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“我是赵孟坚不是赵孟頫，虽然都是宋太祖的十一世孙，虽然都继承了赵氏皇族的艺术细胞，虽然我弟弟赵孟頫比我名气大得多，我就是我，我是赵孟坚”。赵孟坚与赵孟頫确实容易让人分不清，两兄弟有太多相似的地方了。 赵孟坚是宋太祖的第十一世孙，字子固，号兰坡。赵孟坚在南宋末年以书画著称，世称其工诗善书，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石，有梅谱传世。笔迹劲利，风格清高。是南宋最出名的书画收藏家，可能是因为喜欢收藏的缘故，他与当时的权臣贾似道关系不错。 赵孟坚经常喜欢坐着船东游西逛，船上载满了各种书画文物及笔墨纸砚。与人评赏书画古玩，饮酒作赋诗，挥毫书画。当时人们便把他这只船称作“赵子固书画船”。历史上曾记载其“多藏三代以来金石名迹，遇其会意时，虽倾囊易之而不靳也”。 赵孟坚画 还有传说他曾得到了五字不损的兰亭摹本，但是回家的时候赶上大风，结果风把船吹翻了，当时赵孟坚“被湿衣立浅水中，手持褉帖示人曰：‘兰亭在此，余不足惜也。’因题八字于卷首云：‘性命可轻，至宝是保。’”。可见他嗜好收藏几乎到了疯狂的地步。 赵孟坚在艺术上的成就，绘画大于书法，特别是以墨兰和白描水仙画的最好，用笔细劲挺秀，花叶纷披而不乱，给人以“清而不凡，秀而雅淡”的感觉。赵孟坚的首创墨兰（用墨写兰）笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。画上春兰两株，丛生草地，鲜花盛开，如蝶起舞，给人以清新的快感。 赵孟坚画墨兰 赵孟坚的书法似乎更像他个人的性情，比较狂放，气魄阔达，大有掉臂直行的勇敢。很多人将他的书法与米芾相比，夸其毫不逊谢，因此他不知不觉笔下的韵致也与米芾有了精神相同之处。 《致严坚中太丞尺牍》 《致严坚中太丞尺牍》 这幅《致严坚中太丞尺牍》又被称作《脏腑药贴》应该创作于中年，风格在米芾和蔡京之间，而笔势的飞动与老米别无二致。通幅体势雄健，虽然笔笔跳荡，多见游丝相连，显得有些秀美，但由于点画与转折处都相当有力，因此可说兼具了骨力与姿媚，是赵孟坚的代表作之一。 《自书诗卷》 《自书诗卷》 《自书诗卷》 赵孟坚的《自书诗卷》创作于五十五岁，这时的风格与早期的尺牍有了较大的不同，最明显的变化就是不再以流美为尚，出现生拙的意味。他自己写的《书论》中有“行草宜用枣心笔者，以其折袅婉媚”的提倡，此卷似乎就是用的比较坚劲的枣心笔所书。而这种变化的主要原因应该是他达到了“从心所欲”的境界而造就的。 《自书诗卷》 《自书诗卷》 赵孟坚最可贵的地方是他在艺术上的追求永不满足，始终追求更高的境界。他在卷末的题跋云：“三十年临池，所得仅尔，益信翰墨非易事。天与分数限量，更欲有加不可。他时或更进，视此当一笑。”他自嘲自己三十年的临池书写，因为天分如此，也就这样了。但他并不故步自封，以后或许能更进一步，回头再看这些作品时，一笑而之。
《题大年小景图》
《题大年小景图》 《题大年小景图》创作于赵孟坚六十一岁时，晚年的赵孟坚笔力更加雄健，这跟他善用枣心笔可能有关系。这幅作品纵逸豪放颇有黄庭坚书风，结体瘦劲，中宫紧结，而欹侧俯仰之势则出自米芾，通篇气韵淳古，笔法流畅，节奏变化强烈，大小有致，变化莫测。
《题大年小景图》 史传他与宗弟赵孟頫的故事：说赵孟頫前来拜见他，他只让赵孟頫从后门进，没两句话就把赵孟頫说走了，走后把赵孟頫坐过的凳子还好好擦洗了一番。其实这个故事是不可能发生的，赵孟坚卒年大概是1264年前后。而赵孟頫生于1254年，因此赵孟坚去世的时候赵孟頫尚未成年，因此二人之间并无交集。 赵孟坚的书法在南宋末年是最富书家本色的一位，也是最有感染力的一位，他的离去也带走了宋代“尚意”的书风。 |
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