“画山水必先画树,树必先干”,枝干支撑着树的整个形状,也决定了树的走向,而树干则是绘制的第一步。画时要注意“树分四枝”,即前、后、左、右四个方向同时出枝,以避免单调。 双勾法双勾法画树干,可使树干的结构质感更为突出,因此,行笔挺劲且多有顿挫。画树干时,笔中的水墨不宜过多,有些许的干涩感更佳。 先画出主干一侧的轮廓。顺着主干的走势向上生出枝干。注意主干由粗到细的走势。 继续画出主干另一侧的轮廓,注意生枝时左右两侧不可太过平均。 根据画面需要在右侧下部调淡墨继续生出枝干,使枝干整体呈现出前、后、左、右四个方向。 没骨法没骨法画树干,可以增强树的重景感,突出其苍老浓重之感。绘制枝干时,多为中侧锋行笔自下而上逐步绘制,行笔顿挫分明,笔力雄厚。 中锋用笔,由上至下行笔,一气呵成地绘出主干。 继续在主干上生枝,适当地留出飞白。枝与主干呈“Y”字形。上面的小枝用墨可稍重,同下面的枝形成对比。 丰富枝干的层次,在主干的左侧继续画枝干,与右侧枝干形成长短对比。延长主干的下端,侧锋用笔擦出。 竖皴法竖皴法,是指先勾画出主干的轮廓,而后在其表面绘制竖向的墨线进行皴画,可增强表面的机理质感。绘制竖纹时,切莫使线与线之间处于平行的状态,使其呆扳无韵。 中锋运笔,勾画出树干一侧的轮廓,运笔要加强顿挫转折,这样画出的树才能矫健多姿。 同样的方法画出右侧主干的轮廓。线的交错穿插处应该留白。 完善树干,用干笔蘸墨擦出主干的肌理,再以浓墨点出主干的疤结。 继续丰富主干层次,用没骨法勾勒出顶部的细小枝干。 撗皴法横皴法与竖皴法有异曲同工之处,两者绘制的技法几乎相同,只是墨线走势不同。在绘制的时候,笔头干涩更能将树干的苍老之态表现出来。 用双勾法勾勒出一侧的主干,注意线条的曲折顿挫。 继续向下画出左侧的主干轮廓。勾勒时采用横向用笔。 用同样的方法画出主干右侧的轮廓线。注意要适当的绘制出一些疤结。 接着绘制主干的下部,勾勒的过程中要适当地皴擦。在树干上部添加左右两侧的枝干,以丰富枝干的层次。注意左右两侧的枝干要保持平衡。 松鳞法松鳞皴,顾名思义是在树干的表面圈画出形似松鳞的线条来表现纹理,多用来表现松树。用松鳞法进行擦画,下笔不宜迟疑,避免出现墨的滞留,要使其看似乱实则有章可循。 用双勾法立干取势,直中有曲、曲中有直。沿着树干勾画鳞纹,图案的大小形状依树势而定。 继续向下勾画主干,主干下端转折处,以重墨绘制疤结。 在主干的中上部添加细枝。在细枝上,再添加皴线。 疤结法疤结法,是通过在树皮的表面绘制大大小小的墨块,来表现结痂的凹凸不平之感。在绘制前,要对其进行细致的观察后再加以描绘,切忌胡乱加画。 首先,绘制树干的轮廓,墨线多有顿挫。 向下用笔,完成树干轮廓的绘制。 在树干上点画大小不一的墨点,以增强重景感。 最后,可适当地在树干上绘制些突起的结痂。 |
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