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福 福年有福气 ❋ HAPPY NEW YEAR 一帆风顺 二龙腾飞 旺 旺年行旺运 ❋ BLESSING FOR YOU 三阳开泰 四季平安 致各位京剧爱好者 今天是 2019 己亥年正月初一，在这里，我们祝全国的戏曲工作者和戏迷朋友们新春快乐！工作顺利！事事遂意！ 今天，我们还特别推出这期特刊，向大家介绍已经出版发行的《杨宝森杨宝忠唱片录音全集》的一些情况。《杨宝森杨宝忠唱片录音全集》的出版发行是京剧界的一件大事，近来已经成为广大戏迷热议的话题。这一唱片全集的搜集、整理、甄别、转录、制作等等工作是极其繁琐的，工程之大、耗时之长、收集之全、质量之好都是前所未有的。在这里我们将《全集》中的几篇文章全文刊发于此，供尚未买到这一《全集》的朋友们先读为快！ 这套《杨宝森杨宝忠唱片录音全集》共分三册，一册为《杨宝森唱片录音全集》，以杨宝森先生 1928 年10 月 24日 《镇潭州》唱片始，至 1958 年 1 月 28 日《文昭关》录音为止的全部唱片片芯照片及剧照、唱词、戏单等资料。包括“杨宝森民国老唱片全集”上中下、《空城计斩马谡》《击鼓骂曹》《洪羊洞》《战樊城 长亭会 文昭关》《李陵碑 清官册》《武家坡》《捉放宿店》《文昭关》等剧目录音。第二册为《杨宝忠唱片录音全集》，以杨宝忠先生 1924 年 9 月《南阳关》唱片始，至 1936 年 5 月《梅花三六》唱片止的全部民国老唱片片芯照片、剧照、戏单及建国后录制的《杨宝忠京胡独奏选》《杨宝忠演奏京胡曲段》等曲段的曲谱、鼓谱和录音细节记录。第三册为《杨宝森杨宝忠唱片录音全集》光盘册，包括以上 14 张 CD 的合集。 这套 CD 即将在秀动网众筹频道特惠发售，敬请期待。 《杨宝森杨宝忠唱片录音全集》 众筹宣传片 REC  1928年《马鞍山》 南昊：主编序言 京剧大师杨宝森、杨宝忠先生，是我无比敬仰的艺术偶像。2019年适逢杨宝森大师110周年诞辰和杨宝忠大师120周年诞辰，历经了十余年积累，三年策划，在此时整理编辑他们的老唱片及静场录音并首次以全集的规模出版问世，是极有意义的事。 《京剧大师杨宝森、杨宝忠唱片录音全集（静场版）》收录内容包括三部分：第一部分是杨宝森、杨宝忠大师在1949年以前录制发行的，包括演唱和曲牌演奏的全部钢针粗纹老唱片录音（另收入1945年北平广播电台直录唱片片段）。第二部分是二位大师在1949年以后录制的静场录音中，曾以钢针粗纹唱片和密纹唱片形式出版过的全部录音。以上两部分为唱片录音全集。第三部分是二位大师在1949年以后录制，没有以唱片形式出版过的部分静场录音，以此作为对前两部分的重要补充。 京剧大师杨宝忠，生于1899年6月10日（一说为1900年，农历五月初三），卒于1967年12月28日，号信忱（臣），艺名“小小朵”，祖籍安徽合肥，生于北京。著名表演艺术家、音乐家、教育家。杨宝忠在正式改行操琴前，作为余叔岩的大弟子，是公认的余派衣钵传人。他在物克多和胜利唱片公司录制的《珠帘寨》《状元谱》等余派老生唱段，与余叔岩大师相比几可乱真，《南阳关》《定军山》《打渔杀家》《御碑亭》等唱段很大程度上记录下了“十八张半”以外余派剧目早中期的唱法。新编剧目《林四娘》唱片则是他以余派唱腔标准进行的成功创造。他在胜利公司录制的京胡与提琴演奏的两张曲牌唱片展示出过人的音乐天赋，曾多次再版发行，这些都是记录杨宝忠大师艺术发展道路不可多得的珍贵资料。 京剧大师杨宝森，生于1909年10月9日，卒于1958年2月10日，字钟秀，号时哉，后改时斋，祖籍安徽合肥，生于北京，著名表演艺术家。杨宝森的艺术道路似乎并没有乃兄风光，他倒嗓后的嗓音状态不稳定，但演唱必严守准绳。杨宝森在大中华公司和蓓开公司录制的唱段均是标准的老谭派唱法，《乌盆记》《马鞍山》《七星灯》等唱段规范、老练，让听者最直观地感受到他正统的艺术观和深厚的演唱功力。《镇潭州》《战宛城》等他不常见于舞台的唱段录制也颇具匠心。杨宝森一生苦苦追求谭、余老生艺术真谛，由于有坚实的老谭派演唱基础，又有堂兄杨宝忠的口传心授，杨宝森学余叔岩精纯、全面、细致。1934年他嗓音恢复后在胜利公司录制的《上天台》《珠帘寨》等一批剧目进一步展现了他学余的惊人成绩。