书法中的力感,是指书法点画所表现出的遒劲、有力的感受,这种感受在古人看来是指由笔力所散发出来的,它可以用力量来表达它的美。 古人说,字有骨力,而骨在人体生命中占有最重要的位置,骨是最坚硬的,因为古人把书法当作生命一样看待,意思是书法如同人一样,是有生命的。当一个人处在年轻的时代,他的生命力是最旺盛的,朝气蓬勃,书法也是一样,只要具备了骨力,作品才显得朝气蓬勃。 书法中的力量包括但不限于点画的精致、字形的准确以及章法的安排等等。 力量美对点画的要求 在学习点画时,起笔、行笔及收笔要有瞬间的爆发力,这个瞬间爆发力并不是“叱叱”地去写某个笔画,而是在具备了笔法的基础之后所发出的力量。同时,点画在书写时,要尽力向古人的要求靠近,要精致、细微。但笔法要贯穿始终。点画的笔法就在起笔、行笔和收笔之中。起笔时要逆锋回笔,将笔尖藏于点画中间,形成中锋用笔。行笔时要慢,防止中段空怯,使得点画缺“骨”。收笔时要回锋,这样写出来的字就具备了骨感和力量感。 力量美对字形的要求 在字的结构上,力量如同骨架一样,要求具有一定的稳定性。这个稳定性就是汉字的间架结构,也就是字形。千百年来,古人对字形的认知已经有了完全成熟的看法,学习书法就要依照古人的要求进行。如果把字形写得不准,就好像盖房一样,缺乏稳固的基础,不仅不好看,而且还会造成房屋坍塌。书法中的字形训练要在遵照字形结构的原则条件下,还要按照正确的方法进行训练,如描红固化、对照考察等,对于学习字形都是很有益处的。 力量美对章法的要求 中国人对美的审核标准就是整齐统一,但艺术除外。作为汉字来说,人们都讲究其排列、统一之美。书法是汉字美的外在表现形式,古人说的“状如算子”,是指在楷书书写时,要尽量排列在一个个方格之中,大小统一、对应,使每一个字在这些“方格”中间显现出它自身的整齐之美。而作为草书来说,虽然也有草法,但也离不开它的形式之美,草书的形式美表现在它的空间、布局之上,让时空感带给人们对美的欣赏。 力量美的体现 线条的力量体现着书法的生命本质,是书法欣赏的基础。 力量美的体现有多种形式,归纳起来,主要有以下几种: 一是方硬的力量, 二是饱满的力量, 三是弹性的力量, 四是摩擦的力量。 一、方硬 方硬是判断字有无骨力的重要标准。 古人云“书贵瘦硬方通神”,就是强调字要具有骨力、有硬度。字若无骨,风采全无。 魏晋时代最讲求风骨,看图:
王羲之的字最大特点是什么? 是硬。 临摹王的字,柔美的地方容易写像,有硬度的地方,如转折、起笔收笔,最难模仿。 放大观察兰亭序,我们发现兰亭序的字在结构上是很硬朗的,与王羲之其他墨迹的风格一致,只是线条要比以往略细。 丧乱帖是一件以骨力见长的名帖,这件作品转折处和行笔都极为硬朗、爽劲,是王羲之存帖中最有硬度的法帖。 魏碑体现出的硬度,表现在转折和线条的刀刻效果,即所谓的金石味,刀凿斧刻,加上岁月的风化,极大丰富了书法的形式美和力量美。 二、饱满 饱满是一种张力的体现,是力量浑厚、充盈的效果。 在书法中,饱满多是体现一种拙厚的味道。
三、弹性 弹性体现的是一种韧劲,如同拉弯的弓,充满势能。
在弹性力量的线条中,往往要伴随着一定的速度,快速是增加是力量的重要手段。 褚遂良、赵佶都是使用弹性增加线条力度的高手。 四、摩擦 摩擦是一种阻力,在书法里常常以飞白、枯涩的线条展现。
摩擦要保持中锋,才能有浑厚的效果,侧锋、一味颤抖产生的飞白,多是俗书。 |
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