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■王 栋 笔：清风笔 墨：红星墨液 纸：蜡染笺 砚：七星砚 创作时间：丁酉秋末 我入展全国第二届行书展的作品是小字行书。我从初中开始即接触书法，一直到今天以书法为业，期间最钟情、用功最勤者莫过于行书了，浸淫书法十数载，5年前开始投稿参赛，屡屡受挫，但在失败中前行，不断总结经验；埋头耕耘，于是意外和惊喜就不期而至了。 入展作品 本次展览，我投了两件作品，大字小字各一件，最终入展的作品是小字，也在我的意料之中。因为小字常写，大字训练不足，难度也大，功夫未到，写来甚是吃力。我习行书，最初从《怀仁集王羲之书圣教序》入手，近三年钟情米芾，于《苕溪诗帖》《蜀素帖》用功较多，这件作品（如图）的结体基本以米书为主。整张大尺幅，没有拼贴，很少连带。米芾手札甚是精彩，但在大幅创作中很难用上，如果处理不好，反而弄巧成拙。此件作品，结体基本能看出米芾的影响，而章法更似《怀仁集王羲之书圣教序》，字字独立，字距行距疏朗有致，单字大小错落，略显轻重之变化。 在创作上，我一向追求整体感、和谐统一。个人认为具备了创作能力的书者，不论之前临过多少帖，学过多少家，如果达不到完全融合的高度，创作时一定要化繁为简、扬长避短，提炼出自己能用好又能出彩的笔墨语言。在比赛中更应如此，一件作品定高下，要以己之长攻他人所短，不要过分追求丰富而导致杂乱无章。所以，专攻一家、博观约取，是每一位书家一生要做的功课。 入展作品局部 此作为节录米芾《海岳名言》，关于这个内容有一件趣事——我们山东省滕州市青年书协有很好的环境和氛围，同道之间每隔几天就会在一起交流切磋，逢重大展览交流更勤。一次交流中，有位老师说我喜欢写宋词，接着另一位老师说：“这就对了，王栋写的是宋字，当然写宋词很出彩，这叫暗合！”众人大笑。回头一想，每个时代都有其特定的背景和特质，不同文艺门类之间在同一个时代肯定有相通之处。我继而想到，以米芾体写米芾文，岂不更加贴切？于是，就选了米芾《海岳名言》为内容书写了。 蜡染纸大大满足了写小行草书朋友们的需求。有人做过研究，在明代以前根本没有生宣，书者更没有用现在这种生宣的，传世名作多是绢本或高档偏熟的纸张，我想不无道理。蜡染笺类于熟纸，但比普通白熟宣更“入纸”，不轻浮。加之颜色衬托，别有风味。本次入展的作品我用紫罗兰色的蜡染笺所书，想必也给作品加了分。时下展览越来越注重传统，在注重书写本身的同时，其实纸张选用已不太重要了，但和毛笔一样，写得顺手舒适就好。 形式当然是指书写以外的拼贴做旧等外在形式。国展形式热已有十几年了，各种古怪的、别具匠心的、五花八门的形式，评委似乎早已看惯，以致厌倦疲劳了。所以，不仅是这次展览，过去几次国展投稿我均用了最简单的形式，整纸书写，六尺长纸裁去一截，因为是色宣，上下加了白纸衬托，简单大方，突出主题。正文也没有在开头和结尾处加大字标题或小字题跋……现在许多书家依然热衷于各种做旧、拼贴，绞尽脑汁，其实这完全没有必要。 眼下中国书协主办的展览，同道们都有共识：一是越来越包容、越来越多样化，不论取法魏晋还是明清，不论是帖学还是碑派，只要写得好，都可以上国展。二是越来越注重继承传统，提倡本真。我相信，只有始终浸淫古帖，与古为徒，以不变应万变，才能保持创作的鲜活度和生命力。 |
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