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线条的力量体现着书法的生命本质，是书法欣赏的基础。 力量美的体现有多种形式，归纳起来，主要有以下几种： 一是方硬的力量， 二是饱满的力量， 三是弹性的力量， 四是摩擦的力量。 一、方硬 方笔——起笔时利用折锋过渡到中锋行笔，形成了方笔，其特点是俊利挺拔，斩钉折铁。 方硬是判断字有无骨力的重要标准。 古人云“书贵瘦硬方通神”，就是强调字要具有骨力、有硬度。字若无骨，风采全无。 魏晋时代最讲求风骨，看图：  王羲之兰亭序 王羲之的字最大特点是什么？ 是硬。 临摹王的字，柔美的地方容易写像，有硬度的地方，如转折、起笔收笔，最难模仿。 放大观察兰亭序，我们发现兰亭序的字在结构上是很硬朗的，与王羲之其他墨迹的风格一致，只是线条要比以往略细。  王羲之丧乱贴“先” 丧乱帖是一件以骨力见长的名帖，这件作品转折处和行笔都极为硬朗、爽劲，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。  封君夫人长孙墓志 魏碑体现出的硬度，表现在转折和线条的刀刻效果，即所谓的金石味，刀凿斧刻，加上岁月的风化，极大丰富了书法的形式美和力量美。 二、饱满 饱满是一种张力的体现，是力量浑厚、充盈的效果。 在书法中，饱满多是体现一种拙厚的味道。 点画线条的力量感是线条美的要素之一。是点画线条在人心中唤起的力的感觉，南朝梁王僧虔《笔意赞》：“剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力。”这是对书写状态时力量感的一种描述，指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满，圆健得势。  颜真卿祭侄稿  王宠小楷 小楷也可以写的浑厚饱满，关键是掌握力量的表现形式。 三、弹性 弹性体现的是一种韧劲，如同拉弯的弓，充满势能。 无论篆、隶、楷、行、草的线条都要做到扎实、厚重，笔锋扎进去还要拔的出来，线质扎实了还要有弹性、有韧性，即使是枯笔也能润，飘逸也要有弹性，这样的审美感也符合今天这个时代人的审美需求。生动的线质能打动每一个书写者。  褚遂良阴符经  赵佶瘦金体楷书 在弹性力量的线条中，往往要伴随着一定的速度，快速是增加是力量的重要手段。 褚遂良、赵佶都是使用弹性增加线条力度的高手。 四、摩擦 摩擦是一种阻力，在书法里常常以飞白、枯涩的线条展现。  颜真卿祭侄稿 摩擦要保持中锋，才能有浑厚的效果，侧锋、一味颤抖产生的飞白，多是俗书。  米芾虹县诗  徐生翁对联 徐生翁用笔老辣生猛，善用渴笔焦墨，营造强烈的飞白效果，极具现代美感。 常人写“捺”如大刀，米芾家不是的 捺的写法，叫法很多，“磔”法、又作“波”法。冯武《书法正传》评“捺法”：今人作捺，多是两驻，难曰三过，实不知此法。”冯武所推崇的写法，难免失于流俗。其实捺的写法，在北宋米芾，则写得更丰富、更生动。我们一起来看看。 1 、三折捺 这是比较基础的写法。逆锋起笔，中驻而右行或右下行，末端驻笔蹲锋而平出。正如元代李溥光《雪庵八法》所云:“磔法之妙，在险横三过，而开揭其势力。”如图(1):  2、二过捺 裹锋顺出，渐按渐行，驻笔蹲锋平出。如图(2): 3、倒挂捺 起笔不论正侧，发力迅猛重按，行笔提锋向右下画弧收笔,如颠倒的“二过捺”。多与掠画呼应。如图(3): 4、平捺 此捺取横势，常用于车字底。用笔侧锋按入，提笔平出，末端因提、按、驻的不同而又有区别。如图(4)： 5、反捺 裹锋直入， 渐按渐行，笔至画之末端，顿而围转向左上方回锋收之。如图(5): 6、梭子捺 起笔裹锋直入，行笔发力由小及大，收笔提锋缓出。其形呈现两端尖细，中间粗重，若梭子状是也。如图(6)： 7、反带捺 起笔行进多与反捺或二过捺等相类，惟收笔处略驻，顺势向左下带出，以紧内宫或与下呼应。如图(7): 8、无波捺 中锋逆入，按笔施力均匀，右下行至末端，驻笔收之。无波状。如图(8): 9、嫩芽捺 起笔裹锋围转右下按，收笔提锋右上出。状如初生之绿芽，小巧可爱。如图(9): 总结一下米芾的书法特点： 米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。 米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。 |
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