冯阳 ，1963年生，浙江绍兴人。1985年毕业于杭州大学，获教育学学士学位。1996年结业于中国美术学院书法专业。电子科技大学在职研究生，工程硕士。 曾获浙江省教育成果奖二等奖，浙江省教育系统首届艺术节书法展银奖（1997），浙江省大学生艺术节“优秀指导教师奖”。现任浙江警察学院客座教授，浙江大学城市学院研究员，浙江省高等教育学会艺术教育专业委员会委员，绍兴市文化艺术品研究会顾问。
砚边絮语 抱朴居士笔法随时代而变化，故能造就各时代之书体。隶以前之书，笔法简陋而有雅拙之美。自隶之后，笔法渐多，时至晋唐，笔法大备，得繁复而富变化之美。“永”字八法，仅约而言之耳。
自宋以降，书家虽亟称晋唐，而未必皆步武二王、欧、虞。见仁见智，各得一体，蜚声书坛者代不乏人。笔法亦渐趋简练，书家争奇斗妍多于结体、章法，此时代之必然，人心之必然，实书道之新昌隆也。唯其如此，书法方能以独立成熟之风貌彪炳于艺林之中矣。
学书有成者，各擅一美著世，或笔法，或结体，或章法，或气势，或情趣，不能求全责备。赏玩者各有所好，不必以一己之意度天下之书，否则聚讼不已矣！唐贤之楷，堪为百代师法。然法度谨严，变法不易，有识之士则别开蹊径，而求新境，重篆隶而倡碑学，于帖学外觅得一片新天地。三、四千年以来，周秦金文、秦汉简帛、晋魏刻石，为过渡时期之书体，法度未全而天趣横生，为后代创新开得一大法门。迩来地下文物出土颇丰，断非古人所能梦见，诚我辈之幸也。
黄宾虹先生以世上之书，无非“杵书”与“刀书”两类。人气质淳朴方正者，学“杵书”宜；人气质聪明洒脱者，学“刀书”宜。此相近易奏功之理也。三不朽，大道也；书法，小道也。然以书而论，亦有大小道之别。严一己之操守，通古今之变化，汲诗画之精华，观山川之形胜，则可臻大道。若拘泥于一笔一画间，终是小道。学书之初，即重诗文，以备应时逢节雅集之需，不必生套古人之句。虽为实用，亦利书艺。人具雄强之气而好秀美之书者，笔端往往有峻拔之气。明之王觉斯，近之沙孟海是也。人无雄强之气而作雄强之书者，令人有举鼎绝膑之叹！
笔性佳，是天分。学谁似谁，自是聪明笔性，然而亦有初学落笔虽不肖古人，而与古人暗合者，尤为宝贵。不恃天分，增其学力，卓然成家，良非难事。笔性不佳而能力学者，可补先天之不足。力学，不仅是技巧而在字外功夫。徒学技巧，终觉浅薄，字外功夫，可致深厚。笔力之强弱因人而异。笔力强宜求雄强豪迈之气，笔力弱宜作清丽芊绵之书。各得其所，各自成家，不可以豪、秀定笔力强、弱之优劣。所谓“淡到十分意自浓”，即是此理。古来书家，多政治家、学者或画家。只擅书法，书匠耳。时至今日固不可与古相比，然而书家只擅一体者，毕竟寒伧。当各体具通，一体独精为是。佳书能移情怡人，回肠荡气。当求以势压人，以气感人，以情动人，以趣怡人。得其一端，面目自成矣！
初学临池当先力求学象，继能背临，然后能以宛然某家之书风写出帖内所无之字句，则临池之功成矣。此即“代圣人立言”法也。能得某家书风诚已不易，然而总觉拘挛难脱。古今相殊，心手难应，惟能自我作法，方臻自如之境。清刘春池诗云：“道在己时惟自适，事求人处总难凭。”即是此理。学书孜孜于法度中，拳拳与古人相通，此初学时断不可废，若终生言法度，无异于作茧自缚，终昧笔情墨趣。故当重画家之书，取其齐逸；亦重学者之字，取其自然。如此则法度、风韵、情趣具备，羽化而登仙，不亦乐乎！
《散氏盘》为金文中之显赫者，纵倚横侧不可一世，结体之妙令人心醉，试以其笔法作小篆，当别有意趣。《曹全碑》乃隶中之精品。然而秀美过人，易得甜软之弊：笔法多变，难抒纵横之气。惟清邓完白得力于此碑甚多，以沉雄茂朴之笔，收搴旗斩将之功。善学与否，何啻天壤。《张迁碑》方笔居多，字多近方正，已蕴魏碑意志。结体多变，不易捉摸，不可以曹全、礼器法求之。汉竹简以《武威医简》最佳，尤以近草者多奇气，此类书体不期变而变，似无法而有法，虽出民间书手，不让书坛巨子。过渡时期之书体于后人启迪可谓大矣！章草于有志碑学者不可不学。其用笔尚多两汉隶书朴厚之遗风，又开晋唐行草连绵之新意。
