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临江仙：双调小令，唐教坊曲，后用作词牌，有一说系纪念湘灵而作。湘灵即传说的湘水之神，系舜帝的妃子娥皇和女英。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。  格律俱为平韵格，双调小令。常见者全词分两片，上下片各五句，三平韵。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。此至今影响最大的《临江仙》，是明代才子杨慎所作《临江仙·滚滚长江东逝水》，毛宗岗父子评刻《三国演义》时被放在卷首，后电视剧《三国演义》的片头曲歌词有引用。 以下小编整理了几首个人比较喜欢的，同好者一起欣赏。  晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 晏跟一些歌女结下了不解之缘。他的《破阵子·柳下笙歌庭院》有“记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲”之句，写的就是歌女。这首《临江仙·梦后楼台高锁》不过是他的好多怀念歌女词作中的一首。上片写内心因思念而倍感孤单寂寥，先写景，后言情，即景抒情，下片回忆初见小蘋的情景。上片写今日之相思。这首词，通篇用形象抒情，以境界会意，词人怀念歌女小蘋的难言的相思之情，寓于暮春的景物描绘之中，词尽而意未尽，蕴藉含蓄，轻柔自然。感情深挚，优美动人。  李清照《临江仙·庭院深深深几许》 庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。 感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。 这首《临江仙》是李清照南渡以后的一首词，用含蓄曲婉的笔法表达了国破家亡的愁苦心情。词的上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜身世；下片承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。全词格调凄凉沉郁，几乎全以口语入词，明白晓畅，又极准确、深刻地表达了词人彼时的心理。  杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。 这是一首咏史词，借叙述历史兴亡抒发人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。词的上片，以一去不返的江水比喻历史的进程，体现出词人旷达超脱的人生观和人生易逝的悲伤感。下片为我们展现了一个白发渔樵的形象,任它惊骇涛浪、是非成败,他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊，体现出词人淡泊超脱的襟怀和所追求的理想人格。  纳兰性德《临江仙·长记碧纱窗外语》 长记碧纱窗外语，秋风吹送归鸦。片帆从此寄尺涯。一灯新睡觉，思梦月初斜。 便是欲归归未得，不如燕子还家。春云春水带轻霞。画船人似月，细雨落杨花。 这首词描写春天到来，而分别是在去秋薄暮，长别既久，今又相思顿起，故于起句劈头就“长记”别时的情景。继之又叙别后天涯孤旅之景和凄迷之情。过片接前意脉，再伸欲归不得，连秋去春归的小燕子都不如的恨憾。最后宕出一笔，描绘想象中与伊人春光共度的悄景，化虚为实，极其浪漫，这就使小词更富深情远致了。  晁补之《临江仙·信州作》 谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。松间药臼竹间衣。水穷行到处，云起坐看时。 一个幽禽缘底事，苦来醉耳边啼？月斜西院愈声悲。青山无限好，犹道不如归。 这首词表现出一种谪居异乡的苦闷和厌弃官场而向往故里的情感。这首词以鸟能人言、人鸟共鸣的巧思妙句，外化了词人自身微妙复杂的隐秘心态，可谓深得托物言情之真昧。全词意境凄清幽冷，情感深沉。此词除了极好地运用了侧面烘托的手法，另一特点是善于运用前人成句，且做到切合词旨，手法成熟。 “青山无限好，犹道不如归”词人在这里实际是借鸟的啼声，表达自己“他乡虽好，不如归去”的心声。  苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。 全词风格清旷而飘逸，写作者深秋之夜醉后返归临皋住所的情景，表现了词人退避社会、厌弃世间的人生理想、生活态度和寻求彻底解脱的出世意念。在他复杂的人生观中，在痛苦的逆境中形成了旷达不羁的性格。“小舟从此逝，江海寄馀生 ”，表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀，是他不满世俗、向往自由的心声。  朱敦儒《临江仙·几日春愁无意绪》 几日春愁无意绪，撚金剪绥慵拈。小楼终日怕凭阑。一双新泪眼，千里旧关山。 苦恨碧云音信断，只教征雁空还。早知盟约是虚言。枉裁诗字锦，悔寄泪痕笺。 这是朱敦儒所作一首春愁词，实则是写闺怨，望眼欲穿，与爱人音信全断，早知盟约空付，又何必含泪寄锦书？ |
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