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在小提琴传统教学中，相比左手的各种技术训练，对右手的运弓显然重视的程度是不够的。在传统的教材中，对弓法的训练也比较偏重于连弓和分弓（上半弓），这些无疑是学习小提琴弓法的基础，而且这可能与当时以古典典雅的音乐为主的演奏风格有关。然而对于现代音厅所要求的如何使发音更具有穿透力，音色的变化更丰富，显然就不够了，这就需要我们从生理、物理的角度更多地探讨，加强对人体动作的认识（见图例1）。   图例1——手臂构成 据说小提琴的琴弓是由古代的弓箭手的弓演变而来的。弓箭手的目标在前方，他的右臂动作主要是以肩为轴心的前后动作。小提琴的琴弦在左方，我们的右臂就应该是和身体平行的动作。在太极拳运动中，讲究身体的平衡，左右手呈圆周的动作，即手臂伸向右边时也包含着向左的动作，其实小提琴演奏与打太极拳也是类似的，例如：在稳定而平衡的两腿的基础上，主要是上半身在一定范围内的动作。  人的手臂共有四个关节，第一个关节是连接胸骨和锁骨的胸锁关节。当胸锁关节活动时手臂就会随之而动。这个关节活动的范围在小提琴演奏中虽然不像打击乐手上下动作那样大，但小提琴演奏为了让弓的全长能够充分接触到琴弦上，也必须能自由地转动右臂，这个动作主要是横向的打开和收拢。第二个关节是肩胛骨，我们不应该简单地说“肩部放松”，因为人们容易理解放松就是肩部垮下，垮下的肩部是不能起到调整的作用的。手肘是第三关节，以手肘为轴心的小臂旋转在小提琴演奏中十分重要，因为弓子要作用到琴弦上，这个转动使手臂的力量传到琴弦，从图例2可见：小臂是由尺骨和桡骨组成的，当旋转时，尺骨和桡骨是交叉的。  图例2——手臂动作 在小提琴演奏中，当演奏不离开弦的分弓或连弓时，肩部的抬起和下落只是从G弦到E的平面高度，当演奏抬起弓法时，肩部仍是一个以打开锁胸骨的旋转动作。腕关节一般只是跟着手肘手臂的被动动作，在演奏中较少有手腕作为轴心的主动动作，因此在小提琴运弓动作中最主要的是以肘为轴心的动作。  小提琴的弓法千变万化，这些都是由右臂来操作的。右手臂有哪些动作呢？ 人的手臂可以做各种各样的动作，为了做好演奏小提琴的准备，主要是以下六个动作：  1. 手臂横向摆动 整个手臂横向的摆动，手掌与脸平行，手臂做摇晃动作，动作可大可小，有点像指挥打拍子的动作 。想象自己手臂是一个摇摆的钟摆。动作大时可以到达全弓或超出全弓的长度，动作小时只是微微摇晃，看起来没有动作实际上几个关节仍然都是参与的。  2. 手臂转圆 整个手臂的转圆动作，向右转，也向左转。转动的动作有大有小，动作大时越过自己头顶，一般情况下以手肘的转动为多，想象好象在做一个上世纪旧式的汽车发动，动作小时只以手肘为轴心手腕手指略加参与的晃动。  3. 前臂弹簧（左右） 前臂横向的弹簧动作，向一个方向伸出很快弹回，好象是一个弹簧。在许多附点弓法中就需要这种快速弹回的动作，动作可以是向右弹回（弓法为：下上），也可以向左弹回（以接近弓根的位置为多）（弓法为：上下）  4. 前臂弹簧（上下） 前臂上下的弹簧动作，将手臂做抬高和降下的动作，这个动作对指挥家也是很重要的。让手臂高高举起，做上下的弹簧动作。这个动作也为跳弓作好准备，当弹跳动作做得比较自然时略微加上一点向右向左的动作，就可以在琴上练习跳弓了。 5. 腕指弓根甩动 手腕及手指的甩动动作，这个动作有点类似在削甘蔗，较多地用在弓根处。 6. 腕指弓根碰鼻 手腕及手指向左边推的动作，好象手腕的背部要碰到鼻子，这个动作对弓根的换弓很重要，有的人运弓总是不能用到弓的尽头，不但影响演奏中的气息，对音质的持续也是一种损失。 以上的六个动作，读者们可以试着按照图中的指引方向和文字描述来试着做一做，体会一下。 关于右手运弓和动作的知识，还有很多内容，许多弦乐学习者，一生都在不断改进自己的右手运弓，以发出更好听的声音。本篇文章是丁芷诺老师亲自编写，部分插图也是丁老师亲手画的哦，仅仅是上篇就已经讲解了很多右手运弓的要点，下篇会通过许多不同的谱例，让读者们边读边拉奏来更好地练习右手运弓，敬请期待…… |
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