书看久了，就会沉入思考，音乐听多了，就脱离不了那种氛围。女孩子还没谈过恋爱，就看了太多的张爱玲。刚看了几首爱情诗，就做起了鸳鸯蝴蝶梦。 譬如我，读了几首唐诗宋词，颇有感触，也想写写诗词，结果，好不容易憋出一两句好句子，几天过后，就看到了出处，原来唐宋先人已经嚼过，不禁感慨，先人做事太绝，把好诗好词全用尽了，临到我们了，什么也没得写。看来，写诗写词难呀。所以我特别佩服美篇里那些写诗写词的人，心中能够喷射出那么多情啊爱啊什么的，我只有羡慕妒忌的份了。 唐朝有很多爱情诗，像杜牧、白居易、元稹等大诗人，都写过艳诗；宋朝艳词就更甚了，最典型的是柳永，写的不少艳词还流传下来作为婉约派的代表作。柳永有一首艳词《斗百花》，被选入《全宋词》。《斗百花》共三首，这是其中的第三首，里面写一个十五六岁的少女，刚刚到成年就被嫁出，因其尚不解风流韵事，因而在婚后尚不能完全适应新的生活的情形。上片写这位少女婚前的美艳和天真，下片写婚后的羞怯。现看看是怎么写的：
满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。
争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被，与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你先睡。 全词白描铺陈，不着一个“美”字，却处处见“美”；文字干净，语句清新，意蕴含蓄，犹如这位东方美人。 唐宋婉约词人的情感比较脆弱，写梦成风。如欧阳修，大名鼎鼎的北宋著名政治家、文学家，唐宋八大家之一，其词大都是离别相思之作，他在《木兰花》一词中写道：“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。”写出了闺中思妇深沉凄绝的别恨，哀婉幽怨之情韵袅袅不绝，给人以深沉的艺术感染。又如周邦彦，创制不少新词调，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。他在《兰陵王.柳》中写道：“沉思前事，如梦里，泪暗滴。”发出了自己心中深沉的叹息，以泪暗滴煞尾，读来令人心碎。再如秦观，北宋词人，“苏门四学士”之一。工词诗，词多写男女情爱，伤感身世之作，是婉约词人中一大家。他在《阮郎归》一词写道：“乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。”感叹自己离乡已久，在旅途之中的孤寂，凄丽动人，颇耐玩味。 诗人多梦，源于思想的活跃。活跃的思想，最能感受时代的痛苦。痛苦在每个民族都存在，但对痛苦的感受的程度，却因人而异。现在，美篇里也有不少现代的爱情诗，似梦而又非梦，像雨像雾又像风，也很婉约的。
但没有了唐诗宋词韵，这些诗不看也罢。
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