横跨电视电影话剧 多年坚持纸笔写作 年近花甲自嘲写不动 反感“编剧第一人”称号———
从电视剧《康熙微服私访记》到《铁齿铜牙纪晓岚》,从电影《平原枪声》到《千里走单骑》,从话剧《我爱桃花》到《西施》……邹静之被誉为当今涉猎文体最多的编剧。 被网络上称为“中国编剧第一人”,邹静之却极其反感扣在自己头上的这个帽子。他说:“我只是个写作人。” 这个写作人,称自己这一辈子只能是个“用圆珠笔和钢笔写作的人”,当不了“键盘写手”。他越来越感到,自己写不动电视剧了,年纪大了,没有体力了,电视剧编剧的未来是属于年轻人的。 量身定做 做生不如做熟 一直牵手“铁三角” FW:让你家喻户晓的电视剧《康熙微服私访记》和《铁齿铜牙纪晓岚》,是不是将你带进了电视剧一线编剧的行列? 邹静之(以下简称为“邹”):在写电视剧之前,我是个作家,出版了一些诗歌散文集。不可否认,确是这两部电视剧的成功,让大众认识了我。 FW:这两部电视剧,都是和张国立合作,且一合作就是很多年,是什么让你这么坚持为他写作? 邹:我的第一部电视剧是《琉璃厂的故事》,也是因为这部戏,我结识了张国立,他很喜爱这部戏的剧本,他有句原话说“我一般拍戏完了,就扔了剧本,但这部戏我一直保留着”。 随后受他的邀请,我就撰写了《康熙微服私访记》,这一合作就是很多年。 FW:好像除了为“铁三角”(张国立、张铁霖、王刚)创作剧本外,很长一段时间,你都没有写过其他的电视剧? 邹:我写电视剧有个原则,就是做生不如做熟。编剧和演员之间,其实是相互作用的,两者相互影响,相得益彰。 我在写到《康熙微服私访记》的后几部,包括《铁齿铜牙纪晓岚》之后,因为对“铁三角”本身的兴趣爱好、性格等都非常了解,所以可以说,这些戏也是为他们量身定做的。在写作的时候,脑中就会不断出现他们的身影。所以这两部戏对于我来说,都是驾轻就熟。 FW:你认为这两部戏是你自己电视剧创作的巅峰之作吗? 邹:对于一名写作人来说,没有巅峰一说。因为我每天都在写作,不是写电视剧,就是写电影,要么就是写诗等。巅峰是指电视剧市场的说法,我所感到欣慰和最为看重的是,15年后的今天,电视台还会不断再重播这两部戏。这是一个写作人的心灵感悟,证明戏的内涵和持久性。 用笔写作 会去关注网络 但不当键盘写手 FW:作为一名古装戏的名编剧,你平时会看其他的古装戏吗?你认为古装戏究竟是讲究纯历史正确,还是戏说正确? 邹:《三国演义》是历史吗?《西游记》是历史吗?应把《史记》当文学作品来看。 电视剧的写作是要带有想象力的。所谓戏剧,是和历史没有直接关系的,所以不能苛求。所谓古装戏,写历史的东西就要完全按照历史人物发展轨迹去写。 对于现在播放的一些古装戏,我没有发言权,因为我不是个看电视的人。我会去关注网络,但不爱看电视。 FW:那么你在网络上关注些什么呢?会对你的写作带来什么影响呢? 邹:我曾经花了一个下午,四个小时的时间去网上浏览微博,感慨良多,微博的时代,就是一个来了就看,看了就说,说了就走,走了就忘,五花八门,犀利喊叫的声音,让我突然觉得这个微博时代可能会改变很多艺术观念。 正是因为非常害怕被时代所淘汰,我注册了微博。我曾非常忧虑:微博真的是不是能改变我一直所熟悉的艺术形态。(之后)我有幸去看了一场《云门舞》,刹那间就改变了自己这种忧虑。 (我突然间意识到)有人喜欢闪烁的东西,也会有人欣赏安静的东西;微博看似满足了人表面的空虚,但其实是更多的空虚在等待着。 FW:所以,你直到现在依然会选择最纯朴的用笔、纸张的方式? 邹:是的,我这一辈子都只会是用圆珠笔和钢笔写字,而无法做到“键盘写手”。 