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“要么宇宙中本无希望，要么希望本身，就是希望的方向。但无论怎样，那方向都不在人类自己身上。” 中国科幻电影一直以来是不能见公婆的丑媳妇。经我们制作的科幻电影，总能成功的让人失望。 就像中国男子足球队，从万众期待到万夫所指，只需要一场亚洲杯1/4淘汰赛。 国内科幻电影失败的一个原因是在于找不到价值支点，我们无法借助视觉炸裂的特效，为当代中国社会提供一种有共鸣的文化隐喻。 在科幻电影中，人类的渺小和宇宙的恢弘，地球的危机与化解和人类的毁灭与救赎，是一个探讨人类存在意义的最常用的世界观模型。 在旧约圣经中，牧人和羊群，是一个论述上帝与人类关系的模型。 这么多年了，国内科幻电影一直找不到北的另一个原因，是因为我们一直在科幻电影的核心模型之外上下求索。 从这个角度来说，改编自刘慈欣同名小说的电影《流浪地球》自带一副“骨架”。 正如我的一位老师说：“大刘最擅长的不是人物刻画和情节设置，他的小说最突出的优点是拥有结构整全的世界观，这是中国科幻小说最欠缺的部分，也是科幻文学最宝贵的部分。” 《流浪地球》的世界观如是：在太阳即将毁灭的未来，人类组成联合政府在地球表面建造出巨大的推进器，让地球飞出太阳系，开启预计耗费2500年的寻找新家园之旅。 这个逃离计划，分为三个阶段： 第一阶段：地球进入“刹车时代”，让地球停止自转。 第二阶段：地球进入“逃逸时代”，全功率开动安装在全球的发动机，逃离太阳系。 第三阶段：地球进入“流浪时代I”，继续加速，飞向比邻星。然后是“流浪时代II”进行漫长的减速。 如果一切顺利，地球将进入新太阳时代，即地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的行星。 电影中，流浪地球计划出现了危机，地球需要利用木星引力，变轨飞出太阳系，但由于轨道推演和实际情况相驳，地球在变轨之后，全球的发动机都出现了故障，地球即将撞击木星，人类面临毁灭。 电影从头到尾围绕“救援”二字展开，伴随着一段17年没见面的父子感情纠葛。 拯救地球的计划从实施到破灭，到更新，再到拼命一搏；航天员刘培强和儿子刘启之间的关系也从父子情深，到感情破裂，再到破镜重圆，情节设定和人物弧光都非常清晰。 电影中，有两处桥段让我感动。 一处是刘培强为了配合儿子拯救地球的计划，在电影的最后牺牲了自己，完成了对儿子的诺言，成为了刘启抬头就能看到的最亮的那颗星。 第二处是贪生怕死的“中澳混血”，为了救出刘启纵深一跃。在完成了地球拯救计划后，刘启重重的摔落在地上，他努力睁开双眼，迷离之间说出了电影最后一句台词：“地球，活了。” 两处桥段都不出奇，甚至观众都猜到了，但依然让我眼角湿润。 爱是人类无法阻隔的语言，即便17年不见面，却可以恒久不改变。 拯救需要付出代价，有时这代价是生命。 人类史上，有两个文明博大精深，在这两种文明中也始终有两个被赞美的方向。一是英雄，一是圣徒。 英雄是古希腊文明的榜样，圣徒是古希伯来文明的榜样。英雄自己就是希望，圣徒给人希望的方向。好比电影中刘启对父亲当年舍弃母亲和自己心怀怨恨，父子关系剑拔弩张。 但重要的不是刘启现在是否理解父亲，重要的是有一天当浪子回头的时候，他知道要回到哪里去。 他知道有一个起点，爱他的人在那里立下一个榜样，并一直为他的灵魂守望。 地球是人类的家，希望是回家的方向。希望从哪儿来呢？ 《流浪地球》沿袭了刘慈欣在小说中一直贯穿的概念——只有爱才是人类能够生存的根本，希望是我们回家的方向。 只不过这爱和希望要靠我们自己努力获得，即便成功的概率是0。说到底，《流浪地球》是一个地球和人类自救的故事。 电影中，有一幕让我印象深刻。联合政府向地球人公告，七天之后地球将撞击木星，我们的家园即将毁灭。刘培强被告知他将和空间站所携带的种子一起逃离地球，寻找未来。公告结束，地球上一片哀嚎，刘启心灰意冷；空间站里静寂如死，刘培强一脸哀沉。 面对死亡，在那一瞬间，整个人类的悲愤和无奈都浓缩在这对父子的表情里。 讽刺的是，都是必有一死，都是没了希望。 电影中，只剩七天人类无法面对；现实中，剩几十年我们就欣然接受。 齐豫和齐秦二十年前唱：你在天空飞翔，我在地面流浪，看似两个地方，其实都是一样。二十年过去了，人类一边流浪，一边唱，一边享受生活，仿佛我们永远不死。 如果人类历史就是一次“流浪地球”，那两千多年前电影的旁白这样说： 世界必要消亡，人类面临毁灭。但倒计时不是七天，那日子时间不详，如贼一样忽然来临。 旁白过去，故事开始。故事的起点是一个中学生高喊：“地球是人类的家，希望是回家的方向。” 突然，群众中一个声音问：“希望需要方向吗？人随时会死，我去哪儿找希望？” 这时，旁白再度响起：“要么宇宙中本无希望，要么希望本身，就是希望的方向。但无论怎样，那方向都不在人类自己身上。” |
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