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大观—中国书画珍品之夜·古代 11月20日（星期二） 晚上 9:30 嘉德艺术中心拍卖厅 A厅 ← 左右滑动欣赏全图 →           
汪士慎，字近人，号巢林，别号溪东外史。安徽歙县人，后寓居扬州。饱读诗书，才气与学识皆出类拔萃，却一再名落孙山。后决心捐弃功名，潜心书画，以笔墨丹青流传于世，是乾隆时扬州画派中格调极高的一个。他擅诗，有《巢林集》传世，亦善书，楷、行、隶俱工，尤工画，多以水墨作花卉，画梅或繁枝密蕊，或疏干瘦朵，极为金冬心所称赏，说他“管领冷香，非烟火中人。”
《梅兰竹图》 此作由汪士慎《梅兰竹图》和《行书自作诗》集成一卷。《行书自作诗》录杂诗十一首，大都为《巢林诗集》所未见，因此，此卷极具文献价值。汪士慎虽然一生“孤清性所耽”，却有很多诗文挚友。闲来无事时，触景生情，会写诗怀念好友，追忆共同度过的时光。如卷中提及的友人有吴雯炯（镜秋）、高翔（西唐）、项窳民、褚峻（千峰）及马曰琯、马曰璐兄弟。
《行书自作诗》录杂诗十一首 清康乾年间，伴随着交通的发达和商业的繁荣，扬州的文化也极为荣盛，成为文人荟萃之地，四方学者咸愿聚集于此。扬州东关街上的“小玲珑山馆”是文人雅集最兴盛的场所之一，其文风之盛，闻名于天下。 小玲珑山馆为安徽祁门盐商马曰琯、马曰璐所建。马曰琯（1688-1755），字秋玉，号嶰谷；弟马曰璐（1695-1773？），字佩兮，号半槎，别号涉江。两人以盐业为巨富，研习文史，旁逮金石书画，又兼有诗才。礼遇寒士，四方名士来游，都曾在此长住，积学探古，切磋文艺，吟咏酬唱，联袂挥毫，留下了许多佳话。
释文：野寺萧条山翠团，云生古殿佛容寒。参天老树心都烬，扫地枯僧性自安。满架香花风力软，一瓶醇酒醉乡宽。开怀莫话过来事，还上云公旧讲坛。过铁佛寺，木香繁茂。同人赋诗，因悼云公，和嶰谷山人韵一律 汪士慎三十岁左右到扬州鬻画，得马曰琯、马曰璐兄弟的资助，经常出入小玲珑山馆。据说汪氏别号“七峰居士”与小玲珑山馆十二景之一“七峰草堂”有关。马氏兄弟除了提供文酒之会、书画雅集、古今藏书资料、购买字画，还出资印刷诗文集。汪士慎的《巢林集》最初由马氏资助付梓。汪氏还有多首诗歌记录了当时的雅集。
释文：到此心都静，禅关立夏初。松花铺径满，山鸟见人疏。止水枯僧性，残经热客书。蒲团暂借坐，天地忽空灵。过古水上人禅院，拈初字一律，同西唐、嶰谷、涉江及诸子作
释文：竹林林里抱孤村，团坐茅亭酒正温。柳外流凘消朔气，山头丛树动春魂。浇开壘块心俱醉，吟上溪桥月一痕。每到游时常夜返，浑身风露曳柴门。同吴笙山、西唐，及诸子村饮，拈韵各赋一律 诗中“西唐”高翔，就是汪士慎在小玲珑山馆里结识的，均擅画梅，彼此投契，合作的《梅花纸帐》脍炙人口。高翔（1688-1754），字凤冈，号犀堂、西堂、西唐等。家住“五岳草堂”，和“小玲珑山馆”相望，同是马家的常客。翻阅汪氏的年谱可知，两人常结伴出游。曾泛舟保障河（今瘦西湖），流连铁佛寺，步游西山与蜀冈等。并有多首诗词相寄或相忆，本卷中有两首亦是如此。
