相声届有公认的相声三大家：马家、侯家、常家。之所以被称为相声大家，既因为家族从事相声事业者众多，也因每家都有那么一位或几位在相声届有威望的人物。 马家从马三立父亲马德禄开始，至“少马爷”马志明时已有三代人从事相声这个行当。马德禄是当年有名的“相声八德”之一，曾为“万人迷”李德炀捧哏，马三立的师傅周德山即“周蛤蟆”也是“八德”之一。马家相声到了马三立一代时，哥哥马桂元也是当时有名的相声演员。等到了马志明一辈，除马志明外，马桂元的儿子马敬伯也是比较有名的相声演员，被马三立寄予厚望，在东三省相声圈很有人气，曾经参与开创吉林广播说唱团。 马家相声虽然家族从业者算不上很多，但形成了独特的相声风格，包括擅长文哏，到了马三立和马志明的时候，又发展出了大俗大雅的独特风格，对普通人物的形象塑造也很成功。相声届流传很广的“无徒不宗马”就可以看出马家相声的影响力。马家相声在天津更是很受人捧，一方面是因为马三立和马志明父子相声作品接地气，另一方面是因为久居天津，加上父子们人品好，不摆谱，让大家喜欢。 侯家如果从相声从业人数少说，应该是最少的，严格来讲只有侯宝林和儿子侯耀文是相声演员，侯耀华也登台说相声，还是常宝华的大弟子，但其主业并非相声，而侯宝林长孙侯震，短暂地从事过相声事业，台风也好，但现在只是在德云社做一些主持或其它机动工作。 但侯家之所以被成为世家，是因为侯宝林和侯耀文父子的相声成就都很高。侯宝林被视作“文明相声”的推行者，还在四十年代把相声从舞台倒二的位置提高到攒底的位置，使相声演员的薪酬和京韵大鼓演员一样多，所以相声大师张寿臣曾经说，“侯宝林对相声是有功的”。 侯宝林、侯耀文、常贵田 此外，侯家弟子众多，对近半个多世纪相声圈的发展影响巨大，侯宝林曾是中国广播艺术团说唱团的艺术顾问，很有权威，收徒众多，其中马季更是被视作中国相声届承上启下的关键人物，马季徒弟姜昆、冯巩、赵炎等人也是80年代至今，“主流”相声圈的主导者。而侯耀文当年是中铁文工团副总团长兼说唱团团长，门下收了众多相声演员，其中最受称赞的，是力排众议收郭德纲为徒，推了一把德云社。 常宝华、常贵田 常家是真正的相声“大”家，从常连安开始，到常贵田一代，家族里有十几位相声演员。常家在相声届的影响也是始于常连安，常连安善于经营，在北京创办了启明茶社，成为当时众多著名相声艺人的聚集地。而到了第二代，常连安的前四个儿子被称为“小蘑菇”“二蘑菇”“三蘑菇”“四蘑菇”。其中“小蘑菇”常保堃功力最深，造诣最高，在四十年代和马三立、侯宝林等人并称为“天津五档”。侯宝林就曾在自传中表达过自己对常保堃的钦佩。但常保堃英年早逝，光荣地牺牲在了前线。 常宝华、常宝霆、常贵田 “二蘑菇”和“三蘑菇”则分别到了甘肃、天津，“四蘑菇”常宝华留在了北京。这三位当中，相声功底扎实的，当属“三蘑菇”常宝霆。常宝霆和搭档白全福曾是天津曲艺团三对台柱子之一，他的《卖布头》堪称经典。但常宝霆在上世纪九十年代就基本退出了舞台。因此，知名度不如常宝华，常宝华曾是80年代评选的“十大笑星”之一，门下弟子众多，包括侯耀华、牛群等人。 但与马家擅长文哏，侯家长于学唱，这种家族风格鲜明不同，常家虽然人数多，但没有形成比较系统独特的相声风格，因此在观众当中流传甚广的作品不如其余两家多。 这也就涉及到了今天要谈的另外一个问题：三大家里，只有常家没有公认的相声大师。我们说，之所以成为相声大家，一个原因就在于要有抗鼎之人。马家相声的巅峰人物是马三立，侯家是侯宝林，常家是常保堃。 相声届公认的大师有四位：张寿臣、马三立、侯宝林、刘宝瑞。马、侯两家都有大师级人物，但常保堃因英年早逝，没能达到大师级水平。而常家其他演员如常宝华、常贵田等也功力不错，但可惜没能更进一步，使常家出一位大师。 如今，三大家的辉煌已然留在了逝去的过往之中，再谈这些也不过是怀念和唏嘘，怀念曾经留下经典的大师和演员们，唏嘘不知向何处去的当今相声届。 |
|
|
