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《临江仙》这个词牌名似乎没有所谓的“正声”，字数由五十字到六十二字不等，强调双调三平韵味。原本是谭超的教坊曲，最初用于歌咏女性水神——水媛江妃，但因敦煌曲子词中发现“岸阔临江底见沙”之句，又有人提出应该起源于其中的“临江”二字。女性水神多半不会“管理”太过重要的水系，但他们翩若惊鸿的姿态永远是文人歌咏的对象。湘灵鼓瑟，闻着为之凄绝；洛神轻舞，见着为之夺魄。有时人们可能觉得“神”字太过刻板，于是便改称为“仙”。 纵观古今，要说《临江仙》的代表作还数晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》和杨慎《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词。 《临江仙·梦后楼台高锁》 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 词中融入了自我，显得深情款款，诉尽了儿女情长，其中“落花人独立，微雨燕双飞”一句更是意境丰满，广为流传，几乎可与晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”相媲美。 《临江仙·滚滚长江东逝水》 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付谈笑中， 杨慎的这首《临江仙·滚滚长江东逝水》则是大气磅礴，道尽英雄气短。自从被毛宗岗刻进了小说，便如一夜春风在世人心中开成了不败的梨花，用一种特殊的方式睥睨词坛。 |
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