“流浪地球”计划真相解析：是希望还是虚妄？

《流浪地球》刷屏了朋友圈，以场面和特效来说，本片问鼎春节档期第一大片当之无愧。其他呢？我们来慢慢说。

故事的背景是科学家探测出太阳内核持续老化，若干年之后将会爆炸，让整个太阳系玉石俱焚。在太阳系其他行星只能灰飞烟灭的情形之下，地球由于人类的强烈求生欲，被安装了上万台行星发动机，从而得以离开太阳系，在茫茫宇宙中行驶2500多年，去往无数光年之外的半人马座比邻星，乍一看真可谓是“厉害了我的球”。

在驱动地球离开太阳系之前，人类先要搬进地下城。地下城的容量当然非常有限，只有很少一部分人可以进入，入场券需要靠抽签获得。在电影里那个高度智能化的时代，这种抽签背后一定有着某种算法，无情屏蔽一切老弱病残。

影片里，吴京因为是空间站宇航员而享有特权，有一个成年亲属可以免于抽签作为他四岁儿子刘启的监护人进入地下城，吴京把这张入场券给了岳父吴孟达。而他的妻子由于身体不好，便被安乐死提前结束生命，再进入火化炉的熊熊烈焰。

这段的拍摄非常的唯美干净，清秀的容颜，白净的床单，连火化炉的火焰都有着圣洁的光芒，却让我想到一本叫做《百年法》的日本小说。大致就是人类通过某种药物的作用可以长生不老，也可以一直保持容颜不改，代价就是到了一百岁的时候必须接受死亡，即流水线作业一样的安乐死、火化、亲人在尽头直接领取骨灰。让人感觉不到任何对生命的敬畏，似乎生与死都是一个流水线的工序。

在电影里吴京的妻子应该只是一个符号，象征着其他所有未能进入地下城的人类的最终结局，即被提前结束生命，而他们在没有流浪地球计划的情况之下，本可平安地尽其天年。

能够死于安乐死还算是幸运，这些行星发动机造成的潮汐吞没了北半球三分之二的大城市，发动机带来的全球高温溶化了极地冰川。地球还没启程，便已经面目全非，生灵涂炭。

吴孟达在这样的大洪水里去参加抗洪救灾，救了一个襁褓之中的小女孩，为了纪念自己死去的女儿，他给小女孩取了女儿的名字——韩朵朵。

吴京当然是去空间站赴任了，幸存的人类搬进地下深处的地下城，不见天日。

转眼已经十七年后，地下城的孩子们在上课，窗户上的液晶显示屏显示着风和日丽，绿树红花。一旦停了电，立马就漆黑一片。

地下城是一个科技极度发达的所在，但人类的生存环境非常恶劣，地下会有岩浆泄漏，会有地震发作，所有日常生活中司空见惯的物品在这里都是奢侈品，比如如果你拿出一包天津大麻花或者一包辣条，一定会吸引很多羡慕的眼光。毕竟在这里，街头销售的零食往往是榴莲味的蚯蚓干。

而每当要出去地下城，必须经过重重关卡，还要穿上特制的宇航服一样的防护外套，验明正身，方可出去。这样的衣服，也属于一种特权，有着属于自己的黑市交易。

刘启在这样的环境中长大，性格叛逆，怼天怼地，管外公叫“老东西”，一天他故意弄得地下城电源跳闸，偷了外公的重装车钥匙，趁机带着韩朵朵去看外面的世界。

外面的世界早已极度深寒，地球表面成了冰球表面，东方明珠、奥运大楼、万里长城都被冻成了冰柱子，整个地表上还在冒热气的就是那些行星发动机。如果此刻有鲲鹏展翅九万里，飞过地球表面，一定是看到千里冰封之上有一些巨大的钢铁巨兽在张牙舞爪。

刘启和韩朵朵因为非法驾驶被关进看守所，从此认识了一个中澳混血的疑似强奸犯Tim。

此时一场大灾难已经迫在眉睫。

地球行经木星，木星的引力巨大，地球上所有的行星发动机的功率加起来也无法与之抗衡，于是地球离木星越来越近。

而根据洛希极限定律可知，当地球离木星越来越近，近到某个程度的时候，潮汐作用就会使地球本身解体分散。

于是地球上板块瓦解，冰川塌陷，山无陵，天地合，地上地下，皆如人间炼狱。各国救援队纷纷奔赴各行星发动机，运送火石，力求最后一搏。

刘启，韩朵朵，Tim以及来营救他们的吴孟达也被救援队征用，后面的剧情就开始化身星际版战狼了。

简而言之就是联合政府已经宣布救援失败，人类已经无能为力，启动火种计划，即听任地球分崩离析，让吴京驻守的空间站带着地球的数字化文明信息和各种基因在茫茫宇宙中飘荡，证明地球曾经来过，类似全息版太空墓志铭而已。

星际战狼们却力挽狂澜，以我一个文科生都能理解的物理化学知识，完成了点燃木星并让木星燃烧产生的滔天热浪与强劲冲击波，让地球伤痕累累地脱离木星引力，继续朝着外太空航行，真不知该是悲是喜。

值得一提的是刘启他们点燃木星的最后推动力有两个，一个是让朵朵的演讲感动了全世界闭目待死的救援队，然后各国救援队千里驱车纷纷集结，救援的方式却是——集体用人力一起推一个大铁家伙来点火！真是让人仰天长叹！为什么忽然一下穿越回原始社会的生产方式了！