邹静之档案 出生于1952年,江西南昌人。中国作家协会会员,诗人、剧作家。 代表作:电视剧《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》《五月槐花香》;电影《千里走单骑》、《平原枪声》;舞台剧《我爱桃花》《西施》 邹静之语录 “中国编剧第一人”是我最为反感的说法。曾经因为这个不负责任的帽子,我失去了朋友。 我这一辈子都只会是用圆珠笔和钢笔写字,而无法做到‘键盘写手’。 什么都写 不断变换文体 增加写作新鲜感 FW:在网上有一种对你的说法,称你是“中国编剧第一人”,你接受这个头衔吗? 邹:这是我最为反感的说法。曾经因为这个不负责任的帽子,我失去了朋友。 我再三想表明的是,今后谁再当我面和我提这个说法,我就和谁急。因为,我只是个普通的写作人,所谓文无第一,武无第二。 FW:也有人把你誉为当今涉猎文体最多的编剧。 邹:我的确是各种文体都写,且都是成块状的。也就是说,各种文体都不是一部两部地写,而是成批地写。从最早的诗歌到电视剧,再到电影、舞台剧,大约有20、30部戏了。 FW:为什么各种文体都写,而不作为某一领域的编剧呢? 邹:以不断改变文体来增加写作的新鲜感。我一直都认为,各种文体之间是相互补益的。 FW:这些不同文体之间的创作有何不同? 邹:写电视剧就如同盖一个房产项目,需要有花园、小学校、儿童游乐园、超市、小卖店等,这是个庞大的项目,方方面面都要考虑周到。 写电影则就像建个四合院,要么简朴,要么古色古香,瓦檐、装饰讲究的是细节。 而舞台剧则是建座梦幻城堡,需要更大的想象力、更多的主动,来感染面对面向往自己的人。 FW:哪种创作文体更累呢?你自己更喜爱写哪种文体呢? 邹:从脑力上来看,都很累。从体力上看,电视剧最累。 对我而言,写任何文体,都不是难事,包括写电视剧,在写《康熙微服私访记》时,我是意气风发,神采飞扬,从不觉得累,也不觉得难,但现在会感到累了。 体力下降 写不动电视剧 未来重点写戏剧 FW:为什么现在觉得写电视剧难了? 邹:体力跟不上了。我今年59岁了,感觉和年轻时相比,虽然满腹经纶是没有问题,但体力却差了许多。 曾经写《康熙微服私访记》和《铁齿铜牙纪晓岚》时,都是平均两天一集,但现在是5天才能写一集,且感到非常累人。 FW:会就此放弃写电视剧吗? 邹:说实话,对于电视剧我是真的有些写不动了。但目前手头上还有一些答应了别人而没有完工的活,我想等着这些活都完工了后,就不再写电视剧了。 有时觉得人生有些悲哀的是,当年轻有精力时,因为名气不大,没有那么多的东西要我写,可当年纪大了,一堆活就都找上门了,可这个时候我也写不动了。 FW:不写电视剧了,还会写电影和舞台剧吗? 邹:其实和电影、电视剧相比,我更喜爱的是舞台剧。 我自己写的电视剧和电影,一般在播出时我只看一遍,但舞台剧,我可以看五六遍,甚至是十来遍。我非常迷恋舞台剧的魅力,所以从话剧到歌剧,我都会去写。 如今,我正在构想一部只有两个人的话剧,歌剧《赵氏孤儿》也在最后的制作当中,6月就将在国家大剧院上演。我相信这部歌剧将是值得自己自豪的作品。 本版撰文/记者 方芳 制图/毛京东 ▲邹静之可谓当今编剧圈中涉猎文体最多的编剧 《康熙微服私访记》 该系列五部创收视佳绩,成为编剧邹静之的代表作之一。 《铁齿铜牙纪晓岚》该系列播出后,也是部部掀起收视狂潮。 《五月槐花香》 该剧收视率稳居北京地区第一,紧追《新闻联播》。 |
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