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导语：早期中国画里，花鸟只是北京和点缀，直到晚唐才逐渐成为独立画科。 “黄家富贵”，又称“黄荃画派”，是五代花鸟画两大流派之一，成熟于五代西蜀的黄筌，光大于宋初的黄居寀。黄荃、黄居寀父子长期为宫廷作画，富丽工巧，细腻入微，风格相当“富贵”！ “不可错过的宋画”系列第8篇——黄家富贵
在早期的中国画里面，比如东晋顾恺之的《洛神赋图》乃至唐代周昉的《簪花仕女图》中，花卉、禽鸟等，还只是画面人物的背景与点缀。直到晚唐，花鸟画才逐渐成熟为一个独立的画科。 《簪花仕女图》局部 到了五代十国时期，由于中原地区战乱频繁，许多画家逃往四川定居，其中就包括晚唐著名的花鸟画家刁光胤，他有一位大名鼎鼎的弟子，就是黄荃。 后蜀主孟知祥执政时，因为孟知祥格外醉心书画，创立了翰林图画院——这是中国历史上首个正式的宫廷画院。黄荃则被授命为翰林待诏，之后他在西蜀画院主持长达40年之久。 据说黄筌曾经在八卦殿的墙上画过一些花竹与野鸡，这年冬天，有人进贡了一只珍贵的白鹰，白鹰误以为墙上的野鸡是真的，居然连连扑啄墙壁。进贡的人看得口瞪目呆。这个故事可以说明，当时黄筌非常擅长绘制花鸟的形象。 黄荃有一幅著名的《写生珍禽图》流传至今。 《写生珍禽图》卷，五代，黄筌作，绢本，设色，纵41.5cm，横70.8cm，故宫博物院藏。 其实，这只是他收集的一些零碎的写生素材，后来他把这幅稿本交给他的第二个儿子黄居宝去临摹练习。画幅的左下角，还留下他的一行小字：“付子居宝习”。 在这幅著名的写生稿本上，黄荃用非常细腻的线条和柔丽典雅的色彩描绘了大自然中的众多生灵。在尺幅不大的绢素上，他一共画下了昆虫、鸟雀及乌龟24只。 看那10只鸟雀的羽毛，柔顺而富有光泽，脚趾劲瘦有力，或是安静站立，或是展翅欲飞，或是向下滑翔，动作各异。 一大一小的两只乌龟，小的那只正在向右上方迅速爬行，大的这只则似乎行动迟缓。黄荃拥厚重的积墨画龟壳，使得龟壳显得格外坚硬，我们仿佛能在上面敲出咚咚的声响来。 12只昆虫的大小差异很大，小的虽然仅有豆粒那么大，却也刻划得十分精细，须爪毕现。大点的也不过是蝗虫和知了，两只知了尤其令人啧啧称奇，蝉翼画得非常轻薄而有透明感。 再拉远一点距离，观看整个画面，每一只动物的造型和质感，他都刻画得细腻准确。正由于黄筌长期不懈地细致观察并坚持写生，他成为花鸟画的开创者之一。
北宋灭蜀之后，黄筌进入了北宋宫廷，但黄筌年事已高，不久就病故了，留下小儿子黄居寀供职于画院。 黄居寀把西蜀画院的花鸟绘画风格带入到北宋画院，最终形成了独特的“黄家富贵”画派。现藏台北故宫博物院的《山鹧棘雀图》就是他的代表作。 《山鹧棘雀图》，绢本，设色，纵99厘米，横53.6厘米，现藏台北故宫博物院。 细看这幅画。画面的上方有宋徽宗赵佶的题字“黄居寀山鹧棘雀图”。画面的中下部，一只山鹧立于石上，长尾劲挺上昂，正俯身伸颈饮水，几乎将画面的左右撑满。 背景是一块巨石，巨石之后的土坡上，生长着或向左或向右舒展的荆棘、蕨草与竹叶，数只鸟雀于其间，或振翅飞翔、或栖息枝头、或低头觅食、或张嘴鸣叫。 整幅画作布局很满，空白很少，与北宋山水画的中轴式构图十分相似，还带着几分装饰图案的意味。 从山鹧、鸟雀的生动表现来看，黄居寀对动物也做了深入的观察，写实功力深厚。他继承、发展了“黄家富贵”的风格，有“不让其父”的美誉。
什么叫“黄家富贵”的风格呢？ 由于长期为宫廷作画，黄家父子的作品主要取材于宫廷苑囿中的珍禽瑞鸟，奇花怪石。加上黄家父子的画作，富丽工巧，细腻入微，适于装饰宫殿厅堂，所以当时的人们就将这派风格称为“黄家富贵”。 作者介绍曾孜荣，中信美术馆执行馆长，有20年艺术普及工作经验，语言生动易懂，他的讲解可以说是欣赏中国画的入门捷径。 |
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