释文：堂开占云窟，四面青峰迎。孤桐树丹穴，天风吹吟声。落落高卧人，会尽空山情。题吴镜秋笙山草堂 惟我癖种竹，惟君癖种蕉。竹蕉本同性，尔汝成久要。六时有清响，声与孤吟调。题项窳民红蕉山馆 画中一片空天地，疲驴背上吟诗士。破帽单衫何代人？相念使我茫茫尔。燕闲主人笑谓余，姓名只在猿声里。嗟哉动我百年愁，如此奇才落寞死。空将表奏问君王，可惜兵机都付彼。气似奔山卷地生，口似狂澜涌不止。百千壘块蟠心胸，独立空斋难自已。纷纷大雪走边陲，一道寒光山乱峙。回首山阴知者无，燕赵齐梁谁并美？头白终为失意人，乃恣诗酒游云水。云水光中剑气横，何曾得为苍生起？曾闻策蹇出钟山，想见无聊亦如此。题徐天池驴背吟诗图拈水字 第一首诗中的“吴镜秋笙山草堂”即吴雯炯，字镜秋，号葛巾老人，室名笙山草堂，安徽歙县人。尝师从吴绮（1619-1694，字园次），得填词法。著有《笙山草堂诗集》、《香草集》。汪士慎与高翔曾为其作画。 项窳民，又名项梦昶，字东驭，号水村，江都贡生。乾隆间，侨寓嘉兴，赁祝氏绿溪庄之半居之，园有“红蕉山馆”等景物。每届春秋佳日，项窳民与朋友觞咏其中。汪士慎书画册中有《冬日送项七窳民还新安》等。
释文：两戒名山应遍历，一身放旷却悠哉。醉眠冷壑迷乡梦，袖拂残碑认古苔。春带莺花投陕去，秋随鸿雁渡河来。感君爱我纵横笔，愧乏中郎济世才。次韵赠帖客褚千峰 褚千峰即褚峻。“褚千峰，晋人也。以鬻帖为业，常游淮扬间。大都托业寄意，以乐与其通人学士游。所搜古刻三十余种，皆昔人所未见，亦一奇士。扬之宗人高凤冈，数为余言。”此段见于高凤翰《褚千峰搜古遗文刻记》中，可知高翔或与褚千峰相识，将他介绍给高凤翰。从而推测，汪士慎或许也通过高翔与褚千峰有了交集。
汪士慎是石涛的私淑弟子，虽未能睹其真容，得其耳提面命，然一直心怀敬慕，自觉以石涛作品为典范，书法绘画神接石涛。汪士慎迁居扬州不久，于康熙五十九年（1720）去探访石涛故居，并拜访了高翔，从此两人惺惺相惜，结下几十年的深情厚谊。
题识：雍正四年（1726）六月朔，拥万堂坐雨，偶录杂句以消长昼。近人士慎稿。 此卷作于雍正四年，前辈石涛刚在此地去世不久。这一手卷所画的兰竹梅花，不论造型以至用笔用墨，都与石涛十分近似，只是石涛更为恣肆淋漓，而汪士慎则显得清隽灵秀一些。后段书法结体用笔亦与石涛常见的楷行相间，忽大忽小，或粗或细，兼融钟、王而自我作古的一种书体亦很相近。可见，四十一岁的汪士慎正从石涛的作品中品味及汲取其绘画能量和革新精神。汪士慎之所以能成为扬州画派的中坚，石涛艺术精神对他的启蒙起着重要的作用。这一手卷便是有力的证据。所以，它对研究汪士慎其人其艺，有着十分重要的意义。
此外，汪士慎不仅是一位画家，更是一位诗人。他写的诗崇尚真情，朴实无华，感情真挚，读来总令人动容，似乎能够触摸到他的内心世界。
释文：雨入春风细，愁萦酒味强。连朝无客至，昨夜有花香。软草荒山路（时嶰谷、涉江扫墓西山），昏云处士堂。予心莫感慨，朋辈半凄凉。和窳民春雨怀人 往事如春水，滔滔心上流。莺花新旧梦，风雨暮朝愁。何处非今日，谁山是故丘。壮情枯坐里，忍去把吴钩。独愁一律 偶过山礬馆，漫天雨弄丝。低云团老树，冷翠落残棋。酒熟忘春去，人归得句迟。明朝还到此，好赋落花诗。山礬馆坐雨，拈韵四支 霁月昏深巷，莓苔滑到门。一天神女梦，满地美人魂。白日消诗债，青衫殢酒痕。夜分还不寐，惆怅腹重扪。晚归月下口占 - The End -
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来自： alayavijnana > 《收藏艺术》
