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这个春节最火的电影就是《流浪地球》了，火的连小乐同学说圈里的朋友都看了，主动提出来要去看电影，我们在从老家回来后立即补上。 电影好坏的观点差异很大，各种影评都有，豆瓣评分刚从8分以上跌倒了8分以下，而最多评论的点评顶的和踩的都过了2万，可见争议之大。 我和小乐看后也聊了聊电影，不过我们是采用《这样写出好故事》书中的方法做了个实践。
先看LOCK情节： Lead 主角偏弱了些。小乐同学对这个批评最大，觉得整体人物都偏单薄，妹妹的角色可有可无，而救援队队员似乎都是用来在需要时随时做牺牲的，人物的样子都很难记住。至于吴京，《战狼》印记很深。（虽然没看过战狼） Objective 目标是拯救地球，一个宏伟的目标。当然每个主人公最开始的目标都不会是他原始的目标，这个很自然，好的故事永远都是这样的。不过《流浪地球》中让人头疼的一点是不知道主角一开始的动机是什么，我们提出的第一个问题就是“刘启为什么要离开地下城？”是因为父亲快要回到地球了吗？但这个在时间上没有必然性，另外也没有细节交代，构不成他和妹妹离开地下城的原由，而妹妹则似乎纯粹是想出去透透气。 Confrontation 冲突。在整个故事中贯穿着各种冲突，刘培强一开始选择是让生病的妻子还是老丈人（外公）谁进地下城；救援队长王磊选择割断绳子；每个人在不同阶段选择是否继续执行救援任务；MOSS和联合政府选择让空间站承载人类的希望；刘培强选择空间站还是地球等等。归根到底，所有的冲突都是选择，选择救谁的问题，但似乎细想又不存在着冲突，因为在个人和任务之间，所有选择的结果都是个人服从了整体。唯一的例外是救援队的女队员开枪击毁了火石，对任务表示抗议。 Knockout 冲击性结尾觉得不错，男主想到了引爆木星周围的氢气，呼应了开场时父亲讲述木星的片段。“如果第一幕里您在墙上挂了一管枪，那么在最后一幕里就得开枪。要不然就不必把它挂在那儿。”当然如果故事说到这里地球就得救了，那显然是个大BUG，所以想要点燃氢气，发现距离还是不够，而且以色列科学家早就算过了，只不过救援小队的人没算就直接行动了（怒赞行动派的力量），这时合理的推出在中间环节加入空间站的爆炸做传递，顺势把故事推向高潮。这个结尾中我认为最好的部分是基本上让每个参与者都发挥了作用，有写软件的、有硬件接线的，有开车放火石的，有广播救援的，还有所有人的合力推动的，而不完全靠主角一人。 回到冲突的几个选择上，刘培强的选择是最让人诟病的，先是让生病的妻子还是老丈人（外公）谁进地下城，这是造成儿子和他冲突的直接原因。之后是刘培强在空间站和地球之间做选择，选择用空间站去引爆后，他把休眠舱脱落了。但问题是休眠仓脱落后，其中的人会怎样？几乎没有任何生还的可能性。看起来是在引爆前给了生存的机会，但毫无意义。我想他不会不知道，只不过和上一次选择让生病的妻子还是丈人进地下城一样，基于他的价值判断所做的选择。但像空间站引爆能让地球获得反推力，这个情况MOSS和联合政府应该也能算到，我想“理智”的他们选择让保存着地球精华的空间站来承载人类的希望，或许也是基于整体利益和概率来计算的。如果选择都是基于整体利益的话，空间站和地球哪个又更能代表整体利益呢？联合政府和MOSS 是有判断的，不知道刘培强在选择时是否想到了这一点？ 我问小乐：“刘启会原谅他父亲吗？” “故事想告诉我们是原谅了，但不见得，因为他父亲的选择其实没什么变化。” 再看三段式结构。从开头到中间、再到结尾需要穿过两道门，整个故事结构的设定非常不错。开头是刘启他们到地面被收监，然后外公来想救他们出去，遇到意外后想回地下城，标志事件是这时车和人都被征用而不得不加入救援任务，使得回到地下城变成不可能，也就穿过了第一扇门；之后进入救援过程，整个过程基本可以分为四段，跌宕起伏：去杭州救援是第一段，目标失败；之后到苏拉威西是第二段，整体目标达成；但紧接着第三段却是彻底的打击，虽然全球发动机恢复，但仍挡不住地球撞击木星，于是在地球宣告救援行动失败而彻底放弃时，由救援小队独立开始引爆木星氢气的任务；第四段则是刘培强用空间站去进一步引爆推向高潮。这里的第三段是跨过了第二扇门，使得故事从中篇转向结尾，救援小组再次走向孤身救援的不归路，无法回归地下城。 “只有好故事才会折磨读者！”整体来看《流浪地球》还是讲了一个挺不错的故事，人物能更丰满些，还有有的表演和对白别那么硬就更好了。 |
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