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如何修改诗歌

2019-02-17  杏坛归客

        一首诗,仅仅十几行或几十行,“成如容易最艰辛”。去粗取精、去假存真是诗歌表现的最重要手段。人们常说,诗是流出来的,也是改出来的不无道理。鲁迅先生曾指出:文章写出后至少有二三遍,“竭力将可有可无的字、句、段删去”。作诗要当删则删、需改必改,反复琢磨、反复润色,方能精益求精。一则“推敲”故事名满天下。诗不厌改,“文字频改,工夫自出”(宋·吕本中《童蒙师训》)、“赋诗十首,不若改诗一首”(《诗人玉屑》)都是前人经验之谈。至于如何修改,各人的习惯不同,有的人长夜苦吟,有的人停停改改,有的放置一段时间,当有了新的触发之后再修改,这无疑也是一种好方法。如何修改诗歌,可从以下三个方面来进行。

语言词句的修改和润色人对客观事物的认识不会是一次完成的,一件精美的艺术品总要经过不断的雕琢和打磨。而对完成的诗歌修改本身就是一个去粗取精、去芜取华的过程。诗歌是用来抒发思想感情的,这就要求诗歌用词要准确,能准确地表现事物的情状,如实地表达诗人的情思。福楼拜教莫泊桑写作的时候,曾对他说:无论你要描写的是什么,形容它的最恰当的词只有一个,你的任务就是把那个词找出来。小说如此,诗词更是如此。有这样一个故事,说的是唐代著名的边塞诗人高适的事。有一年仲秋,高适巡察浙江,路过杭州清风岭,下榻于岭上寺庙,在僧房中写诗一首:绝岭秋风已自凉,鹤翔松露湿衣裳。前村月落一江水,僧在翠微闲竹房。第二天赶路,观赏钱塘江,发现江水少了许多。原来这江水是月亮升起时随潮而涨,月亮落下时随潮而退。“前村月落一江水”写得不够准确,应该是“半江水”才对。但公务在身,只得继续前行。过了一个月,高适巡察回来,专门取道清风岭,准备将“一江水”改为“半江水”。可来到僧房,一看原诗已被人改了。僧房的人告诉他,一个月前,有位官人经过此地,读罢言诗颇佳,只是“一”字不如“半”字好,便改后走了。高适闻后感叹不已。这么一改,便准确地反映了事物的客观情况,所以“前村月落半江水”成为千古名句,流传至今。其实好诗多半是改出来的,一次性写出的诗歌往往是半成品,来得快,去得也快,要想让人细品深嚼,还非得在改动上做文章。有人请教普希金怎样写出一首好诗,大诗人带他翻开他的诗稿,原来改动的地方居然是初稿的好几倍。连普希金这样的大诗人都如此,更何况普通人?    形象化语言的润色在修改诗歌的时候,一定要毫不留情地删去那些抽象的词汇,代之以形象化的可感的语言。形象是诗美的首要因素,它有时候甚至不在乎诗人说出了什么,而在于它牵动了读者的心事,激发了读者的想象。所以,诗人对形象的选择需要下一番功夫,不仅要注意恰当,还要别具一格,力求新奇,尽量避免被人用熟用滥了的形象。因为,越是新奇的东西越能引起人们的注意力,激发起阅读的欲望。毛泽东在创作诗歌的时候也是很注意让形象说话的。例如《七律到韶山》的结尾原作“喜看稻菽千重浪,人物峥嵘胜昔年”觉得缺乏形象,没有感染力,后来改为“喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕烟。”大家闭目想一想,夕阳西下,炊烟袅袅,荷锄而归的农民正是昔日农奴的后代,也是革命者的后代,同时也是“敢教世界换新天”的英雄啊,他们继承先辈的遗志,用自己辛勤的汗水换来了韶山的丰收景象。

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    情感上的升华润色好的诗歌应以情感人,要使诗情升华,就不能粘着在一事一物上,而要站在高处,让思想和感情拓展开去。古人云“情动于中而形于言,言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故歌咏之。”人们对事物的认识是一个不断深化的过程。对一个题材的表现,有时,在初级阶段没有认识到它的深度和广度,随着思考和写作的进行,认识的深化,我们的思想感情便会进入到一个新的境界之中,作者应该努力抓住它,及时修改诗歌,使诗情升华。例如法国著名诗人艾吕雅1942年给爱妻努施写的一首诗歌,诗歌的每一段都有“我写着你的名字”。结尾是这样的:我生来是为了认识你,为了叫你的名字。诗人特别爱自己的妻子,可是,当他把这首诗写完,突然感到,诗歌中的“你”不应当仅仅是自己的爱妻。因为,当时法国正处于希特勒法西斯的铁蹄之下,千百万人民正渴望着自由。他说:“我突然明白了,我应该用一个名字来结束,于是就在'叫你的名字’之后写上了'自由’。”并且把诗歌的题目《给努施》改为《自由》。诗人原来只是想写一首爱情诗,表达一种“小我”的情感,而当时的社会现实又使他的思想感情升腾到“大我”的高度,诗人及时抓住了它,作了修改,表达了法国人民热爱自由的强烈愿望,从而使感情升华了,主题深化了。  

(以上资料来自于网络)

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