息，然决非空洞的说教，概念化的灌输，而是真切、具体的场景，自然流露的情感。试分类言之，并尽量以这次“王维杯”田园山水诗大赛收到的入围田园诗为例。
一、田园乡村景物的描绘 田园风光，如果仅写得景物美，则平面化而意不深，所以诗之立意需要着力经营。全球汉诗总会主办的王维山水田园诗大赛终评第一轮入围作品《灯笼垸暮眺》这一首有寓意：“莺飞草长又春分，愁里登楼送落曛。渠水急喧前夜雨，菜花遥接北山云。数家烟袅随风散，几处鸠啼隔岭闻。放眼凭谁怜后土，尽教黄发事耕耘。”中两联写景入画，然妙在末联。美好的田园，却尽是老人在耕作，中青年不见，作者未明说，但读者可能猜出，都外出打工了。这就有了更深一层的意蕴，有此，则第二句“愁里登楼”之“愁”字有着落。 窃以为田园诗欲写得生动，还要用些比拟之法，即将物赋予性情，营造意象。东晋陶渊明诗云：“平畴交远风，良苗亦怀新”（《癸卯岁始春怀谷田舍》）。即是赋予良苗以情性。 当代田园诗不乏其例。如大赛终评第一轮入围作品《明仕田园之晨》诗中句：“竹树芭蕉亲雨露”，“云村早已炊烟醒，菜地酣然睡懒瓜。”“亲”“醒”“睡”均拟人手法。又《傍山农家》后两句：“野藤竟日无拘束，直欲翻墙作主人。”用拟人法写藤之自由与意愿。 再看王跃东诗云：“鸡鸣忽觉樊笼逝，风拥犹疑玉手牵”（《婺源江岭村游感》）；王琼词云：“青果压枝低，枝枝牵我衣。 桃缘亭半掩，时现桃红脸。云在水中眠，波摇天外天”（《菩萨蛮·沼山桃花潭》）；孙宇璋诗：“月光带笑入筵席”（《果村人家》）。晨风、嫩枝、云的倒影、月光，莫不有意识与情态，乃是作者移情所致。 此类手法，要力求炼动字奇警。韩晓光诗：“芹泥雨润飞雏燕，衔得春光到庑楣”（《瑶里踏青吟草》）。廖魁英诗：“桥横皓月涵清影，岚接青云伴彩霞。昔日风裁三径柳，今朝雨润一川花”（《斜川》）。衔、裁、锁，可圈可点。 比譬求新，此次大赛入围作品有《山居》一诗，颔联云：“稻种梯田缠嶂岭，崖垂瀑布挂霓虹。”炼“缠”字，化无情为有情。又如杨逸明诗写梯田：“青翠层层抽镜屜，玄黄处处刻盘龙”（《登高望虎洞乡大型梯田》）。将梯田比作镜屜而层层抽出；高处望，又如龙盘旋而上。 设色鲜明，亦是一法。唐代王维诗云：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”（《积雨辋川庄作》）。白鹭低飞于水田上，黄鹂在树林中婉转啼鸣，一写视觉，一写听觉兼有视觉，禽鸟的不同颜色形成鲜明的对照 。今人魏新河的诗云：“霜落村俱白，人稀叶早黄”（《十月既往雾行大足道中》）。大赛入围作品《春江雨晴》诗中：“低飞双鹭白，新浴一峰青。”白、黄、青色，各擅其妙，在于作者善于发现美，感悟美。 过去乡间微不足道的油菜花，而今居然成为城里人观赏的风景线。人们纷纷到中国最美的乡村婺源去看油菜花。丁欣《癸巳婺源赏菜花》写得大气恢宏：“绽放金光满天地，排开香阵压群芳。花情关系苍生计，但引春风作主场。”不仅得物态之美，且将花情与春风相绾系而议论生风。 辣椒乃习见之物，但历代咏者不多。这次的获奖作品《摘辣子》：“未负金风漫野香，趁时采撷好秋光。辣椒火火穿成串，一种心情晒上墙。”将辣椒之火红与心情之火热打通，晒干辣椒也是晒心情，兴象自成妙诣。 