饶是如此，行星发动机点燃木星的射程还是差了五千公里，此刻吴京慷慨捐躯，驾驶空间站接力，引爆空间站的30万吨炸药，倏忽之间火势齐天，蔓延五千公里，成功点燃了木星。

场面还是不错的，很硬核很燃！作为国产科幻片的起步探索，相当值得肯定。

但人物描写历来不是刘慈欣在意的对象，或者说他笔下真正的主角是星辰大海，人做为人，已经太渺小，不值得他花费核心精力，只是一个个符号，放在某个地方，扮演某个角色而已，而这些符号，本身是否合理，是否发展出自己的血肉与灵魂，刘慈欣并不在意。从三体的面壁人罗辑、圣母程心、再到情圣云天明，都只是一些符号。

刘启和Tim的人设就是两个不靠谱的混球，却忽然改头换面变成少年英雄，身先士卒上天入地拯救地球，槽点满满，如果光用刘启是天才来解释，真是解释不了；

妹妹朵朵这个人物的存在莫名其妙，感觉是为了给演员加戏而加戏，所有属于她的戏份都无比生硬，有一种霸王硬上弓的感觉，删掉她对本片应该毫无影响；

吴孟达开场时老年痴呆十级，后面铁血威猛大爷，为了贴上温情标签还让他回忆在上海的时候老伴做的葱花面，也许更应该是葱油拌面吧。。。再后来从容赴死，强行催人泪下。。。

吴京爆燃了携带地球所有文明信息的空间站的真实目的，到底是为了救地球，还是为了救儿子？如果他儿子此刻并不在地球上呢？

好吧，都是符号。

影片不停地强调“希望”，从一开始地下城的老师问学生们什么是希望，回答问题学生的朗诵腔让人鸡皮疙瘩满身；到影片末尾韩朵朵呼吁全球救援时，忽然醍醐灌顶一样向全世界咏叹“希望，是像钻石一样珍贵的东西”。

还有一个隐含的对“希望”的强调发生在空间站里，吴京和俄罗斯同事老马说以后要一起带着孩子去贝加尔湖捕鱼，老马惊呼：“贝加尔湖得要2500年之后才能融化了！”吴京来了一段愚公移山式的说教，大致就是他是看不到了，但子子孙孙无穷匮，终究还是会看到的。

我虽然没看过《流浪地球》的原著，但觉得这真不像是刘慈欣的风格。后来听说此影片有八个编剧，恍然大悟。

刘慈欣的风格应该更加冷静暗黑，“天地不仁,以万物为刍狗”，才是他的风格。

我们仔细想想流浪地球这个计划的可行性。

首先，此去长路漫漫，总共需要两千五百年以上的时间，相当于从春秋战国时代到现代的整个人类历程。祖祖辈辈要在地下城里穴居两千多年？这前面几十年也许还有食物库存，以后呢？靠吃榴莲味的蚯蚓么？那时候说不定蚯蚓都没有了。穴居两千多年，看不见日升月落潮起潮落，没有鸟语花香的世界，是产生不了真正意义上的人的。谁知道地底下繁衍出的物种会不会变异，是人类还是爬虫？

其次，行星发动机是靠火石驱动的，火石这样的资源似乎还挺稀缺的，在影片里就要从济宁运去三千多公里之外的目的地，虽然我们理解导演为了突出自己的故乡无可厚非，但也说明火石并不是很容易获得呀！那么，还有两千多年，火石没有了怎么办呢？是不是也是让地球在茫茫宇宙中熄火，从此灰飞烟灭，成为宇宙尘埃。

其三，洛希极限定律一直存在，太阳系有木星，其他星系也有各种大的行星，还有黑洞，地球的星际漂流必定危机四伏，且永无休止。点燃木星这种概率的事情，以后再也不会有。而且空间站已不复存在，地球又失去了一个重要支持。

因此流浪地球彻头彻尾，就是一场不可能完成的计划。这个计划的出发点，也根本不是为了地球，而只是为了人类本身。启动这个计划让人类之外所有的生物消亡，地球变成死球，不再有其他生命，只是一个类似工业化的飞船载体而已。

其替补程序火种计划也一样，空间站终究会有燃料耗尽的一天，没有了地球这个大本营补充配给，终会灰飞烟灭，成为宇宙尘埃。

人类滔天的求生欲，让人类驾驶着地球这座巨型宇宙飞船远走高飞，历经千辛万苦，牺牲无数无辜生灵，遭受各种灭顶之灾，只为了一个所谓的“希望”。而这个“希望”的本身，却是那么虚妄、牵强和微茫。

东临碣石，以观沧海，沧海已冰冻三千尺。

明知不可为而为之，此曰逆天无道。

不知不可为而为之，此乃被洗脑。

太阳系本来就是依托太阳生存的星系，万物生长靠太阳，日升而作，日落而息，万物生长于太阳还在的最后一日，太阳爆炸，整个星系随之化为乌有。这也合乎天道。

宇宙的规律亦如是，一个世界之成立、持续、破坏，又转变为另一世界之成立、持续、破坏，此之谓成住坏空，周而复始。

和千千万万颗星体一样，地球不过也是宇宙微尘，生死如常。

也许，哪一天人类能够明白，对于地球乃至整个宇宙来说，人类的命运并不是那么重要。作为沧海中的一粒微尘，来过，看过，经历过，就已经很好了。

因为同为天地视野中的刍狗，人类在生命面前，并不比一条鱼儿或一棵小草更高贵。