上为视频，下为文稿：
上一讲我们说了《铁齿铜牙纪晓岚》中的“铁三角”，以及他们如何在嬉笑打闹之中，传递出为人处世的哲学。同时我们也提到，剧中的纪晓岚、和珅和乾隆，都和历史上的真实人物有很大出入，这部剧只是“戏说”，而非历史。
不过，虽然这是一部“戏说剧”，《铁齿铜牙纪晓岚》却仍旧具有厚重的历史感，以及“戏说”所独有的趣味性。剧中朗朗上口，文白交杂的台词，成为了许多剧迷的口头禅。比如：“御史吃屎”、“尚书是狗”、“北人南相，和大人什么东西”、“闻香下马、摸黑上床”等等。
化用传统民俗，或是利用中文特有的谐音、双关、暗喻等手法，这些台词既幽默，又不失传统文化的内涵，有文人之雅，也有市井之俗。这种独特趣味，离不开编剧的文史修养。这部系列剧的编剧团队强大，陈文贵和邹静之贯穿四部，可视为灵魂人物。
第一部的编剧还有王振潜、郑万隆、史航、王琛、顾言，第二部的编剧还有王振潜、马军骧，第三部的编剧还有汪海林、史航、顾言，第四部还有汪海林。当时，郑万隆、陈文贵、邹静之是成名编剧，汪海林和史航只能算是新生代编剧。
编剧陈文贵
第一部的总制片人边晓军对陈文贵赞不绝口，认为他对这部剧发挥了巨大的作用。陈文贵原来活跃于港台影视圈，93版的《包青天》，以及《施公奇案》《小李飞刀》是他的代表作。有关忠义之分，正邪之辨，以及稍带些武侠色彩的段落，都是陈文贵的得意手笔。
编剧邹静之
而邹静之是诗人出身的编剧。在《铁齿铜牙纪晓岚》之前，他已经有了《琉璃厂传奇》和《康熙微服私访记》等编剧作品。电视剧之外，他还涉猎了电影、话剧、歌剧等多个艺术门类。张国立评价邹静之的剧本是：冷静中有温情，幽默里有忧伤。邹静之擅长在有烟火气的对话中，带出文化底蕴和文化氛围。剧中和珅和纪晓岚之间那些明捧暗踩的精彩台词，就很有邹静之的特色。
编剧 王振潜（左）、马军骧（右）
而王振潜是戏曲研究所的研究员，他笑称自己参加纪晓岚第一部的写作，是临时被“抓了壮丁”。他写了《小月监军》和《宦海争锋》这两个故事。在第一部中，这两个单元相对格局更大，细节也更精巧。
编剧郑万隆
第一部中有一个关于《红楼梦》与文字狱的案子，而编剧郑万隆正是红学方面的专家。郑万隆参与过《宰相刘罗锅》《不要和陌生人说话》《渴望》等电视剧的创作，但为人低调，是真正的幕后高人。
编剧史航
青年编剧史航，在2000年刚刚辞职做全职编剧时，便参与了《铁齿铜牙纪晓岚》第一部的编写，随后又参与编剧了第三部。同样年轻的汪海林参与了第三部和第四部的创作。他们与前辈编剧不同，老编剧们总是有自己的单位，写剧本经常是职务行为或者业余爱好，而他们是第一代职业编剧，剧本是手艺，也是吃饭的家伙。
编剧汪海林
第一部第一单元《热血忠魂》，直指官员贪污，民不聊生的现实。和珅和纪晓岚在大牢中，关于贪污的一段辩论，被视为经典片段。
剧中纪晓岚指责官员贪污，用给牲口吃的麸糠和草料，换了朝廷发给百姓的粮。和珅却告诉纪晓岚，一斤口粮可以换三斤麸糠，原本能救一个人的粮食，现在可以救活三个人。对于官员层层剥削的贪污行为，和珅给出了相当现实的解读：“官”字两个口，先要喂饱上面一个口，才能再去喂下面一个口。