1939年杨宝森与高华录制《桑园会》唱片时，他的个人演唱风格已经开始形成，这套唱片也成为其艺术生涯中的一个重要标志。 策划之初，我们只是计划将二位大师1949年前录制的全部老唱片出版发行。虽然这一部分老唱片的文献资料价值极大，但并不足以代表他们演唱和演奏顶峰时期的艺术成就。令人遗憾的是，二位大师从1940年至1952年的十三年间，除上海、香港现场实况及吊嗓录音存世外，正式的室内静场录音居然断档，这断档的十三年恰恰是杨宝森先生嗓音恢复艺术崛起，杨宝忠先生琴艺淬炼精进，“杨派”从呼之欲出到开宗立派的重要十三年，这个断档不得不说是京剧和唱片历史上的损失，所幸的是，全集收入了1945年北平广播电台的《武家坡·大登殿》片段的直录唱片，音质虽不佳却聊胜于无，极为可贵。2018年，在熊志远先生的建议下，我们决定继续整理1949年以后二位大师的全部静场录音出版，以求更加清晰地展现他们艺术的发展脉络。 南昊：主编序言 上世纪五十年代，杨宝森、杨宝忠的演唱与演奏艺术日臻完善，当时录制的静场录音虽然缺少实况录音中与观众的艺术互动感，却是他们以写“正楷”的端正态度和饱满的演唱状态进行的声音记录。此时他们的演唱和演奏严整中见新奇、规范不乏灵动，加之录音效果好，比早期唱片录音更具备艺术欣赏性，很多剧目和唱段已成为了学习杨派艺术的经典范本。 五十年代，杨宝森对已经唱红的招牌戏依然字斟句酌，力求精益求精。《战樊城》《击鼓骂曹》、《武家坡》等录音与老唱片中相同唱段对比可知，他在词句推敲、力度节奏、发音行腔、四声口法、气息运用上都有了较大的发展提高，演唱方法技巧更加成熟、讲究，韵味更加醇厚，形成了沉雄苍劲、纯厚清雅的杨派艺术特色。杨宝森、杨宝忠合作录制的《捉放曹（宿店）》等唱片，由杭子和先生司鼓，是“杨派”艺术的精品之作，他们三位一体的精彩合作被业界誉为“三绝”。 在杨宝森艺术生命的后期，对于“韵味”已经登峰造极的他，继承借鉴程、汪、王凤卿一脉 “气势派”唱法并从中汲取营养。1958年1月28日杨宝森先生去世前十三天在中国唱片社录制的《文昭关》选场录音中，“愁人心中似箭攒”一句甚至推翻了原有唱法，大胆试验回归汪腔，这些尝试虽然没能在他有生之年进一步得到发展完备，却也通过这版绝唱留下了“丧家犬”中眼起唱、“满腹的含冤”改为“冤恨”等唱法，至今见于舞台。试想，如果杨宝森先生增寿数载，凭借他的勇敢开拓精神，展望其艺术发展方向，不知“杨派”艺术是否会有更高一层的创造？ 同一时期的杨宝忠先生，在京胡演奏方面造诣已臻化境。1959年他在中国唱片社录制的《杨宝忠京胡独奏选》，演奏得尽脱火气，炉火纯青。尤其可喜的是，我们经过多方搜求，抢救性地寻找到了杨宝忠先生1961年在天津录制京胡伴奏和曲牌演奏录音，复制收录在《全集》内，并配以曲谱鼓谱，这是该部分录音的首次面世，弥足珍贵。 本套《全集》是对杨宝森、杨宝忠老唱片及静场录音的首次全面整理，在编辑过程当中，对多次再版的唱片选取首版或音质较好的版本，重新采音制作，对于大中华公司等灌录时音质即差的录音处理力求真实自然，达到最佳效果。一些原唱片未记录或记录有误的信息，均通过现阶段掌握到的资料进行了补充和修正。如录音详细日期及演唱者、伴奏人员、唱词、不同版本等考证工作，较先前也都有了突破性的进展。 在文案编辑时，唱词以原唱片录音进行听录，如无法确定的文字参考原唱片的唱词纸和其他版本录音进行对比记录；未能查到准确文字记录或记录明显有误的信息标为待考存疑；一些传统戏曲习惯用词如“辅保”与“扶保”、“教人”与“叫人”、“则甚”与“做甚”等，语气词“哪”与“呐”等及相关标点未做统一；有必要说明的情况均在唱词之后做统一注释。由于水平有限，诸多谬误敬请方家指正。 希望这套唱片全集作为研究杨派艺术的宝贵资料，永放光芒！ 南昊 2018年9月 主编南昊介绍 南昊，1983年出生于北京，满族。毕业于首都师范大学历史系，2007年至今任职国家大剧院演出部戏曲节目演出策划、高级主管。曾策划举办“纪念京剧大师杨宝森诞辰100周年系列活动”，主编《杨宝森百年纪念》等刊物，近年来致力于杨宝森艺术研究及相关资料整理工作。 购买及预订方式 |
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