说说风华绝代的铜错金银带钩

世界文明的历史长河，远古时期基本上都经历了这么几个阶段，从石器时代——青铜时代——铁器时代——黄金时代，中华文明也不例外。

中华文明，在远古阶段，和两河文明（美索不达米亚）、古埃及、古印度、爱琴文明等世界其他古老文明有所不同的是，我们在青铜时代阶段停留的时间非常之长。众所周知，小亚细亚的赫梯人于公元前2500年左右就发明了冶铁术，冶铁术随后在两河流域被广泛应用。随着冶铁术由西亚到中亚，伴随着驼铃声传入中原，中原大地直到战汉时期冶铁术才被应用。所以，由夏商至战汉时期，我们国家经历了近两千年的青铜时代，为世界独有，由此，我们也创造孕育了世界上独一无二的青铜文明。

灿烂的青铜文明，璨若星河。简单的总结，可以把世界上独一无二的中华青铜文明分为三个代表阶段：

第一个阶段：以造型威严诡谲、纹饰繁复为特点的商代青铜礼器，代表了至高无上的王权和青铜铸造工艺的巅峰。商人嗜酒，尤其是各种精美绝伦的商代青铜酒器，青铜铸造工艺已经到了炉火纯青的地步。

第二个阶段：以礼乐文明、钟鸣鼎食为代表的西周青铜器，长篇的铭文出现在大量的西周青铜器物身上，中国古文字以青铜器为载体得以流芳万世。

第三个阶段：礼崩乐坏，群雄割据。从战国时期一直魏晋时期，以错金银为代表的工艺出现于大量的青铜器物身上，铜错金银器物和工艺，成为了中华文明青铜时代的一抹灿烂的晚霞，青铜文明的收官之作。

那么，何为错金银？

错金银，准确的名称是铜胎错金银。简单的讲，就是在青铜器物铸造时，按照设计好的纹饰图案，预先留下槽口，青铜器铸造完成以后，再将加工好的金银丝按照预先设计好的纹饰填入其中，然后打磨平整。错金银工艺的难度非常大，对工艺的要求也非常高。因为它需要先对器物进行青铜铸造塑型，是集青铜铸造、贵金属加工于一体的复合工艺。要求设计精美、铸造精良、加工精细。成品打磨好以后，金光灿灿，异常华美。

错金银器物，既有商周青铜器的纹饰特点，又有贵金属华丽的外表，是商周青铜器升级换代的产物，同时也是工艺创新之举，是青铜器科技创新和材料工艺进步的一大成果，一经面世，就被当时的诸侯各国所广泛认同。

铜错金银器物，工艺难度系数到了峰值，可以说是中华文明青铜时代的巅峰，在青铜文明的后期，古代的工匠们用他们的智慧和勤劳的汗水，把青铜工艺又推向了一个高峰，前无古人、后无来者！

很多人会把错金银工艺和景泰蓝工艺相提并论，其实他们相差千里。景泰蓝为铜胎掐丝珐琅，远比铜错金银工艺简单，两者工艺也有天地之差，器物的表现力也相差甚远。

为什么错金银工艺会在战国时期开始流行？

春秋战国时期，礼崩乐坏，群雄割据。由于大小诸侯国林立，对物资的占有和掠夺也到了空前的程度。金银制品由于华丽高档，价格贵重，是很多王室贵族喜欢的器物。但是，在金银贵金属匮乏的当时，如何能保全王室的尊严和面子，又能够把有限的金银贵重金属使用得当，能够又保证数量又保证质量，是各国的工匠们极为头疼的问题，如此，铜错金银工艺应运而生。

因为这个伟大的技术革命和产品创新，降低了青铜器铸造的成本和人力，又有金碧辉煌纯金器的感觉，同时金子的使用量不大，一件纯金器物的材料可以生产很多件错金银器物，既保证了质量也有了数量，这是古代劳动人民智慧的结晶，也可以看成是物质匮乏年代的权宜之策。

从历史的进程看工艺的变迁，器物是越来越变得简单，工艺技术不断地提高，效率变得越来越高。铜错金银器物，正是古代工匠们将繁复的青铜铸造工艺简单化的产物，将青铜器铸造工艺简化，只保持以往的器型，而以错金银工艺进行修饰，器物反而更加华美，金光灿灿，以满足统治阶级的需求。

