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说到《布达佩斯大饭店》，不得不谈谈导演——韦斯·安德森，这位导演有一套自己的配色系统以及取景方式，我们称之为韦斯·安德森式配色、韦斯·安德森式对称。 这是一种什么样的配色？     韦斯·安德森式对称，顾名思义，对称式构图法，平衡、稳定、相呼应。这一点在中国的传统建筑里也十分常见。  延续了韦斯·安德森一贯的风格，对称式构图，庄严、华丽。大面积的粉色调，弥补这种构图所带来的严谨感、冷淡感。粉色的大饭店、紫色的工作装、淡淡的泛着粉色的雪地、甚至连演员都是面露粉色，一点点爱恋片段的穿插。散发着古欧洲时代独有的甜美与魅力，宛若他们的油画一样。  电影主要有以下三种色调 浪漫的粉色调 “Once upon a time”，在某个与世隔绝的小镇的不远处，坐上缆车，穿过雪山与松树，到达山顶矗立着的哥特式童话般的饭店。粉色的天空、粉色的积雪、粉色的树木，一切都笼罩一种浪漫的情怀里，就像，所有童话故事的开端。  热情的红色调 进入粉色的大饭店内部，红色一跃而成为画面中的主色调，往来的宾客举手投足之间带着浑然天成的贵族气质，甚至是说话的音调都是那么悠扬，大堂经理古斯塔夫以及一群穿着非常考究的侍从穿梭在饭店的各个角落，他们身穿紫色的燕尾服搭配黑色蝴蝶结，忙碌中不失严谨与尊贵。  死寂冷灰色调 当主色调就变成冷灰色，大雪覆盖黑色的树木、白雪堆积在空荡荡的山谷、灰色笼罩天空，死寂的灰，暗示着监狱阴冷残酷的氛围。古塔斯夫身穿灰白条纹的囚服，铁窗和边框也都是阴郁的蓝色。 蓝灰色属于冷色调，既可以抚平情绪，也能带有抑郁、沉寂的心理效果。 也出现在古斯塔夫和Zero一路躲避警察和杀手的追捕，以身犯险渴求真相的片段。仿佛接下来生命中的每一秒都不可预知。 
不过，正如古斯塔夫所说的“在野蛮的屠宰场，仍有一丝文明的微光，这就是人性。” 于是，这署光出现了，薄荷绿的外表、粉色的糖霜，足以成为一片灰色中最浪漫的色彩，哪怕只有一点点。
 还有一些交叉使用配色，比如选择用粉色和蓝色来表达一对陷入爱情，却又面临生死考验的情侣。 浪漫的严谨，也映衬了故事的整体格调——华丽的冷幽默。 关于香氛 Zero是这样形容这种味道“那气味隔着老远就能闻到，并且在他走后还能萦绕好几分钟。” 出逃之际也不忘带上。即使衣着简陋、处境艰难，骨子里的绅士做派也绝对不能丢。不过，古斯塔夫先生的绅士做派也不仅仅表现在香氛上。
那是欧洲人特有的绅士情怀，永远一丝不苟，永远井井有条的生活态度。能够时刻保持谦逊礼貌的态度，即使在坐牢，面对粗鲁的狱友。在与女士们的相处中，能够发自内心地珍爱与深情。以及我最最佩服的——面对暴力与不公时坚决出手，宁死不屈。
这是怎样的一种味道，它贯穿了整部电影，仿佛是某种精神的缩影，我归之为欧洲绅士的精神家园。 如果用一种甜食来形容这部电影 绝对是甜品店橱窗里的覆盆子派 松软的派底 玫瑰色的慕斯 铺了满满一层新鲜的覆盆子 即使是匆忙路过 也一定会一眼望见
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