学魏碑当以隶作根底方有古趣。若以唐以后之法求之，终觉乏味。《张黑女碑》隶意颇浓，而笔法方圆变化之妙已露隋唐楷书之端倪，其难学处亦在于此。《张猛龙碑》清峻抗迈，秀而不媚，看似近欧，而规律难求。后人临本，皆嫌刻划，神韵难得，索然无味。王羲之自是书道之圣，以当代而论，虽未笼罩百世，且能血食万代。
前人评右军书“龙跳天门，虎卧凤阙”，谓有雄强之气。而《兰亭》秀美，《圣教》淳雅，后学徒求其表，流风日趋衰靡，故黄山谷诗云：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。”良可感叹。所以好右军之书者，当以“雄强”二字作临池之金针，或可望突入右军之堂奥。而此又断非初学者所能为，几十年之积学，亦难得个中之真味。故右军之书圣，无人能夺其席，后代大家得其一体即可名世，几如七十二贤人与孔子之际会也。颜真卿楷书以《麻姑仙坛记》、《东方朔画赞》为最佳。《麻姑》典重，《东方》清雄。得此二意，学颜可成。宋四家中出新意最著为黄庭坚，虽有跋扈习气，不失豪杰本色。《华严疏》精气内敛而英气郁勃，在山谷他书之上。
黄庭坚评东坡书曰：“东坡道人少日学兰亭，故其书姿媚似徐季海。至酒酣放浪意忘工拙，字特瘦劲似柳诚悬。中岁喜学颜鲁公、杨疯子书，其合处不减李北海。”大致道出了东坡书法的渊源。而苏轼楷、行书字形欹侧，受颜鲁公《东方朔画赞》影响最大。米芾天才俊逸，以风樯阵马之概作书，二王笔法表露无遗，虽有怒张之嫌，亦有不世之功。王宠书虽名重当时，而后学者甚少，惟清初八大山人得力于斯。八大早年于欧、米、黄、董用力颇勤，然而若无王宠，恐无八大矣！董其昌书婉娈可爱，清气宜人，不可轻视。王文治书学香光，颇有俊爽之笔，前人讥为婢作夫人，未免刻薄。
王铎书痛快沉酣，行气因势利导，多得跌宕之致，尤为当代所重。傅山书惊心动魄，不可羁勒，惜其书缠绕太过，人无其气魄学力，徒学一根烂绳盘旋不已耳。而青主书之特点亦在此。于气势中见缠绵，不可多见。书到明季，路已走绝。清人能翻出新天地，于书道之功亦巨矣。如八大之奇逸、完白之沉雄、何绍基之宏肆、伊秉绶之典重、刘石庵之醇厚、沈寐叟之古奥，真是众美毕具，不愧前代。何绍基书章法多如天女散花，满天星斗，真气充沛。其笔法有极蕴籍处，也有极放逸处，不愧为一代巨擘。沈曾植书奇奥峻拔，以矫龙腾蛇之方笔作惊世骇俗之行草，真是前无古人，方笔之笔法由斯大备。寐叟于书道之功，可齐唐贤，直逼右军。
康南海书飞扬跋扈之气概，昂然于衰颓之末世，宜以其诗句评之：“云垂大野鹰盘势，地展平原骏走风”。近代马一浮先生，《石门》、《圣教》、小欧，又参以沈寐叟，自成家数。纯用内擫，精悍清刚，无懈可击。王蘧常，寐叟弟子而不步趋其师，章草自成一体，且从容盘屈纡回而出，内气充盈，大书家也。林散之先生，以长锋羊毫作草，线条流畅而不失艰涩，功力极深之标志也。随势结字，盘郁天成。当代草圣，名不虚传。
谢无量当代大学者、大诗人也，学贯中西，其书取法钟繇、《瘗鹤铭》和六朝造像记，精气内涵，沉雄俊逸，以拙为巧，初视之若不经意，而愈看愈不厌，亦其胸中书卷浸淫所致。于右任评其书：“谢无量先生书法笔挟元气，风骨苍润，韵余于笔，我自愧弗如”。先生书能以自己性情合古人神理，广抒个人情怀。我辈当深思“笔情墨趣”四字。 2018年3月于湖上抱朴居 12月26日修改
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