错金银工艺之所以在战国时期流行，还有一个原因，就是冶铁术传入中国，铁制品的硬度比铜器高，可以在铜器上开槽、錾刻花纹，有了铁工具，效率大幅度提高，这也是错金银工艺成熟并流行的充分必要条件。

铜错金银工艺在战国时期开始被大量使用，根据出土记录来看，精品无数。说明错金银工艺在当时已经非常成熟并被大量使用，从出土器物来看，在礼器、生活用具、车马器、兵器、乐器等各种种类的器物上被广泛使用。目前，在秦始皇兵马俑遗址、战国中山国墓葬、满城汉墓、大云山汉江都王刘非墓葬、汉海昏侯墓葬等等为代表的墓葬遗址中都有大量的铜错金银器物出土，纹饰精美，鬼斧神工，和商周青铜器形成了巨大的差别。这充分说明，在我国古代青铜文明的后期，铜错金银工艺为中华青铜文明的发展完美收官。

带钩，作为重要的服饰用具、武备装备，错金银工艺也被广泛使用。从各种情况来看，带钩因为体型较小，需求量大，反而成为了错金银工艺使用的最大的一类物品。铜错金银带钩，在战汉时期，也把带钩这个品类推向了一个高峰，战国时期的带钩，无论是从数量和工艺精美程度上看，都处于带钩这个门类的巅峰之期。

从对大量的错金银带钩研究所得，错金银带钩往往小器大样，纹饰千变万化，设计精美，制作精细。

错金银带钩的纹饰和工艺之美

战国时期的带钩，错金银工艺被广泛应用，从北到南，从西到东，各诸侯国遗址都有此类带钩出土。

古代工匠们以铜胎为纸，以金银丝为墨，在方寸之间，绘制了一幅幅美妙的图画。带钩，盈尺之间，金辉灿烂，古代君王把他们的理想抱负信仰通过带钩这个器物得到了最好的诠释。

错金银带钩，我们欣赏的要点主要也是欣赏其纹饰之美，其通过错金银工艺而展现出来的精美图案和线条。纹饰的繁复和流畅程度，图案构图的精美程度，这些都和带钩的主人背景（国力）、工艺难度、经济价值密切相关。

错金银带钩的纹饰和工艺，在中国古代的美术工艺史中可以讲是已经到了登峰造极的地步，其工艺特点大概有以下几类：

1、 错金、错银带钩：错金银工艺，具体的可区分为错金和错银两类，分别只以金丝和银丝错出各种纹饰，由此，也可区分为错银和错金两类带钩。

2、 错金银带钩：在同一个带钩上以金丝和银丝错出纹饰，尤其是金丝和银丝宽窄不一，表现的图案灵动飘逸，有些类似于商周青铜礼器上的大工套小工的工艺特点。

3、 错金银嵌宝带钩：错金银带钩镶嵌宝石，此类带钩的等级非常之高，基本为王室所有。错金银带钩镶嵌宝石，有镶嵌玉、玛瑙、煤精、琉璃等各种宝石材料，有的同一条带钩上镶嵌了多种宝石，熠熠生辉。这些材料在当时都是非常名贵的材料，这样的错金银镶嵌宝石带钩，集青铜铸造、错金银工艺、宝石加工工艺等多种工艺于一身，无论是艺术价值和经济价值都是极高的，全都是扛鼎的力作。

4、 纹饰之美：错金银带钩的纹饰，基本都有一个主纹饰，在加以各种纹饰衬托，以达到层层叠加，繁复华丽的效果。纹饰中，有龙、凤鸟、夔龙、夔凤、虎等图腾，多衬托云气纹等纹饰。有各种神话人物题材的。还有带钩器物本身就是一件独立的造型，以错金银和镶嵌宝石加以辅助，以增加带钩的雍容华贵。

带钩，作为错金银工艺的一个重要的载体，其存世量大，工艺流传广泛，纹饰多样，铸造精美，是研究青铜文明后期的一个非常重要的品类。