二、现代农业生产方式变化的展现 当代田园劳作的强度较之以前大为减轻，不少体力消耗大的艰苦劳动由机械代替了，蓑衣斗笠与水车消失了，水牛逐渐稀有，牧童不见了。“铁牛开进田畴里，黄牯木梨都退休”（孙宇璋《耕田》）；“耙耖犁镰闲屋置，耕播熟刈铁牛忙”（余玉有《新农村赞》）。以往的诗作者多以这些为物象写入诗中，如果今人再写这些，就有些不识时务了。 古代农家几乎家家养蚕以供纺织，如王维笔下：“雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀”（《渭川田家》）。但是，如今乡野难得一见养蚕了。今人也不必似陶渊明那般“晨兴理荒秽，戴月荷锄归”（《归园田居》）；“贫居依稼穑，戮力东林隈”（《丙辰岁八月中于下巽田舍获》）那般辛劳。诗人们深深感受到这一变化。如闵爱华《春耕》中说：“一犁烟雨机声起，万顷翻平牛未当。”大面积用机械耕田，不再依靠牛。江仲辉《采桑子·春插》云：“秧机欢奏春潮曲，行距匀均，插速惊人，眼望风摇叶叶欣。”用插秧机插秧，行距均匀，插秧的速度惊人，一眼望去，秧叶在风中欣欣摇动。 今年的第七届华夏诗词赛一等奖中，有曾令山《观收割机收稻》一诗： 如山气势震田畴，千载弯镰便退休。 对准前方推直线，梳齐长发剪平头。 排排青梗机旁睡，滚滚黄金肚里流。 不用农家拿纸笔，张张笑脸写丰收。 用现代词语，写收割机工作的气势、效率，绘声绘色，展示了机械化带来农业生产方式的巨变，从此镰刀退休不用了。满意感写在农民的笑脸上，并无说教的口吻，概念化的语词。 鄱阳湖东岸、余干县康山曾是元末朱元璋、陈友谅激争的战场。五十年前经围垦而成为大面积的农田。我曾与几位诗人应邀前往观光，亲眼看到大型收割机割稻、然后以大型机械焙干稻谷的场景。胡平贵《浣溪沙·插旗洲》诗云： 收割声频脱粒忙。插旗洲上稻流香。焙干谷袋立行行。 折戟沉沙成记忆，排兵布阵战沧浪。而今沁出米粮乡。 收割机割声频频，并就在收割机里脱粒。然后运到场房，以套箱设备燃煤焙干，一袋袋优质稻谷等待销往北京、香港。下片转写历史沧桑，往日战场成为米粮乡。 我亦作有《丁酉秋游康郎山歌》，其中云：“更有朱军插旗洲，稻浪起伏兜兜稠。沉沉金穗颔首乐，隆隆机车伸口收。近年水涨无狂势，不用退田平垸计。沃土何须施化肥，经营笑待丰穰岁。”力图写出金穗的乐状，机车的伸口收割状。由于这里土地肥沃，禾稻不用化肥，天然食品，故价虽高却畅销得很。 而今各地以大棚出产反季节的蔬菜。高昌诗云：“小傻青椒圆似梦，巨肥白菜美盈情”（《大棚风景》）。比譬出奇。又此次入围作品《尼龙大棚》：“大棚屋里绽鲜花，紫色茄来黄菜瓜。春色满园关得住，隔墙风雪雨交加。”与高昌诗异曲同工。 又此次入围之作《小村访友》一诗亦有时代气息，能用新语汇：“活鱼腊肉野芹鲜，村酿一壶侃大山。别后音书山水远，从今微信海天连。楼车儿辈打工款、烟酒老妻卖菜钱。前岁农田流转后，每逢收种怅清闲。”“侃大山”“微信”“打工款”，都是当今的流行语，用来不觉槎桠。又“农田流转”，是而今农田新的经营模式。因为土地的流转，他在收获时节却恨无事而清闲。
我之所以列举这些，是说明类似这样的内容能反映田园乡村的变化，所谓时代气息、时代风貌，这样写，或许能得到体现。 |
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