山水画构图形式
一、通景构图
通景即全景，画面上山、水、天、地兼具，全幅要画满。需要突出的部分要重点写之，适当留白。虽布局满幅，但要分出浓淡、主宾、疏密。《丹崖寻幽》是一幅通景构图作品。画面布局满幅，但宾主、大小、疏密、浓淡恰到好处。
通景构图
《丹崖寻幽》通景构图
二、边角构图
古人常用此法。这种构图以两斜角相对衬取势，只取景物局部。画时要注意斜角相衬，有主有从，灵活多变，且画角不宜成方形。《太湖帆影》是一幅边角构图作品，近实远虚的湖面，给人以广阔的空间感。
边角构图
《太湖帆影》边角构图
《春江古榕》居中构图
居中构图
三、居中构图
在整幅画面中，四周均为空白，景物集中在中间，其特点是突出表现主体，气势凝重而明快。《春江古榕》就是一幅居中构图的作品，景物集中于中间，主题突出。
分段构图
四、分段构图
将画面由上至下，或由左至右分成几段，段与段之间用云水自然过渡，按宾主关系，每段均有景物，从而构成一幅完整、贯通的画面。图的作品，段与段之间过渡自然，整体贯通。《溪山烟雨》是一幅分段构。
《溪山烟雨》分段构图
《瘦石松溪》侧立构图
五、侧立构图
主要景物呈竖向走势，且集中占据画面的左侧或右侧的一种构图取势方法。《瘦石松溪》是一幅侧立构图的作品，以侧取势。
侧立构图
六、S型构图
这种构图取势主要呈S形，近景从左或右起，呈弯曲之势而上。左右的高低、弯曲之形式简单而变化丰富。《溪山秋色》是一幅S型构图的作品，山石、景物从左弯曲而上，呈S型。景物贯串其中，时隐时现，趣味无穷。
S型构图
《溪山秋色》S型构图
七、由型构图
图中主要景物集中在下部，上方为次要景物，所占面积大小不相同，两者比例以1:3为宜。构图下大上小，下实上虚。《春雨江南》是由型构图，下实上虚，给人以广阔感。
《春雨江南》由型构图
八、甲型构图
图中的物体都集中在上部，与下方次要的物体有面积大小的对比。这种构图上大下小，上宽下窄。《月色归舟》是一幅甲型构图作品，高耸悬崖集中在画面上部。上实下虚的对比，给人以雄险迫势之感。
甲型构图
《月色归舟》甲型构图
《江湾纤声》对应构图
九、对应构图
对应构图取势分为上下对应和左右对应两种。这种构图取势是画面总体的一种呼应关系。《江湾纤声》是一幅对应构图作品，大江两侧下实上虚，上下呼应，顿感画面的宏大气魄。
对应构图
十、横竖构图
图中景物分上、中、下三部分，分段构图。横竖构图形式，分为横—竖—横，或竖—横—竖交叉进行。《激流峡江》是一幅竖—横。—竖的构图作品，山为竖，云为横，意境纵生。
横竖构图
《激流峡江》横竖构图
《峰叠云深》大小构图
大小构图
十一、大小构图
左图采用了分大小进行的一种构图方法，根据山势或树木等景物的远近，分成大—小—大或小—大—小的构图。《峰叠云深》是一幅小—大—小的构图作品，远景小，中景大，近景小，形成层次变化。