纪晓岚代表文人的理想主义，甚至是民众对官员的美好想象，他们希望官场上全是为百姓着想的好官。而和珅则代表着官场的现实，代表着人的无尽欲望和自私本能。想救民，则必先救官。如果当官的自己都活不下去了，又怎么能指望他们去救民众呢？
这一段里没有插科打浑，也不诙谐逗趣，编剧以直白的语句，毫不留情地剖析官场和人性。从道理上来说，反贪是正道。问题是官员无一不贪，最有效的做法，反而是让他们拿钱办事。这是用血淋淋的事实，换来的金道理。
“反贪”一直是《铁齿铜牙纪晓岚》系列中的主情节线，同样也是观众日常关切的话题。编剧们从历史中选择相关或类似的故事，再进行改编。有了历史事件作为基础，这部剧传达的信息，也就更加真实可信。
这部剧不同于一般电视剧，弱化了和珅和纪晓岚各自的感情线。首先，没有多写和珅的家眷；其次，直接把纪晓岚变成了老光棍，多年来只有一个身份不明的杜小月陪伴左右。三个人之中，唯一能风花雪月的只有乾隆。
在2003年的一次访谈中，编剧王振潜笑称，让和珅纪晓岚打光棍“不是成心的”。只是因为第一部中制作方觉得不用给这两人找老伴，以至于后面编剧们创作的时候，就沿用了这样的设定。只在第二部中写了一个赵青，给了纪晓岚一段保守的感情戏。
而为了让剧更好看，《铁齿铜牙纪晓岚》每一个单元中都会出现美丽的女性角色。莫愁、香云、苏卿怜、香草、洪霞……或大气，或执着，或温柔，或机敏。几乎没有一个形象是重复的。
这些女性角色并不仅仅是起到“万绿丛中一点红”的点缀作用，许多故事都是围绕女主角展开。莫愁为了心爱之人的无畏，香云用生命保护《红楼梦》书稿的勇气，都令人十分唏嘘。在整体的喜剧基调上，又多了一层能触动人心的悲情。
《铁齿铜牙纪晓岚》用了历史人物的名字和基本设定，但故事是完全虚构的。观众不必纠结剧中人物和历史人物是否相符。就像王振潜所说，写历史戏要严谨，但只知道严谨那还是历史，不是戏，需要严谨与潇洒互相结合，变成戏才能潇洒自由。
另外，就像和珅的扮演者王刚所说，《铁齿铜牙纪晓岚》本质上并不是一部高喊口号的宣教品。其中借古讽今的隐喻，是观众自己去琢磨，去体会，而得出的结论。应该说，剧情相当辛辣，揭示颇为大胆，也就获得了观众的共情。
导演刘家成
前三部的导演是刘家成。刘家成是武行出身，在《南北少林》《新少林五祖》《方世玉》等电影中，与李连杰有良好的合作。后来转幕后做了导演，接拍《铁齿铜牙纪晓岚》的时候年仅35岁。他在开机前就认真地写了导演阐述，获得“铁三角”的信任。拍摄期间每天只睡四个小时，每个单元的故事滚瓜烂熟。
在现场，他敢于调动几个大腕，90%以上的戏是按他的方案拍的。同时他也很尊重三位艺术家，他们想动作幅度大一些，戏份连贯一些，刘家成就多用长镜头和中景镜头，以捕捉表演精华。
他的努力获得了演员的信任，播出之后又得到了观众的认可，就连拍了三部。后来，刘家成专注于京味儿剧的拍摄，有《正阳门下》《情满四合院》《正阳门下小女人》等代表作。
所谓戏说，不是儿戏之说，而是戏剧之说，《铁齿铜牙纪晓岚》让“戏说”这形式有了更深的文化意味和更高的艺术品质。从此，戏说和正剧两翼齐飞，共同铸就了历史题材电视剧的辉煌。
主讲人 | 李星文
编导 | 吴勇
摄影 | 吴勇 宋新宁
撰稿 | 一树
